Préserver et transmettre le patrimoine européen - Auditions au Parlement européen (colloque complet)

señoras y señores queridos amigos soy Francisco mellán como presidente y diputado soy presidente del intergrupo patrimonio cultural europeo caminos de Santiago y otras rutas culturales y es para mí motivo de satisfacción celebrar hoy en el parlamento con mi amigo y colega Franzois Xavier belamí presidente de la delegación francesa del PP en el parlamento esta conferencia que lleva como título conservar y transmitir el patrimonio europeo desafíos comunes para un legal amenazado una conferencia o un evento que se va a estructurar en tres paneles como muchos de ustedes saben hoy es un día la celebración de este evento hoy coincide por cierto con el hecho de que mañana será el todos los 16 de noviembre son los días del de los días internacionales del patrimonio Mundial por tanto es una fecha pues coincidente felizmente coincidente con este evento a nivel a nivel mundial pero aquí hoy aquí este esta conferencia me parece que un testimonio del compromiso del Parlamento con el patrimonio europeo todos los aquí presentes desde luego los eurodiputados somos muy conscientes del mandato de los tratados y el artículo 3.3 del tratado de la Unión Europea dice y cito textualmente la Unión respetará la riqueza de su diversidad cultural y lingüística y velará por la conservación y el desarrollo del patrimonio cultural europeo pero hay más razones de fondo que justifican la importancia para las instituciones europeas de este Patrimonio primera razón intento ser sintético Europa posee el patrimonio cultural más Rico del mundo los sitios reconocidos por la UNESCO en Europa son mucho más numerosos que en cualquier otro continente qué sucede por qué Europa ese el sustrato físico de Europa la naturaleza está profundamente humanizada o lo que es lo mismo está impregnada de cultura y de historia mucho mejor que yo lo dice Steiner George Steiner en un famoso ensayo bueno fue una conferencia la idea de Europa en Holanda hace ya casi 20 años en el 2004 y dice así cito textualmente en nuestro continente existe una relación esencial entre la humanidad europea y su paisaje metafóricamente pero también materialmente ese paisaje ha sido moldeado humanizado por pies y por manos fin de la cita segunda razón además de este argumento cuantitativo la importancia del patrimonio en Europa quiero destacar que este Patrimonio tiene un valor económico social turístico de creación de empleo de dinamización de áreas rurales y por ende para la cohesión territorial pienso por ejemplo lo que mejor conozco los caminos de Santiago que constituyen un factor de dinamización económico social y turístico muy importante tercera razón que como eurodiputado me parece de especial importancia el Patrimonio cultural europeo pone de manifiesto los profundos vínculos culturales y espirituales que unen a los pueblos europeos más allá de las fronteras nacionales nuestro Patrimonio histórico y cultural demuestra ao a menudo una comunidad cultural básica siempre lo suelo decir el románico el Gótico el renacimiento el barroco en el fondo no son estilos nacionales sino estilos europeos transfronterizos y testimonio de un fundamento cultural común la Unión Europea no es una organización internacional nacida simplemente tras la segunda guerra mundial para conseguir la paz y la cooperación hay una base espiritual común de valores y principios de ideales y de formas culturales y artísticas que fundamentan el proceso de integración europea el patrimonio puede así reforzar la integración europea y contribuir a hacer crecer el sentimiento de pertenencia a la Unión la riqueza de este Patrimonio europeo y su interconexión por encima de fronteras nacionales se pone de manifiesto de forma muy Palmaria por ejemplo en el programa de rutas culturales del Consejo de Europa y voy terminando este Rico Patrimonio cultural tiene que afrontar gravísimos retos el cambio climático las guerras el expolio el vandalismo El Paso del tiempo incluso el abandono a veces de las instituciones públicas o el proceso de laicización que tiene grandes repercusiones en muchos edificios religiosos y también incluso hay dificultades con textos legislativos porque que por lo que sé en algunos casos se penaliza el uso de determinados minerales o de productos químicos específicos necesarios para los trabajos de restauración y sin embargo los europeos tenemos necesariamente que superar estos retos y transmitir este importante Legado a nuestros descendientes será muy relevante oír las distintas perspectivas que se abren desde la óptica europea objeto por cierto del tercer panel eh termino agradeciendo la participación de los distinguidos ponentes luego los presentaremos que ho nos acompaña y sin más dilación quiero Dar la palabra a mi buen amigo franzavieram jefe de la delegación francesa del PP que nos va a dar también la bienvenida a este acto muchas [Applaudissements] gracias trè Francisco joie de pouvoir vous accueillir au Parlement européen et d'ouvrir ensemble cet événement qui est le résultat d'un très long chemin et j'espère le début d'un plus long chemin encore résultat d'un très long chemin parce que si vous êtes ici c'est parce qu'avec certains d'entre vous avec certains d'entre vous collègues du Parlement européen mais avec vous qui représentez aussi ici les différentes filières du patrimoine européen nous avons eu l'occasion de de mener bien des batailles au cours des dernières années sur des sujets spécifiques au secteur d'activité que vous représentez et que nous allons entendre cet après-midi résultat d'un long chemin parce qu'il aura fallu du temps pour que cet événement puisse naître et je voudrais remercier tous ceux qui l'ont rendu possible à commencer par toi cher Paco puisque de notre conversation est né ce moment que nous partageons aujourd'hui ce moment qui réunit bien sûr nos deux pays l'Espagne et la France sur une fich o vous aurez reconnu Saint-Jacques de Compostelle et Notre-Dame de Paris mais derrière ces monuments emblématiques il y a le patrimoine de nos pays il y a le patrimoine de toute l'Europe celui qui peut-être moins visible moins emblématique et pourtant tu le rappelais au cœur de la vie de nos pays et de notre continent je pensais moi aussi en ouvrant cette réflexion à cité George Steiner et je ne suis pas étonné que nous ayons cette lecture en commun dans une certaine idée de de l'Europe George Steiner rappelait tu le disais que ce continent s'est fait par les pieds sur les routes de Compostelle notamment Steiner disait aussi dans les cinq caractéristiques par lesquelles il définit une certaine idée de l'Europe que l'Europe a pour propriété d'être le vieux continent par opposition disait-il par exemple aux États-Unis qui se définissent comme le Nouveau Monde l'Europe c'est le continent qui ne sort jamais de son histoire et dans toutes les villes européennes c'est leur singularité il est impossible de marcher dans plus de trois rues sonans croisé ici une pierre une plaque qui rappelle un événement la vie d'un personnage historique les noms de rue portent le nom de nos héros passés des batailles qui parfois nous ont opposé des dates qui ont fait notre histoire nous sommes toujours quand nous nous déplaçons dans l'espace européen en train de nous déplacer dans le temps et pourtant le Vieux Continent aujourd'hui n'a pas réellement de politique du patrimoine le continent qui se définit par ce rapport à l'héritage n'a pas aujourd'hui construit de politique commune pour préserver l'héritage et pourtant ce patrimoine fait face tu le disais cher Paco à des défis immenses aujourd'hui défis extérieurs exogènees et que nous ne maîtrisons pas comme le changement climatique ou bien les évolutions géopolitiques que tu citais à à l'instant mais défilles qui sont aussi liés à nos propres inconséquences parfois et nous sommes réunis aujourd'hui pour dire notre passion du patrimoine mais aussi pour parler franchement de ces difficultés inconséquence notamment en matière de financement les financements européens bien sûr aujourd'hui déjà peuvent être mobilisés pour le patrimoine de nos pays à travers les fonds régionaux bien sûr mais il n'y a pas au moment où nous nous parlons de coordination structuré pour que dans les financements européens une partie soit réservée à travers nos budgets publics au soutiens au patrimoine or nous le savons cet effort considérable est un devoir c'est un devoir de mémoire à l'égard des générations qui nous ont précédé monsieur le ministre vous nous parlerez de la restauration de Saint-Jacques de Compostelle nous vivons aujourd'hui en France l'entreprise de restauration de Notre-Dame de Paris c'est un devoir à l'égard des générations qui nous ont légué ces monuments dans lesquels ils avaient investi une part si conséquente de leur effort et de leur génie mais c'est aussi un devoir à l'égard des générations futures et si nous avons la responsabilité de protéger ces éléments de notre culture qu'il soit visible encore une fois comme ces très grands monuments ou qu'il soit plus discret c'est parce que nous sommes liés aux générations futures par cette responsabilité politique nous n'aurons cessé au cours des 4 années de ce mandat de parler de notre devoir de préserver la nature pour la transmettre à ceux qui nous suivront et certainement bien sûr cette responsabilité est un lieu politique majeur aujourd'hui mais nous n'avons pas seulement le devoir de transmettre la nature nous avons aussi le devoir de transmettre la culture le monde que nous transmettons n'est pas seulement un monde organique un monde fait de biodiversité c'est aussi un monde culturel fait de diversité fait de cette civilisation qui a fait jaillir en Europe à travers la diversité de nos cultures une même un même élan que nous avons aujourd'hui devant nous le devoir de préserver et de transmettre et si ceux qui nous ont précédé ont mis tant de leur effort dans la construction de cet héritage nous avons le devoir de consacrer nous aussi une part de notre effort c'est-à-dire une part de notre travail une part de notre prospérité et donc une part de nos budgets publics au soutien au patrimoine mais nous ne sommes pas venus ici seulement pour demander plus de financement nous sommes venus ici aussi parce que les politiques européennes manquent souvent de prendre en considération cette dimension patrimoniale et je crois que c'est le cœur de la réflexion que nous voulons partager aujourd'hui si nous avons imaginé ce moment c'est parce que sur bien des sujets confrontés par exemple à la perspective de la refondation du règlement rich du règlement CLP à la perspective de la révision des règles de la cess confronté à des normes qui touchent l'économie européenne en général nous aurons vu le risque que soit balayé à plusieurs reprises presque sans y prendre garde des filières entières de l'activité patrimoniale et nous avons souhaité que ce moment soit l'occasion de travailler sur l'intégration en amont des sujets de culture et de patrimoine dans la conception de nos règles européennes le Parlement européen comme les institutions européennes ce n'est un secret pour personne sont l'occasion pour beaucoup d'acteurs économiques de faire entendre leur voix et c'est tout à fait légitime je ne m'inquiète pas pour des grandes filières industrielles pour pour des acteurs économiques de premier plan qui ont les moyens d'investir dans leur capacité d'influence et de faire entendre leur voix mais le monde du patrimoine et ceux que nous allons entendre aujourd'hui ceux qui nous font la joie d'être ici représentent des filières qui sont souvent extrêmement fragiles qui d'une certaine manière font prospérer et préservent et transmettent des savoir-faire qui reste aujourd'hui à la fois nécessaire et en même temps numériquement souvent très faible et par conséquent n'ont pas les moyens de se faire entendre n'ont pas autant de capacités d'écho et je crois qu'il était fondamental que nous puissions les inviter ici pour qu'ils puissent partager leurs préoccupations aujourd'hui nous avons la grande chance de pouvoir compter sur la présence de la Commission européenne sur des collègues parlementaires sur des collaborateurs de nos groupes de nos collègues et je crois que nous sommes tous venus écouter pour nous qui sommes dans cette salle pour tous ceux qui nous suivent à distance nous sommes venus écouter la voix de tous ces acteurs du patrimoine pour que demain lorsque nous concevrons des règlements nous ayons toujours à l'esprit de ne jamais oublier que ces réglementations peuvent mettre en péril des filières patrimoniales que nous avons le devoir pourtant de préserver et de transmettre ce ne sont pas ces filières patrimoniales qui mettront demain en danger notre environnement la santé euh ou euh l'économie mais ces filières patrimoniales si nous ne les protégeons pas si nous ne les intégrons pas à notre travail dès la conception des réglementations européennes nous risquons demain de les voir asphix par une complexité qui est tout simplement incompatible avec la poursuite de leur activité je ne serai pas plus long je termine là cette introduction en remerciant encore tous ceux qui ont permis ce moment et surtout en disant avec Paco je me joint à ces remerciements notre immense gratitude pour ceux qui nous font le grand honneur d'être présents parmi nous et je pense en particulier notamment à tous ces très grands experts nous avons la chance de pouvoir compter aujourd'hui dans cette salle sur les voies qui sont parmi les plus expertes les plus qualifiés pour nous parler de ces filières patrimoniales en France en Espagne dans d'autres pays européens d'Irlande d'Italie qui qui qui viennent jusqu'à Bruxelles aujourd'hui pour faire entendre leurs préoccupations mais surtout j'en suis sûr pour faire entendre leur espérance leur espoir que l'Europe soit capable de préserver et de transmettre cet héritage magnifique qui nous réunit aujourd'hui merci encore infiniment et je passe maintenant la parole à margari skinas vice-président de la Commission européenne qui est en charge de ces sujets qui ne pouvait pas être parmi nous mais qui a tenu à nous adresser un message nous le remercions d'être ainsi indirectement présent à l'occasion de cet événement donc bien sûr il suivra avec attention les résultats je lui laisse la parole avant que nous n'invitions sur cette estrade les intervenants de notre première table ronde merci encore ladies and gentlemen friends really pleased to add yourent today dedicated to cultural heritage over the course of the few next hours some of the most prominent voices from all over Europe will discuss cultural heritage preservation as a region the EU accounts for more thand of the UNESCO World Heritage List and of the UNESCO list of intangible cultural heritage over 300,000 people are employed in our Union in the cultural heritage sector and 7.8 million eu jobs are indirectly linked to heritage in Europe cultural heritage belongs to the people with eight out of 10 European citizens telling us clearly her community to reg to and Europe Union as a whole and this is not only about cultural artifacts or historical monuments or intangible cultural heritage that is transmitted from generation to generation this is about and about the and the heartat of our humanity as Europeans in our everchanging World our collective heritage faces challenges that Transcend borders and boundaries and that's why the threats to cultural heritage range from conflict to climate change to natural disasters digization offers amazing opportunity for heritage preservation yet with technological progress we also see challenges challenges when a high number of unique cultural heritage skills are at risk of disappearing due to their lack of attractiveness to younger generations we at the European Commission recogn the gravity of these challenges and that cultural heritages in fostering cohesion in our societies upgrading skills and informing our sense of identity of a common belonging and we understand that preserving and transmitting our heritage is not just a matter of safeguarding the past it is also an investment in our future promoting what is now commonly known as our European way of life from setting up a European collaborative cloud for cultural heritage to safeguarding cultural heritage sites in Ukraine from funding research to improve the resilience of our sites against the increasing threats of climate change to supporting the upsaling of cultural heritage professionals in all these areas we are toelly and spareort toerve cultural richness our cultural heritage transcends also political differences and stands as a testament to our achievements and our aspirations together with our struggles with our traditions and our diversity it constitutes shared source of remembrance understanding identity dialog cohesion and creativity for Europe dear friends I really very much look forward to the discussion that will emerge from your important meeting today and on how this may shape our work our common work on this important topic in the future I wish you every success with your conference gracias al vicepresidente shinas por sus palabras agradecemos mucho su mensaje quiero saludar la presencia del embajador de España en Bruselas que acaba de llegar gracias Alberto por venir querría invitar también ahora ya los panelistas del primer los integrantes del primer panel que suban al estrado SEOR dominioni señor señor ministro regional de Galicia SEOR rodríuez seora blenner Michel SEOR s por favor acompñenos aquí pues vamos a dar comienzo ahora a este primer panel que lleva el título de Europa un Patrimonio milenario voy a presentar primero a los panelistas y luego les iré dando la palabra uno a uno en primer lugar tomará la palabra Stefano domignoni secretario ejecutivo del acuerdo parcial ampliado sobre itinerarios culturales del Consejo de Europa y director del Instituto europeo de rutas culturales del Consejo de Europa tiene su sede en Luxemburgo el Instituto las rutas son una magnífica muestra de ese Rico Patrimonio al que antes saludía el vicepresidente shinas se trata de un programa del Consejo de Europa lanzado hace ya casi 40 años muy exitoso y que comprende ya en estos momentos creo que 47 rutas él nos lo explicará nuestro segundo orador aquí a mi derecha es don Román Rodríguez doctor en geografía por la Universidad de Santiago de Compostela profesor universitario tiene una amplísima experiencia política y ha desempeñado diversos cargos en el gobierno Gallego actualmente es el ministro regional lo que nosotros decimos conselleiro en Galicia cuyas competencias abarcan cultura educación formación profesional y universidades Román Rodríguez ha publicado numerosos libros de investigación y galaronado en el año 2000 con el premio a la crítica de Galicia en el ámbito de la investigación y va a centrar su intervención en el largo y proceso y complejo proceso de rehabilitación que duró casi unos 10 años de la Catedral de Santiago esa gran Joya del arte europeo que tenemos en Santiago nuestra tercer panelista es y también el cuarto la señora Sever blen Michel y el cuarto Ponente Olivier son ambos pertenecen al Instituto Nacional francés del patrimonio se encarga de la formación inicial de conservadores del patrimonio para el estado francés colectividades locales y el Ayuntamiento de París así como de la formación de Restauradores del patrimonio cualificados trabajar en colecciones públicas la formación de estas dos profesiones estrchamente complementarias en una misma institución tengo entendido que es única en Europa y es también un centro de difusión cultural que organiza conferencias y coloquios con participación de otras instituciones académicas de Francia al extranjero etcétera la señora blenet Michel conservadora jefe de Patrimonio especializada en archivos por el Instituto Nacional francés del patrimonio es paleógrafa estuvo en la escuela francesa de Roma y es Doctora en historia contemporánea por la Universidad de la smona especialista en historia religiosa del siglo XIX y el cuáto y último participante en este panel es también miembro del Instituto francés del patrimonio es mier Olivier Seda director del departamento de Restauradores bueno presentados así los ponentes y una vez que una vez más quiero reiterar mi agradecimiento a estos señores panelistas les Daré la palabra una uno y luego tendremos si el tiempo lo permite una breve sesión de preguntas y respuestas el señor dominoni nos va a tener que abandonar antes probablemente antes de que podamos llegar a esa sesión de preguntas y respuestas tiene que coger un avión a Roma llegga hora de Luxemburgo y tiene una vida muy ajetreada con tantas rutas y en este caso tiene la fortuna de ir a Roma y no podemos impedir que coja su avión por lo tanto estefano será el primero en hablar y también el primero en abandonarnos estefano como sé que tienes Prisa adelante tienes la palabra muchas gracias muchas gracias Frisco c'est avec un grand plaisir que je vous présente aujourd'hui le programme des itinéraires culturels du Conseil d'Europe à l'occasion de ce colloque organisé par l'intergroupe patrimoine culturel européen chemin de Saint-Jacques et et autres itinéraires culturel européen du du Parlement européen et je tiens tout d'abord à remercier Monsieur Francisco milanmon le président de l'intergroupe et Monsieur François Xavier bami pour leur chaleureuse invitation à intervenir à l'occasion de de ce colloque et je tiens à exprimer ma gratitude aussi aux différents intervenants invités à cette réunion euh pour les échanges d'idées et d'expériences euh concernant le patrimoine culturel européen permettez-moi tout d'abord de revenir brièvement euh sur le Conseil de l'Europe qui depuis 1949 a pour objectif de favoriser un espace démocratique et juridique commun organisé comme vous le savez autour de la Convention européenne des droits de l'homme ainsi que d'autres convention culturelles de référence le Conseil d'Europe a eu en effet toujours une conscience ÉU de l'importance de la culture et du patrimoine perçu depuis ses débuts comme un outil essentiel pour promouvoir le droit de l'homme la démocratie et l'État de droit et réaliser une plus grande unité entre les Européens et par l'intermédiaire des différentses conventions culturelles tel la convention culturelle européenne la convention pour le la sauvegarde du patrimoine architectural en Europe la Convention européenne du paysage et la convention cadre du Conseil d'Europe sur la valeur du patrimoine culturel pour la société le Conseil d'Europe a s'est intéressé à la culture européenne et à son potentiel pour lier ensemble les communautés séparées par les frontières étatiques érigées au f des siècles et la protection du patrimoine culturel est également devenu un enjeu important pour le Conseil d'Europe qui a émis diverses conventions et mesures pour en assurer la préservation je pense par exemple à la Convention sur les infractions visant les biens culturels adoptés récemment qui permet permet de renforcer la lutte contre les infractions liées au bien culturels et contribuant à la protection de notre patrimoine culturel commun et plus récemment à l'occasion du 4e sommet du Conseil d'Europe de rkavic des chefs d'État et du gouvernement les chefs d'État des 46 États membres de l'organisation ainsi que plusieurs États non membres ont fait preuve de solidarité en décidant d'établir comme vous le savez peut-être un registre des dommages causés par l'agression de la Fédération de Russie contre l'Ukraine première étape vers un mécanisme international d'amnisation et ces registres visent à documenter de manière exhaustive l'étendue des dommages causés par le conflit mais il concerne non seulement les infrastructures physiques et les victimes humaines mais aussi les sites du patrimoine culturel les monuments les artifaes et d'autres éléments d'importance historique et culturelle susceptible d'avoir été touchés en Ukraine ainsi le Conseil d'Europe a établi depuis ses début différents mécanismes pour renforcer la préservation du patrimoine culturel perçu non seulement comme un une fin en soi mais surtout comme un moyen de promouvoir les valeurs fondamentales européennes et c'est dans ces contextes que s'inscrit le programme des itinéraires culturels du Conseil d'Europe lancé en 1987 avec la certification du premier itinéraire les chemins de Saint-Jacques de Compostel et avec la déclaration homonyme symbole d'échange et de mélange entre Européens durant des siècles de pèlerinage incarnant les valeurs d'hospitalité et de solidarité panuropéenes la certification des chemins de Saint-Jacques en tant que premier itinéraire culturel est un message fort envoyé par le Conseil de l'Europe relévant un outil concret à la hauteur de ses ambitions d'une Europe unie et solidaire visant à démontrer que la construction de notre histoire commune est faite d'échanges et des rencontres entre peuples venant de contexte nationalité et croyances différentes et que ces éléments sont les composantes de la riche mosaïque qu'est l'identité européenne le programme des itinéraires culturels du Conseil d'Europe n'a fait que croître et s'est renforcé au cours des ces 36 années aujourd'hui 47 itinéraires certifiés silon les 46 pays du Conseil de l'Europe et se prolonge même au-delà euh entetendu et soutenu par des réseaux comptant plus de 3500 sites patrimonial à l'échelle paneuropéenne et depuis 2010 le Comité des Ministres du Conseil d'Europe a établi un accord élargi lequel engage ces membres actuellement 40 pays du Conseil de l'Europe apporter un soutien politique et stratégique à les initiatives des itinéraires un programme qui est basé comme comme vous le savez au au Luxembourg et qui qui est soutenu à l'échelle européenne par ses États-membres euh les itinéraires culturels du Conseil d'Europe regroupent des thématiques très différentes diverses et euh culturellement enrgissante des premiers Européens au patrimoine religieux des paysage de l'artisanat l'art l'architecture en passant par bien sûr par l'histoire et la et la civilisation les itinéraires culturels du Conseil d'Europe liés au patrimoine urbain ou rural au vestiges des pèlerins médiévaux ou à l'architecture du 20e siècle tendent à réétablir le temps d'un voyage une éthique de l'échange où voyageurs et communautés accueillantes sont à l'égalité dans le respect de chacun ainsi les itinéraires culturels favorisent la découverte et la réciprocité de par l'intermédiaire d'une responsabilité partagée du patrimoine et des territoires traversés ces dynamique vertueusees encourage et renforce le respect et la durabilité la valorisation culturelle et des communautés ainsi que la relecture des ressources patrimoniales culturelle linguistique et sociale dans une perspective européenne tout en étant aussi une source de développement social économique et culturel ces itinéraires ont été conçus comme des outils de terrain permettant à une vaste publ de mieux comprendre l'histoire et le patrimoine de l'Europe et les é culturels du Conseil d'Europe jouent en effet un rôle crucial dans la compréhension des liens historiques entre des sociétés diverses en particulier euh je cite euh pas par hasard dans la région méditerranéenne et dans un contexte comme on le on le sait d'instabilité actuelle ces itinéraires servent aussi comme des passerelles entre différentes cultures et histoire je cite par exemple la route des phéiciens qui retrace les exploits maritimes d'une ancienne civilisation des marins euh quiillustre euh l'interconnexion des cultures méditerranéenne de même l'itinéraire européen du patrimoine juif préserve et promut la riche histoire des communautés juifes à travers l'Europe en encourageant la compréhension mutuelle el lia d'Andalousie rappelle enfin la coexistence historique des diverses cultures et religions lié à cette importante tradition paneuropéenne il ne s'agit là que des quelques exemples concrets de la manière dont le patrimoine culturel peut transcendre euh les frontières politiques et les défis gé politique contemporain euh les itinéraires culturels euh assurent également l'accès à la culture euh et à l'art en tant que droit fondamental et là j'aimerais reprendre les principes de la convention 4adre de de Pharao en effet cette convention porte sur l'importance du de la valeur du patrimoine commun pour la société qui est fondé sur l'idée que la connaissance du patrimoine et la participation à la vie culturelle fassent partie des droits de chaque citoyen euh teles qu'ils sont définis euh dans les euh déclarations des droits de l'homme euh finalement les étinées culturels symbolisent donc la mission de notre Europe la recherche de l'unité fondée sur les valeurs communs la construction de l'avenir à partir de la reconnaissance de nos racines il donne forme à un espace culturel partagé tout en favorisant la sensibilité au patrimoine le tourisme transfrontalier durable et de qualité la mémoire commune la pratique d'une citoyenneté européenne et les valeurs défendues par nos organisations le conseile europeope mais aussi l'Union Européenne et le Parlement européen tels que le droits de l'homme la diversité et la démocratie culturelle dans un contexte de compréhension mutuelle d'échange transfrontalier corresponsabilité dans la gestion du paysage et du territoire entre habitants et visiteurs acc possibilité au patrimoine et pour terminer j'aimerais euh revenir sur le fait que le Parlement européen a reconnu à plusieurs reprises le potentiel du programme des étinées culturels pour promouvoir les valeurs européenses fondamentales et la diversité culturelle et le dialogue interculturel donc inspiré par des idées de partage d'hospitalité et de solidarité ces itinéraires représentent une réalité complexe car étroitement lié aux questions d'identité identité particulièr qui doivent être lu dans un cadre d'une identité collective en évolution et composer notre identité européenne et dans cette volonté d'établir une Europe unie et durable représente un outil de sensibilisation au dialogue interculturel mais aussi une méthodologie à suivre pour favoriser les coopérations culturelles transfrontalières en soulignant l'importance des similitudes entre certains li lieux pourtant euh situé aux quatre coins de notre Europe c'est un processus de relecture euh des histoires qui ont signé le passé du continent depuis des époques plus anciennes jusqu'à nos jour pour fournir une vision de notre Europe qui cherche à aller au-delà des stéréotypes des frontières géographiques politiques et culturelles alors que l'Europe et les défis auxquels nous sommes actuellement confrontés ont changé depuis 1987 les valeurs sur lesquelles ont été fondés les itinéraires culturels la diversité culturelle la compréhension mutuelle le dialogue C cultur perdure [Applaudissements] jeercien muchas gracias Stefano muchas gracias al señor domignoni nuestro segundo orador en el panel es don Román Rodríguez consejero ministro regional de en Galicia y tiene la palabra ahora gracias adelante muy Bua tarde buenas tardes muchas gracias Francisco por esta invitación agradezco mucho la invitación a participar en una jornada de reflexión sobre el patrimonio histórico y cultural su importancia en en Europa y cóo afrontar los retos que que supone su conservación este es un foro de naturaleza política estamos en un parlamento y hay que tener en cuenta que una gran parte de acciones de conservación de rehabilitación de la financiación eh deriva de una decisión deriva de un conjunto de decisiones políticas de intervenir o no en la en la restauración del patrimonio afortunadamente e quedan muy pocas personas que pongan en duda pues que que el patrimonio es una manifestación histórica de de las personas de las civilizaciones que es un un símbolo un símbolo de los países de las Naciones de las personas también a nivel individual y una gran parte de nuestra identidad tanto identidad individual como identidad colectiva se fundamenta en el redato común que hemos construido enentorno a los símbolos que singularizan nuestra forma de ser y que nos permiten una forma determinada de de estar en el mundo esto obviamente lo sabemos muy bien en Europa como bien decía nuestro anfitrión som ser continente de mayor riqueza patrimonial pero también lo saben también lo saben aquellos que de un modo planificado y cosciente destruyen en momentos de conflicto el patrimonio lo hacen conscientemente porque saben que esto daña moralmente emocionalmente al al enemigo si se quiere decir así lo han hecho los comunistas soviéticos lo han hecho lo hacen los talibanes en definitiva lo hacen con reentemente porque forma parte de de lo que somos como personas si entramos ahora en la presentación del proceso de rehabilitación de un símbolo de España de Galicia de Europa tenemos que decir que en los últimos años en la última década la Catedral de Santiago de compostera ha experimentado un proceso de de renovación de rehabilitación de primerísimo nivel la la Catedral de Santiago es un icono no solo es un icono Gallego o español es un icono europeo yo estoy seguro que muchos de ustedes han tenido en sus manos a la Catedral de Santiago millones de personas han tenido en sus manos y en sus borsillos a la Catedral de Santiago que aparece representada en una Moneda común en una Moneda común pues que nos une a a los europeos es el punto y final de de los caminos de Santiago El Camino de Santiago como bien nos ha dicho es el primer itinerario cultural europeo ha sido también declarado Patrimonio de humanidad hace mucho mucho tiempo pero lleva más tiempo siendo una vía de peregrinación sobre la cual se ha articulado una parte significativa del Occidente europeo una parte significativa de la civilización cristiana en Europa una ruta de perrinación de más de años la Catedral Punto y destino final de los caminos es también un bien Patrimonio de la humanidad reconocido poresco en el año 85 porque forma parte ser corazón en este caso de casco histórico del casco histórico de la ciudad de Santiago de compostera es un foco de espiritualidad que además cada año atrae a a miles a miles de personas de todo el mundo en los últimos años a millones a millones de personas de todo el mundo y además lo hace con impactos temporales periódicos que refuerzan su capacidad de atracción y refuerzan su capacidad de promoción es decir los años Santos jubilades composteranos los conocidos en la vertiente civil como los años sacobeos cómo hemos logrado pues Dar rehabilitación d este complejo arquitectónico artístico cultural durante una década cuá ha sido la motivación de este proceso de rehabilitación cuáles han sido los riesgos y las dificultades que nos hemos encontrado para qué porque hemos hecho esta restauración qué se pretendía con la misma y sobre todo cuá ha sido el resultado todas estas preguntas todas estas reflexiones se pueden y se deben responder desde diferentes perspectivas que todas juntas nos permiten tener pues una visión integral del conjunto del proceso cuáles han sido las claves de la decisión política cuál ha sido el desarrollo y la aplicación técnica la financiación la gobernanza del proceso y los efectos y las consecuencias de la rehabilitación decisión política es nadie lo discute que el cuidado del patrimonio es una responsabilidad que tenemos las administraciones ahora hay que tomar decisiones políticas que ponen en marcha un conjunto o un largo proceso se puede analizar si se aportan o no recursos públicos a un proceso de rehabilitación de un bien patrimonial en el caso de la Catedral de Santiago había dos realidades diferentes por una parte había un riesgo dedicar recursos públicos ingentes recursos públicos a la rehabilitación de un bien religioso propiedad de la Iglesia en un modelo sociado una Concepción laica de la sociedad es siempre un riesgo un riesgo político ahora bien los posibles beneficios posibles irreales beneficios que tiene impulsar una rehabilitación de este tipo tanto de la perspectiva puramente económica turística del plano económico y turístico como también del valor emocional abren una mayor facilidad para adoptar esta decisión digo emocional desde la perspectiva de que al final una sociedad una comunidad se reduce en muchas ocasiones a un símbolo a muchos de ustedes si se le pregunta o si se dice cierren ustedes los ojos y piensen en una única imagen de Galicia seguramente a una inmensa mayoría la imagen que nos surge en nuestra percepción individual es la Catedral de Santiago como en otras ciudades en París puede ser la Torre yel eso tiene un valor un valor emocional y un valor tremendamente significativo la decisión en su momento fue tomada como una garantía como una garantía de un compromiso colectivo para rehabilitar recuperar y poner en valor uno de quizás nuestro más potente icono cultural en Galicia y uno de los más potentes yconos culturales en España y en Europa y se hizo teniendo en cuenta su significancia simbólica religiosa cultural pero también el protagonismo social y económico que posteriormente lo diré supone o ha supuesto la rehabilitación de este monumento también en esta decisión siendo sinceros ha sido vital para adoptarla la celebración del año Santo del Jacobo 21 teníamos un objetivo había un objetivo que era presentar el templo presentar el templo al mundo en las mejores condiciones posibles a los millones de visitantes que afortunadamente pudieron vir a Santiago de compostera en un año Santo atípico como todos ustedes saben por la pandemia pero que también es cierto que se prorrogó una prerrogativa papal en el año 2 y en el año 22 y aquí entroncamos ya con el desarrollo técnico el desarrollo técnico se ha fundamentado en el diseño de un plan director un plan director que se apró en el ao 14 en año 2014 que tenía un Horizonte temporal del año 21 se planificaron un número muy significativo de intervenciones en el conjunto de la Catedral más de 100 intervenciones para tener una visión planificada una visión de conjunto una visión organizada que permitiese una coherencia en los trabajos de rehabilitación en aquel momento hace 10 años el presupuesto eran 30 millones de euros obviamente es una cantidad que quedó desfasada muy pronto y se diseñó una un entramado técnico que generó un modelo de gobernanza que después explicaré que ha sido Fundación Catedral y una rehabilitación integral total tanto los elementos artísticos de su interior más conocidos y más simbóliicos pensemos en pórtico de grodia en el pótico de la grodia quizá ellejo complejo escurtódico más significativo del románico europeo sin duda alguna obra del maestro Mateo como también en todo el conjunto del edificio de la basílica de la Catedral de Santiago de compostera financiación la financiación ha sido mayormente pública es cierto que ha habido una combinación públicoprivada por ejemplo el pórtico de la glodia 6 millones de euros ha sido una inversión privada de una Fundación la Fundación Barria de laamza un proceso técnico tremendamente complejo donde se mezcló por una parte el trabajo de investigación con el trabajo de la aplicación práctica de la investigación que se estaba realizando cómo sacar de una Roca granítica do pigmeos las pinturas que estaban históricamente integradas y que además habían sufrido a largo del tiempo diferentes transformaciones con diferentes acciones y perdóneme la expresión repintados de las figuras escultóricas del maestro Mateo también la financiación privada lo hemos visto una iluminación con con iberdoda pero básicamente ha sido inversión pública quién ha invertido todas las administraciones hemos aportado una parte significativa de recursos quizá la más significativa ha sido de Estado se ha asignado se ha firmado perdón en el año 14 un convenio en aquel momento con el presidente Mariano Rajoy de 17 millones deudos para dedicar dedicarlos a la restauración de diferentes proyectos arquitectónicos en el conjunto de la Catedral el estado también a través del 1,5% cultural a través de intervenciones directas ha continuado sus inversiones igual que el gobierno autonómico con aportes directos Vía convenio para poder ejecutar las obras cómo se ha llevado a cabo todo este proceso era complicado somos complicados todos somos complicados poner de acuerdo a muy diferentes actores y agentes públicos y privados era necesario tener un EJE vertebral era necesario coordinar las diferentes acciones de los diferentes agentes públicos y privados el eje estructural técnico fue el plan directorje estructural de la gobernanza ha sido la creación de una Fundación que anterior ente citado la Fundación Catedral que se encargó de la gestión de la ejecución de los proyectos de rehabilitación lo cual permitió dar una coherencia al conjunto del del proyecto y permitió coordinar instituciones tan diferentes con objetivos tan diferentes con tiempos vitales tan diferentes con objetivos tan diferentes como el arzobispado propiedad del bien el cabirdo el gobierno regional el gobierno económico gobiernos con diferentes partidos políticos en muchas ocasiones y todo ello con un ámbito de gestión donde hubo una supervisión constante en este caso de la del gobierno regional tanto en el ámbito arquitectónico como arqueológico por parte de la dirección general de Patrimonio cultural que nos acompaña pues su directora siempre con algunos problemas típicos de interpretación de las claves de las claves técnicas efectos qué efectos además de la de la rehabilitación arquitectónica física escultóica artística del bien hemos identificado la rehabilitación tiene dos efectos económicos uno directo y uno indirecto los datos que voy dar a continuación son exraídos de un estudio de un análisis conblas input output de la Universidad de Santiago de compostera hecho por prestigiosos economistas impacto indirecto durante el desarrollo de la obra se estima que el presupuesto invertido ha generado aproximadamente un efecto económico de 30 millones de euros fundamentalmente porque se han implicado era necesario la implicación por de profesional de alta cualificación Restauradores arquitectos arqueólogos etctera pero quizáseng mucho mayor Mucha mayor incidencia Mucha mayor importancia el impacto indirecto el impacto el impacto indirecto sitúa a la Catedral junto con los caminos de Santiago en un conjunto de recursos culturales que tienen pues una enorme capacidad de desarrollar empleo y de generar actividad económica fundamentalmente en el ámbito turístico de los servicios el comercio los transportes etcétera etcétera la cantidad económica que nos dice este estudio de la Universidad de Santiago sitúa el impacto de la Catedral de Santiago en la economía regional en torno a 200240 millones de euros según usemos el escenario conservador o el escenario más optimista en todo caso una cantidad tremendamente significativa que si suumamos a a la creación de empreo prácticamente 200 emprleos a lo largo de los años en los que dudó restauración estamos hablando de una repercusión económica importante pero más importante aún y es un efecto no cuantificable es lo que denominamos el impacto emocional el impacto emocional el orgullo que todas las personas tienen al ver un Patrimonio un símbolo identitario por bien conservado y concluyo concluo ya agradeciendo la invitación a Francisco y a todo los organizadores de este evento por darme la oportunidad de Harar ante todos ustedes y les puedo asegurar que Galicia estamos tremendamente orgullosos de la rehabilitación de la Catedral de Santiago que la Catedral de Santiago genera riqueza que su rehabilitación ha generado Mucha riqueza emocional riqueza emocional y riqueza económica que ha sido un proceso técnico notable en su Concepción y gobernanza que se han cumplido los objetivos clavesensando pensando en el año Santo 21 y que por supuesto queremos seguir conservando nuestros referentes históricos y artísticos porque al final es lo mismo que conservar pues nuestra identidad y aquellos elementos que nos dan cohesión social muchas gracias a todos [Musique] [Applaudissements] ustedes muchas gracias conseller Laich fr je vous remerci et je commenc cette intervention en remerciant évidemment en préambule les organisateurs de ce colloque monsieur francisan et François Xavier bam de nous avoir proposé à mon collègue Olivier Z et à mo-même euh d'intervenir dans cette séquence consacrée à l'héritage patrimonial pour présenter l'Institut national du patrimoine et la part qu'il prend dans la formation des conservateurs et des restaurateurs du patrimoine français l'objectif de notre communication commune et de montrer comment la constitution d'un patrimoine national en France et la progressive prise de conscience collective de la nécessité de le préservé a conduit à organiser tout au long des 19e et 20e siècle la formation des professionn appelé en assurer la préservation et la transmission aux générations futures avant de laisser la parole à Olivier zedder qui présentera les coopérations dans lesquelles l'Institut national du patrimoine s'est engagé avec des pays voisins européens et la part prise par cette coopération européenne dans la vie de l'Institut je voudrais présenter ici les caractéristiques de la formation au métier du patrimoine telle qu'elle s'organise en France les domaines d'intervention de l'INP euh créé en 1990 sont larges au premier titre l'organisation des formations diplômantes des conservateurs du patrimoine une quarantaine par an et des restaurateurs du patrimoine sur des effectifs un peu plus réduits puisque 20 restaurateurs sont formés chaque année euh mais aussi l'organisation de formation ouverte à tous les professionnels du patrimoine dans le cadre de la formation continue formation tout au long de la vie euh des coopérations internationales des manifestations scientifiques et culturel sont organisé régulièrement et la valorisation de la réflexion conduite autour des problématiques patrimonial à travers plusieurs publications scientifiques l'INP est ce qu'on appelle dans le contexte français une école de service public qui relève à la fois du ministère de la culture dont il est un établissement d'enseignement supérieur et de la direction générale de l'administration et de la fonction publique puisqu'il forme des futur fonctionnairees que sont les élèves conservateurs du patrimoine ce système des écoles de servic public est souvent difficile à faire comprendre à nos interlocuteurs étrangers c'est un système payé et non payant largement étranger au grade d'universitaire un système professionnel professionnalisant qui fait du passage par l'Institut national du patrimoine non pas le dernier temps de la vie étudiante mais plutôt le premier de la carrière du fonctionnaire en tout cas pour les conservateurs une mise en contexte me paraît donc nécessaire pour faire comprendre comment s'articule l'Institut national du patrimoine aux autres formations au métier du patrimoine notamment les formations universitaires qui sont plus largement répondu en Europe j'organiserai mon propos en deux temps d'abord pour étudier la place qu'occupe l'INP aujourd'hui dans le paysage de la formation professionnelle au métier du patrimoine et ensuite un second temps consacré plutôt au contenu de la formation qui est dispensé aux futurs conservateurs et restaurateurs premier temps donc sur le la place de l'INP dans le paysage de la formation professionnelle au métier du patrimoine cet effort de contextualisation appelle une double mise en perspective à la fois institutionnelle et historique historique tout d'abord pour comprendre la progressive mise en place de dispositifs d'enseignement qui se sont superposés en France sans jamais entraîner de suppression et institutionnel ensuite pour permettre de comprendre les différences et les points communs qui existent entre c'est cette école d'application et les formations universitaires en France les formations à la conservation du patrimoine se sont développé originalement en dehors de l'université dans un déploiement qui accompagne l'émergence d'une conscience patrimoniale et la naissance ou la transformation de grandes institutions sous la Révolution et l'Empire c'est la création du Muséum d'histoire naturelle de la Bibliothèque nationale de France la création d'un Muséum central des arts de la République d'un conservatoire des arts et métiers des Archives nationales des 1790 puis la mise en place sous la Monarchie de Juillet d'une politique de protection du patrimoine avec l'inscription dans la législation de cette nécessité de préserver ce qui appartient à la nation dans ce premier temps ce sont donc des établissements d'enseignement extérieur à l'université qui vont être les premiers lieux de formation de professionnels du patrimoine ça va être l'École des chartes créée en 1821 pour les archives les bibliothèques et d'une manière générale le patrimoine écrit ça va être l'École du Louvre fondée en 1882 envisagé comme une école d'administration pour les musées et l'histoire de l'art ça va être le cours chillot qui est devenu et qui est qui existe toujours sous la forme de l'école de chillot euh destiné à former les grands architectes ces formations insistent sur la fréquentation directe des objets des œuvres et des documents et c'est cette fréquentation qui est au cœur de la pratique des professionnels d'où historiquement une proximité immédiate entre les lieux de formation et les lieux de conservation patrimoniale ce système a perduré pendant près d'un siècle et demi pant tout le 19e siècle et jusque jusqu'à aux années 180 euh où la formation évolue dans le domaine du patrimoine dans un contexte de commémoration nationale c'est la période du bicentenaire de 1789 et de réflexion sur le statut des conservateurs c'est la période aussi des grands projet culturel conduit et soutenu par le pouvoir politique c'est le Grand Louvre à partir de 1983 la construction de la Bibliothèque nationale de France elue par François mitteran après 1988 qui vont entraîner une professionnalisation des fonctions et des métiers c'est aussi une période de décentralisation qui par étape successive va conduire les collectivités territorial qui est occupe une grande place en France à développer ou à créer de nombreux services patrimoniaux ces besoins en personnel scientifique et technique formé au métier des musées des archives des bibliothèques des monuments et des sites archéologiques coïncid aussi avec un mouvement de massification de l'enseignement supérieur en France et au sein des universités desfil hier traditionnellement dédié à la recherche et à l'enseignement vont constituer des formations professionnelles ou professionnalisantes à partir des années 1990 dans un mouvement qui s'accélère encore au début des années 2000 et qui nous conduisent aujourd'hui à avoir un peu plus de 130 formations universitaires dédiées au patrimoine qui affiche presque toute une spécialisation le point commun à toutes les formations universitaires et qu'elle délivre des diplômes souvent du niveau de master mais qu'elle ne garantisse pas un emploi l'accès au marché du travail se fait donc sous la forme de profession libérale en tant que salarié du secteur privé ou salarié du secteur public jusqu'en 1990 l'accès au statut de conservateur était offert de manière exclusive ou préférentiel à certains diplômés de grandes écoles c'était le cas pour les diplômés de l'École des chartes pour ceux de école du Louvre qui alimentait largement le vivier des conservateurs de musées ou de monuments historiques en 1990 a été créé le corps des conservateurs du patrimoine qui se décline en cinq spécialités l'archéologie les archives les monuments historiques les musées et le patrimoine scientifique technique et naturel il s'agit d'un corps de fonctionnaire d'encadrement supérieur pour l'État et les collectivités territoriales cette création s'est accompagnée de la création d'une école d'application qui avait pour vocation de former ses conservateurs accessible uniquement sur concours et qui offrait au lauréa le statut de fonctionnaire c'est c'est ainsi qui a été créé l'école national du patrimoine devenu en 2001 l'Institut national du patrimoine il en résulte donc pour l'accès aux fonctions de conservateur un parcours complexe qui passe souvent par une formation universitaire initiale et par la réussite ensuite d'un concours euh ce qui veut dire que la durée moyenne de formation d'un conservateur en France se situe donc à partir du niveau du baccalauréat entre 7 et 8 années d'études supérieur souvent davantage le second segment de l'Institut national du patrimoine représenté par le Département des restaurateurs assure la formation des restaurateurs du patrimoine dans le cadre d'une formation de niveau Master qui se fait en 5 années là aussi après la réussite euh d'un concours d'entrée extrêmement exigeant qui teste à la fois des connaissances scientifiques académiques mais aussi une habilité manuelle peu nombreux souvent assez anciennes très sélectives les formations à la restauration du patrimoine au niveau master sont au nombre de quatre seulement en France euh dont l'une est rattachée à l'Université deux à des écoles d'art et la dernière est constitué par le Département des restaurateurs de l'INP celle-ci a été créée en 1977 sous le nom d'Institut français de restauration des œuvres d'art et elle constitue donc depuis son rattachement à l'École Nationale du patrimoine en 96 le segment le plus ancien euh de l'INP ces formations euh nécessite une spécialisation très poussée pour pour les étudiants et elles sont subdivisées en spécialités qui correspondent souvent à des types d'œuvres la peinture la sculpture les arts graphiques la photographie les objets mobiliers euh à des matériaux le travail du du bois du métal ou bien des typologies particulières par exemple les objets ethnologiques je voudrais maintenant insister sur la pédagogie qui est développée au sein de l'Institut national du patrimoine et qui en fait l'originalité la première le premier principe pédagogique que nous mettons en œuvre ce ce sont les échanges entre les spécialités depuis 2008 les élèves conservateurs se répartissent je l'ai dit en cinq spécialités et l'ensemble de notre formation est pensé avec un parcours commun pour l'ensemble de ces spécialités accompagné d'enseignements qui vont appeler les élèves conservateurs à pouvoir acquérir les principes qui régissent les métiers de la conservation les la question des acquisitions de la collecte du classement de la conservation préventive également pour spécifique à chacune des spécialités patrimonial notre second principe pédagogique s'appuie sur les échanges permanents entre entre les élèves conservateurs et les élèves restaurateurs puisque de N depuis de nombreuses années nous mettons en commun des exercices qui vont leur permettre de euh mettre en pratique respective leurs compétences et surtout de faire découvrir au corps de métier auquel ils appartiennent euh les domaines de compétences de chacun le troisème principe est celui de l'ouverture sur le monde professionnel puisque les mises en situation professionnelle à la fois sous la forme de stage et d'exercice pratique sont privilégiés dans tous nos parcours de formation le temps consacré au stage étant assez emblématique dans le cadre de la formation des conservateurs sur les 18 mois de formation il consacre 9 temps à des stages euh donc des dans des institutions patrimoniales pour 9 mois consacrés aux enseignements et du côté des élèves restaurateurs il y a la même insistance sur l'insertion professionnelle avec 3 mois consacrés à un stage en atelier professionnel et un stage de de 6 mois à l'étranger cette ouverture sur l'étranger est constitue le 4è principe auquel nous tenons particulièrement l'action internationale est un axe fort du développement des missions de l'INP depuis une vingtaine d'années et elle se déploie très souvent avec une double finalité d'intervention d'urgence c'est le cas dans les zones de conflit ou des zones sinistrées et de formation alors à la fois formation de ses élèves et par leur intervention de professionnels étrangers et je cède à présent la parole à Olivier [Applaudissements] zder mon qui maintenant la parole et je m'asscie au remerciement présenté par ma collègue Séverine Michel auprès du député Milan Etam alors les compétences en conservation du patrimoine développé par institutions et les professionnels européens ont attiré l'attention de nombreux pays hors de l'Europe qui depuis quelques années ont compris l'intérêt culturel spirituel social économique de préserver et de mettre en valeur leur propre patrimoine c'est ainsi que certains pays d'Europe sont sollicités pour former des professionnels et des étudiants accompagnés la création de centres de conservation restauration et de lieux de formation dans le monde entier alors pour sa part l'Institut national du patrimoine a été amené à organiser des chantiers écoles en Chine dans le temps du dans le temple du gongchutang dans le tangsi au Liban à Beyrouth sur des fonds graphiques et photographiques en armanie des formations professionnelles à aboudhabi au Gabon ou au Maroc des partenariats de construction de formation au Bénin avec l'école du patrimoine africain ou encore collaborer à la création d'un cursus universitaire de formation à la conservation restauration avec l'Académie libanaise des BeauxArts alors entre pays européens les les collaborations et les partenariats existent déjà mais il pourrait être certainement ique de les approfondir et de les développer en fait une base solide existe depuis 1997 avec le réseau des écoles supérieures européenne de conservation restauration que l'on appelle encore en NC o r e qui travaille à promouvoir la recherche et la formation dans le champ patrimonial à partir des recommandations du document de PAVI sur un profil européen du restaurateur ainsi que de la Confédération Européenne des conservateurs restaurateurs qu'on appelle l'cho e CCO donc l'INP participe à ces travaux hein de ce réseau encore alors je vais évoquer certaines de ces collaborations intraeuropéennes par des exemples pris dans la stratégie internationale de l'INP c'est l'Institut national du patrimoine qui s'est développé vers l'Europe à partir des années enfin il pas si longtemps que ça en fait vers 2020 donc en 2020 l'INP a adhéré au réseau europanostra et consolide chaque année sa relation avec ce réseau et ainsi l'europanostra a apporté son soutien à l'organisation d'une journée d'étude sur la protection du patrimoine culturel du Sud Caucase le en en en avril 2021 la présidente française du Conseil de l'Union européenne au premer semestre 2022 a donné un fort élan à nos activités international vers l'Europe dans ce cadre plusieurs événements ont organisés et labelllisés quatre ateliers de réflection dans des métiers du patrimoine dans des villes européennes Athènes Bruxelles Lisbonne et touroun qui avaient toutes des écoles de conservation restauration fort célèbre et ancienne alors les partenaires européens peuvent donc se se portent souvent sur les formes nation ainsi bon l'INP bénéficie de la Charte Erasmus plus Erasmus plus excusez-moi qui permet des mobilités d'enseignement et d'élèves et d'autresintitutions de formation équivalente au niveau européen comme l'a dit ma collègue plus les élèves conservateurs et restaurateurs bénéficie de l'eramus plus poursuiv des formations dans tous les pays d'Europe INP est engagé dans des coopérations avec des institutions de formation comme et particulier en Italie qui est un partenaat privilégié qui est aussi un modèle en fait pour la France puisque les les formations de restauration dont a parlé ma collègue ont été en fait un peu ont suivi le modèle italien le modèle de Lich en fait un modèle essentiel en fait pour une bonne partie de l'Europe et l'INP a signé des conventions cadres avec litcher et donc il l'Institut central et per restauro de Rome ainsi qu'avec la Fondation la Fondation atavita cultur ainsi dans ce cadre avec la fondation deux semaines sont prévues en 2024 de formations professionnelles proposé donc à des professionnels des deux pays sur le thème des réserve ilinp a de nombreux liens avec les instituts d'enseignement supérieur en Belgique en particulier avec l'École nationale supérieure des arts visuels de la Cambre université d'env l'école supérieure des Arts de Saint-Luc de Liège ainsi que l'IRPA l'Institut royal du patrimoine ainsi un chantier école s'est tenu la semaine dernière au Musée de la musique se trouve pas très loin d'ici à Bruxelles sur l'étude des vibrations sur les tables de résonance des clavsin du Musée de la musique une opération particulièrement intéressante début de cette année avec un projet d'étude des clavsin voilà pour poursuivre sur les partenariats scientifiques qui est un peu le le projet le la base de ce projet sur les instruments de musique l'INP s'implique également dans les projets h 2020 Erasmus plus et Europe créative via son laboratoire l'INP est par exemple impliqué dans le projet européen e Eris European research infrastructure for heritage science en assoation association notamment avec la Fondation des sences du patrimoine et l'Université de sergie les pays européens collaborent beaucoup pour mettre en valeur leur profession et les professionnels qui œuvrent à la conservation du patrimoine ainsi en 2022 l'p rejoint en tant que contributeur le programme communautaire charter alliance européenne des compétences en patrimoine culturel est un projet de 4 ans qui est porté par un consortium de 47 partenaires financés par Erasmus plus les actions de charter visent à professionnaliser le secteur du patrimoine culturel en Europe et lutter contre le manque de reconnaissance statistique du secteur en tant que force économique 47 ces 47 organisations don ont été sélectionnées dont l'INP pour participer à la session de réflexion européenne de voices of culture sur le statut et les conditions de travail des professionnels de la culture les échanges ont eu lieu en 2020 et ont été suivis par la rédaction de rapport en 2021 remis au représentant de la Commission européenne l'INP aant été chargé à cette occasion de présenter le chapitre 3 consacré à la recherche la formation continue la représentation et l'entrepreneuriat il a également été sélectionné pour participer à la session dédié au défi et au renouvellement des formations européennes dans le domaine du patrimoine en 2017 et un autre sur les enjeux du développement durable en 2020 dans le champs du patrimoine dans le cadre du programme cultural heritage in action action financé par Europe créative YNP a également été retenu en tant qu'établissement de formation pour participer en avril 2021 à une semaine d'échange de bonnes pratiques sur la mise en œuvre de projets culturels au sein de communauté local je vous ai fait un panorama assez rapide de ce qui se fait au niveau de l'INP j'espère que nos deux interventions vous auront intéressé l'intérêt ancien de l'État français et de la société française pour le patrimoine a suscité la création de de formation assez original très particulière très spécifique en particulier sur les deux métiers qui sont les plus essentiels dans le champ de la conservation c'estàdire le métier de conservateur et le métier de restaurateur la collaboration au au sein de l'Europe est riche de potentiel j'espère vous l'avoir montré il y a certainement beaucoup à faire encore plus pour le plus grand bien de notre patrimoine commun et pour la prise en considération des professionnel qui s'en occupe je vous [Applaudissements] remercie parlamento tenemos otros ritmos y y a veces pues se nos se nos escapa el tiempo antes de lo que pensábamos pero si habrá alguna si hay alguna pregunta a los panelistas por favor que se formule de forma rápida y si no lo hubiera pasaríamos al segundo al segundo panel y le pediría a Franz xvier que viniera y que los nuevos panelistas subieran al estrado pero antes hay alguna pregunta sí la señora Fernández perles brevemente soy Ana Fernández perles jefa del Secretariado de la Comisión de cultura y educación del Parlamento europeo y quería hacer una breve pregunta al conselleiro en relación a a las obras que han sido planificadas con la fecha del 2021 y la creación de la Fundación Catedral usted hablaba de 100 intervenciones esto es un proceso abierto cómo cómo se estructura ahora cuál es la situación actual todos los objetivos planificados han sido alcanzados o es un proceso en en construcción permanente bueno de las de las 100 intervenciones bueno el plan director obviamente fue elaborado por profesionales cualificados no de las 100 intervenciones hay de Muy diferente intensidad y presupuesto y entidad no delde el pórtico de la glodia pues a la restauración de un tapiz pero en su conjunto ser da una visión global e integral del complejo catedradicio no la mayor parte de las vertebrades de las que son han sido pensemos en las cubiertas pensemos en el pótico de la gloria pensemos en los pamentos pensemos en la fachada en todo lo que es el exterior se ha logrado obviamente los recursos siempre son escasos no y quedan cosas por hacer sin IR más lejos ha aproximadamente mes y Pico dos meses presentamos la restauración de una Capilla del transepto no bueno no hemos no se ha terminado el 100% pero sido más significativo para poder decir que que la Catedral está rehabilitada no que cuestiones menores no te podría decir si 85 84 las principales cubiertas paraenttic de laodia cripta han sidoradas y creo que con un notable con un notable éito muchasasun pregunta no veo más preguntas pasamos entonces al segundo panel franavier merci encore cher Paco et merci à à à nos intervenants le but de ce premier panel de cette première table ronde c'était de faire apparaître l'importance de cet héritage européen son importance au sein de de l'Europe et la perspective des coopérations européennes qui comme vous l'avez souligné peut peuvent se se se renforcer encore aujourd'hui à partir du potentiel que vous avez exprimé merci pour ces présentations j'ai le grand honneur de pouvoir conduire cette 2è table ronde me revient aussi la rue de tâche de faire en sorte que nous puissions tenir le le temps je sais que c'est toujours une contrainte frustrante mais peut-être le savez-vous ici au Parlement européen lorsque nous intervenons en plinière nous avons généreusement droit à une minutes de temps de parole euh et donc euh le temps qui nous est imparti paraît déjà luxueux même si en réalité effectivement nous voudrions pouvoir euh développer de manière encore plus approfondie ces enjeux qui sont qui sont très complexes mais je crois qu'il faut qu'on on garde bien le temps pour pouvoir laisser aussi un peu de de place aux échanges avec le public et je commence par par vous euh madame Grady euh merci de de votre présence vous êtes une experte du du patrimoine culturel vous êtes responsable du développement du Musée National d'Irlande mais auparavant vous avez travaillé comme experte détaché auprès de la Commission européenne vous avez un joué un rôle absolument décisif dans l'Année Européenne du patrimoine culturel en 2018 qui a touché plus de 12 millions de de personnes et à ce titre je ne doute pas que vous saurez nous parler des défis auquels le patrimoine culturel est confronté aujourd'hui c'est le sens de ce deuxème panel vous connaissez en particulier les défis climatiques auquels vous vous consacrez vous avez la parole merci beaucoup thank you thank you for that very very nice introduction and thank you for the opportunity to present here today at this valuable and timelyent and I also want to thank the interpreters as well because I know they have a tough job so thank you um if I could move on to my second slidee so what I'd like to talk about is an open method of coordination working group which was set up by the European Commission where I worked previously and this group was set up under the work last work plan for culture and it looked at climate change and its impact and cultural heritage and the title of the group is given there strengthening cultural heritage resilience for climate change and the mandate is directly linked to sdg13 take action now to combat climate change and its impacts the Member States nominated 55 experts as well as associated countries we had Iceland Norway and Switzerland and we were led by um a very eminent ch Dr Johann lesner from Germany so if I could have my next slide please so what's the point of this group what were the objectives to identify and exchange good practices innovative measures for the protection of cultural heritage and this includes both the tangible and the intangible heritage to examine to look at the current and emerging threats and impacts of climate change on culture and finally what can we learn from cultural heritage what is in line with the European Green Deal goals in this climate fight and the outcomes awareness raising this is part of what what we're doing today capacity building and producing a of recomendations these recommendations are to also encourage discussions both European national regional and even worldwide worldwide level so my next slide please we thought long and hard about what would we put on the cover of the report and we this was very much a strong visual message the Acropolis and you don't often see the Acropolis in Athens under snow and this was taken in February 2021 we felt it actually portrayed something and it kind of got our message across so my next slide sorry that's the right slide inspiration and good practices so we collected 83 studies over 18 months and they're from 25 countries but these studies these case studies are best practice but they mainly relate to the tangible some un intangible and a third of these studies are actually research projects and what did we learn when we collated all this information we learn of course that cultural heritage is threatened by climate change but it also offers solutions and inspiration the role of research and innovation is really really important as is having a multidisciplinary approach bringing everybody on board many traditional buildings are sustainable and climate friendendly not all but many and it's more climate friendly to upgrade repair than to demolish and rebuild and of course continuous monitoring and maintenance is vital of cultural heritage so my next slide please we have 83 case studies so I'm not going to go through them all but I've just taken a little selection a sample and this is Spain preventive conservation research project and it's managed by the cultural heritage Institute of Spain and this is experts from museums research centers universities national institutions and many Member States plus North America and beyond and the purpose is to create a diagnostic tool for curators and scientists working on the conservation of heritage collections and allow staff to know the risks to know the risks and to be able to adopt measures quickly they're also developing a digital platform that will assist with conservation decisions my next slide please so czechia the Czech Republic an unusual one in that it talks about Drout longterm Drout and this one is managed by the National Heritage Institute and it's aimed at strengthening protection of monuments against climate change tackling longterm drought and construction of modern reservoirs with water tanks made of different types of material we have stainless steel plastic and concrete and a really interesting example given in this case study is the princess Garden inchk it's adapting a formal Barock Garden to climate change in accordance with the National adaptation plan and what they've done is they've install these huge stainless steel tanks underneath gardens and these tankserve water so that the plants the trees the shrubs all have access to water through the year my next slide please of course being from Ireland i'm going to talk give talk about an Irish example skill Michael and county carry and it's off the southwest coast of Ireland and it's managed by the office of Public Works a state body very much involved in conservation it's a monastic site and it dates from the century and very little is known about the monks or the habitation that happened there it's 13 km off the coast so it's in the Atlantic and it has a unique ecosystem but it also has these really rare Stone Stone beehive hots and you approach them by climbing 618 steps it's UNESCO World herity site and it's been used for two Star Wars films but what has happened is rising sea levels and the heavy rainfall is damaging the site particularly the retaining walls and it's causing rock fallalls so the office of public works are conducting drone service because it's out in the Atlantic to monitor what is happening and this plans to dismantle the and rebuild the retaining walls and also to install crash decks and these will save the site from falling rock and debris and also the staff and the visitors the office of Public Works has also introduced a 10-ye management plan and involving all the stakeholders as well as a climate Vulnerability Assessment and the interesting thing about this site is the only site in Europe that's been selected for the eCom preserving leggacies a future of our past 10 sites globally have been selected and this is the only one so my next slide nearer to home nearer to here Belgium and anybody that works in a museum library archive or Gallery will be aware that your current budget is eaten up with energy costs and this looks at how to how to reduce energy costs it's by lven and the Royal Institute for cultural heritage and they're looking at two different museums it commen in 2021 the developing a testing protocol but at the same time the respecting the sa guing the collections that's housed in the museums they're producing a manual and they're also examining how can they apply the research in the broader cultural heritage context my next slide please Italy and everybody is aware of what's happening in Venice and this case study is managed by the Ministry of Culture the National Research Council and all the stakeholders the developing ways of managing hydraulic defense tools to ensure resilience to protect the sites of Venice and it's on three scales territorial urban and architectural and in the case study they give the very complex example of St Mark Basilica which was often flooded with salt water can you imagine and what they've done is the fixed a glass wall barrier around the basilica they're also collaborating with all the authorities to address the effects of climate change and they're using traditional and new techniques and wider in Venice itself they're using InSAR satellite remote sensing to monitor the bell towers of the city my next slide please this year is a European Year of skills and this is another interesting case study because it actually crosses the tangible and the intangible heritage and it's the dragord association and there's a focus on the vernacular architecture dry stone wall techniques found in Croatia and the eastern Adriatic area and they're also found all over Europe the dry stone walls are an attraction in their own right and there's a harmony continually with the environment and they're very aetic and pleasing to look at and they're very durable they can withstand harsh weather conditions such as Frost because there's no cement and there's no Mar and the skills these building of dry stone walls is not just putting a rock on top of another there's an actual skill to it and it's listed under the UNESCO representative list of intangible cultural heritage they play a vital role in preventing floods and avalanches so this is something that we can learn from them and they combat erosion and of course the enhanced biodiversity the association is conducting training skills and the passing on this knowledge and there's a focus on young people and volunteering so my next slide please so in summary after 18 months what do we learn there's a lack of qualitative and quantitative data out there and there's even very little data on intangible heritage and the impact of climate change the main threats are severe precipitation that's floods heat waves droughts and sea level rise and the key messages there are 10 but I've just given a sample here there's a requirement for crosssectorial Cooper at all levels involve everybody the group felt there was a need for a digital platform for the exchange of knowledge and sharing expertise such as these case studies the group also felt that the national and regional authorities weren't doing enough and they should be incentivising running training programs and they also felt there's a need for data on the economic cost for adaptation and mitigation of cultural heritage against climate change so my next slide awareness raising there's been an unprecedented interest in this report we had 55 experts they were very enthusiastic and they were very knowledgeable so their interest is is to be expected there's been presentations throughout the EU and beyond and there's been an interest from the US National Park Service from Australia from the British Museum and from many organizations and agencies and my next slide i just want to mention very briefly another open method of coordination working group and this one looks at sustainable cultural tourism and the report was published in 2019 15 Member States took part there's 27 case studies but this report came up with a new definition of sustainable cultural tourism there isn't one it also looks at the balance of access and tourism and safeguarding heritage and my next slide we have to conclude please yeah but this is just the additional information that is available and the links to all the reports and studies and beyond and if I could just finish with one quotation why are we doing this we talked about cultural heritage being the soul of Europe we're safeguarding it for future generations and the greenest building is the one already built thank you thank you so much and I think this is very inspiring we we shared the fight about amendment on the regulation about energy performance building directive so as to avoid that heritage buildings would be transformed by by new regulations about energy performance which would create a huge problem integration heritage maintenant je voudrais me tourner vers vous Emmanuel andriilleux vous représenter ici la la filière du du vitrail vous vous vous dirigez vous présidez pardon la chambre syndicale nationale du vitrail mais vous dirigez aussi un institut très très célèbre fondé en 1973 sur la question du du vitrail et à ce titre vous êtes une grande experte de cet art essentiel vous vous êtes intéressé de très près à la question du règlement rich et à la discussion autour du plomb au sein de ce de ce règlement je crois que c'était une bataille assez emblématiqu là aussi des des des contraintes que la réglementation européenne peut parfois faire peser ou risque de faire peser sur des filières patrimonial nous sommes très heureux que que vous soyez présentes je vous laisse la parole merci beaucoup alors déjà je voulais évidemment vous remercier Monsieur Ban ainsi que Milan mon euh voilà parce que déjà pouvoir nous exprimer expliquer qui nous sommes ce qui nous anime à chaque instant dans notre métier et les problématiques que l'on va rencontrer et que l'on rencontre avec toutes les les les les directives européennes donc mesdames messieurs bonjour je suis donc Emmanuel andriilleux chef d'entreprise de la maison du vitrail et maître verrier donc au sein de cette très belle maison labellisé notamment Entreprise du Patrimoine Vivant label d'État mis en place pour distinguer des entreprises françaises artisanales et industrielles au savoir-faire rare et d'excellence la maison du vitrail est installée dans le 15e arrondissement donc à Paris elle a été créée il y a plus de 50 ans par mes parents également bah évidemment atteintte par cette passion familiale je les ai rejoints il y a plus de 24 ans et repris les rennes il y a plus de 8 ans je suis accompagnée au quotidien de 12 collaborateurs à an de la même passion et toute la rigueur que le métier impose nous sommes spécialisés dans les domaines de la création d'œeuvres classiqu ou contemporaines mais également dans les domaines de la restauration et de l'entretien du patrimoine dans le respect du manuel de conservation restauration et création de vitro édité par le ministère de la Culture la Direction de l'Architecture et du Patrimoine et la sous-direction des monuments historiques et des espaces protégés notre savoir-faire tant en restauration qu'en création nous amène à l'essentiel c'est une relation humaine c'est un partage un échange au travers de la lumière de la vibration du verre c'est être en osmose pour créer une forme de bonheur dans notre métier de maître verrier nous avons la chance de pouvoir côtoyer des œuvres du passé pour leur leur lettre de noblesse et de leur redonner une existence esthétique remarquable d'autre part nous pénétrons dans les coulisses de bâtiments souvent exceptionnels ou parfois modestes voire très modeste mais où les vitrux donnent toute la magnificence que l'on imagine nous avons alors cette mission et pour mission de révéler à nouveau lumière et graphisme des vitreux existants détériorés par le temps et bien souvent obscur en ce qui concerne la restauration nous devons conserver une très grande humilité savoir nous effacer devant l'œuvre et parvenir à nous fondre et nous mettre à la place du maître verrier qui nous a précédé pour ne pas trahir son esprit ne devenir que le prolongement de celui qui a œuvré nous devenons alors le dépositaire de sa mémoire et de son savoir comme vous l'aurez compris nous travaillons alors à travers l'histoire et pour prolonger celle-ci celle d'un artisan celle d'une œuvre notre entreprise possède 18000 m car de verre dont 6000 m² de ver ancien c'est c'est une vraie grande richesse car grâce à ce stock et notre savoir-faire nous n pouvons restaurer le patrimoine français et mondial du vitrail avec respect et sans détériorer son authenticité sa force s'oublier pour mieux restituer c'est bien là la dualité du maître verrier lorsqu'il est également créateur mais ainsi nous nous nourrissons du passé pour accomplir l'avenir et nous nous enrichissons des gestes graphism et interprétation de la lumière ce méti est également éminemment créatif et attractif et réuni en lui seul la couleur le graphisme l'architecture la manipulation de la lumière et j'en passe créer ça se traduit tout d'abord par un échange un voyage en terre inconnu une approche bien évidemment différente de la lumière une valorisation du lieu et parfois une remise en cause des techniques millénaires certes mais que nous nous amusons à défier en poussant à chaque fois les limites sans jamais par contre oublier une chose d'en assurer la pérenité créer un vitrail c'est cette impression de posséder l'univers dans cette boule de verre au reflet changeant que l'on va domestiquer pour lui faire dire un avenir en couleur en éclat en brillance et la créativité d'hierier nous raconte notre histoire chasser le banal innover inventer pour mieux séduire et donner l'envie créer la lumière du lieu imaginer une maquette il faut se laisser ensorceler par cet espace sacré ou non les vers viennent alors animer la surface ils vont faire danser la lumière la diffracter la sublimer la transcender pour donner au lieu une âme vibrante et mouvante une ambiance chaleureuse tende froide ensoleillée le pulse de verre est alors prêt à être assemblé il seront enchassés dans ces baguettes de plomb puis nous pourrons alors faire tenir l'ensemble en coulant l'État en fusion solidifiant ce tableau de lumière il est temps de découvrir leur l'œuvre terminée et là nous vibrons nous exultons nous paniquons même car durant toute cette progression nous avons transcendé transgressé la rigueur convenue pour exprimer une délicate féminité et ou une masculinité animale au travers de ver des l de grisaill et des MUXs pourquoi pas de feuille d'argent de de miroir de fusion mais toujours dans le respect absolu des règles de l'art à cet instant les vitreux se prennent alors à vivre au fur et à mesure des journées qui qui passe ils viennent raconter une histoire différente au gré de la lumière changeante tout en restant source de méditation de rêverie d'interrogation de bien-être de sérénité vivre avec une œuvre en vitraille c'est se laisser baigner quotidiennement dans cette ambiance douce ou percutante dorée bleuté rangée mouvante ou insolente piquante ou tout en rondeur vivre avec une œuvre en vitraille c'est être devenir cette matière si attirante cassante lumineuse chatoyante émouvante vibrante sensuelle vous l'aurez compris un vitrail tant ancien que récent transcendra notre et votre quotidien voilà ce que nous vivons à chaque instant pour autant alors qu'il fait partie de notre quotidien depuis des centaines d'années les les évolutions de la réglementation européenne envisagée viennent mettre en péril ce patrimoine nos racines en France nous possédons 60 % du patrimoine mondial en terme de Vitra la grande majorité des Vitra sont en tout état de cause sur le continent européen les évolutions de la réglementation mettent également en péril nos savoir-faire et donc notre histoire et qui nous sommes c'est pour c'est pourquoi cette situation est extrêmement préoccupante pour l'ensemble de la profession si l'ensemble des textes européens envisagés sont adopté il est il est possible que le secteur de la restauration du vitrail ne se relève pas faute d'alternative au plomb à ce jour il n'existe pas de substitut au plomb ni au soudures ni au peinture et Mau et grisaill si nous ne pouvons plus utiliser de plomb il n'y aura plus de restauration possible et nous signerons la mort des vitreux anciens de ce qu'il porte de mémoire collective de ce qu'ils disent de notre civilisation au vu de ce que je vous ai précédemment dit il n'est pas envisageable d'imaginer la fermeture inéluctable des ateliers entraînant une perte de savoir-faire ancestraux du patrimoine de notre histoire sachez que nous avons à cœur de de pratiquer notre savoir-faire et d'en faire un savoir-être et que pour nous c'est plus qu'un métier c'est notre vie et nous souhaitons vivre encore longtemps faire vivre également ce patrimoine exceptionnel que le monde nous envie et que nous avons la chance plutôt l'honneur de détenir et que dit notre civilisation je vais me répéter néanmoins ce patrimoine fait de nous ce que nous sommes aujourd'hui c'est notre histoire c'est notre passé c'est notre socle pour construire l'avenir ne nous assassinz pas pourquoi ne pas être plus humble et construire faire évoluer l'Avenir Ensemble plutôt que de détruire voici donc l'avenir de maître notre avenir de maître verrier et pour finir nous pouvons affirmer avec Stendal quel bonheur d'avoir son métier pour passion et donner un sens à sa vie à notre vie alors poursuivons notre vie mais ensemble avec respect sans anéantir ce que nous sommes je me permettrais également de citer les vistros qui affirmait les hommes n'existent que par leurs œuvres détruire leur trac c'est détruire l'humanité [Applaudissements] merci merci infiniment pour ce témoignage vibrant qui dit la la force de ce métier qui est aussi un engagement je pense que c'est ce que partagent tous ceux qui ici sont engagés dans le secteur du patrimoine ou qui s apprête et merci aussi pour cette alerte que vous lancez que nous avons partagé à l'occasion de la discussion de ce de ce règlement qui aujourd'hui est à journée mais nous savons très bien que c'est une question qui ne manquera pas de se présenter à nouveau merci encore je me tourne maintenant vers monsieur Carlos Sean j'espère que je ne prononce pas trop mal votre nom vous êtes archi architecte et un architecte de grande renommée vous avez reçu de nombreux prix vous avez également créé en en 2009 le CA Institute qui est un institut d'éducation pour promouvoir l'architecture galicienne historique et contemporaine merci de votre présence puisque nous parlons de construire je vous passe la parole buenas tardes a todos bueno muchas gracias la invitación Franco gracias al Parlamento europeo por esta invitación bueno mi presencia es como arquitecto no especialista en nada pero sí con cierta experiencia en intervenciones en espacio público y mi intención es un poco poner el foco en la importancia del espacio público en el patrimonio porque la rehabilitación y la conservación normalmente se entiende hacia el objeto construido hacia el templo hacia el Palacio y y el espacio público sentido la Plaza la calle los lugares de reunión son espacios que un poco no se han considerado en mi opinión suficientemente como elemento fundamental del patrimonio europeo y yo creo en esta imagen una vista de la acrópolis pero la base está el Agora no y el Agora es de algún modo es la primera Plaza pero también es la esencia de la democracia europea y es la esencia en cierta medida de Europa en ese sentido el ahí está un poco la representación del ágora no que es un lugar donde existen han existido muchas funciones y funciones diversas han existido templos han existido lugares de Justicia espacios de juego han existio espacios de docencia y sobre todo lugares de encuentro de gentes diversas para funciones diversas entonces esto todo hace del espacio público un elemento Sutil porque no es un objeto no está entre tangible y lo intangible y en ese sentido el carácter del espacio público es algo muy frágil y que en mi opinión se está perdiendo se está perdiendo un poco porque se pierden los oficios antiguos y sobre todo porque se pierde la el reconocimiento del valor del espacio público como elemento fundamental del patrimonio europeo de la identidad de Europa como Plaza como espacio de reunión y esto implica bueno no sé si no sé con quién entendría que hacer porque mi presentación está muy vinculada a las imágenes bueno esta es la primera intervención de recuperación de un espacio público que es una recuperación muy básica que es en Dinamarca en Copenhagen en el 62 donde por primera vez se realiza la petronización de una calle una calle de 1 km una calle larga y fue tal éxito que lo que empezó siendo un experimento se convirtió en algo permanente no esta es la primera intervención de recuperación del espao público que es la básica que es la recuperación del espacio público para el peatón para el espacio social para el espacio de encuentro para el espacio de comercio también pero yo creo que hace falta un paso más que es la recuperación del carácter y de las texturas de los espacios públicos que es algo que por desgracia con los asfaltos con los hormigones se ha perdido en gran medida no no sé cómo podría pasar yo las imágenesun forma bueno esto es la lo que se entiende por la modernización del espacio público que básicamente es la concentración del comercio en espacios no libres en espacios controlados por seguridad donde el movimiento no es libre y donde las confluencias no son libres no es un espacio de relación es un espacio de comercio pero estos grandes elementos centros comerciales han extraído de las ciudades europeas el comercio local con lo cual han extraído de la ciudad un elemento básico que es de la vida que es la relación del comercio y de la relación de gentes diversas en actividades comunes no estos espacios estos grandes centros comerciales en mi opinión son unos de los grandes cánceres de las ciudades europeas y y bueno yo creo que hay que hacer intervenciones de recuperar el espacio público y intervenciones para regular el exceso de centros comerciales de centros comerciales que de algún modo absorben la Energía de vida de los centros de las ciudades y los centro de las ciudades no se pueden recuperar solo recuperando pavimentos recuperando fachadas y recuperando edificios hay que recuperar la función básica del espacio público que es un lugar de encuentro donde hay comercio donde hay justicia donde hay escuelas donde hay actividades diversas y muchas veces contrapuestas porque la esencia del espacio público la esencia del ágora es la diversidad en libertad y la diversidad y a veces hasta el accidente de los encuentros sí sí bueno esto es una escultura yacomtic me gusta mucho que es la piacha la Plaza la Plaza es esto según yacometti la Plaza es una gran base llena de carácter donde las gente se encuentran donde casi la arquitectura importa menos lo que importa es la el carácter de la base donde el lugar se encuentra la gente se encuentran en movimiento se relacionan pero siempre en cierta sensación de seguridad que da una base pérea en este caso una base llena de carácter no y esta es la Plaza medieval espacio medieval y estas dos combinaciones de cosas no que yo entiendo que es la base de la Plaza no el comercio vidas distintas vidas diversas gentes de distinto carácter que se encuentra en un lugar de Libertad medio caótico pero un lugar fundamental en la ciudad esto no se puede reducir como se está reduciendo en la mayor parte de las ciudades europeas es restaurantes y cafeterías a centros de turismo no porque de algún modo Matan la esencia del espacio público esto es un dibujo un cuadro de la ciudad ideal no que representa esta idea no ya de los edificios que son edificios ideales sino la importancia del carácter de la alfombra los espacios POS tienen que tener telones que son de más o menos calidad pero lo que tiene que haber un espacio de seguridad y libertad donde la alfombra el pavimento los elementos que lo componen son de Gran tanta calidad como el espacio del telón del edificio no y el patrimonio no está solo en el templo no solo está en el Palacio sino que está también en la piacha en la plaza básica no esto es una fotografía que me encanta que es de la piacha del Campo en Siena no es una Plaza maravillosa es una Plaza donde no hay nada hay un gran pavimento una gran alfombra y un espacio de Libertad los niños juegan los turistas se sientan no hay bancos no hay farolas no hay papeleras es un espacio marcado por la libertad donde la gente se encuentra ahí está el banco no que es la gran alfombra pero siguiente por favor y esta es la alfombra con sus texturas esto esta gran Plaza que tiene sus Palacios y tiene su arquitectónica si la convertimos realmente en asfalto en hormigón Pulido lo que sea hemos marado el espíritu de la Plaza hemos matado el carácter de la Plaza y el carácter de la Plaza es no están las formas en los elementos visuales sino las texturas en las texturas que da un material igual que el espesor del vidrio es importante una catedral porque podemos Matar la transparencia el color en una Plaza la calidad de la fábrica de la alfombra determina su carácter y el carácter es algo muy Sutil pero básico en la identidad de cualquier espacio público y de cualquier ciudad yo creo no sí sí bueno ahora voy a presentar simplemente mostrar intervenciones que han hecho nuestro estudio sobre espacios públicos no siempre sobre plazas pero sí espacios públicos intentando recuperar eso que se llama el carácter o que intento llamar el carácter no son espacios públicos que por lo que sea ya no había documentación de cómo fueron en el pasado más que restos anteriores no entonces lo que hemos intentado hacer intervenciones de recuperación del carácter con lo que esto es un lavadero en Galicia es un lavadero de 33 m al lado del Río donde antes las mujeres se se reunían para lavar sus ropas porque no había abastecimiento público de agua no entonces era un lugar de la mujer y donde el hombre no tenía estaba prohibido es sexo las mujeres se reunían hablaban hacían vida social en un lugar de trabajo un lugar que para nosotros es un monumento y que después en el siglo en los años 60 se cubre con una Chapa metálica se cubre con esta falsa idea de la modernidad que es llevar la tecnología a intervenciones sobre el carácter lo cual implica normalmente casi siempre no siempre pero la sub destrucción si podemos pasar estas imágenes más rápido porque si esta es la cubierta metálica por dar una cubierta sí esta es la intervención que básicamente es limpiar no hemos heicho otra cosa más que limpiar y recuperar el agua que no había en ese gran lavadero hemos hemos recuperado esta idea de grada que es un espacio donde la gente se puede sentar y recuperar esa idea de lavadero como lugar de encuentro para las mujeres y de diálogo no entonces se limpia y se recupera ese carácter original del lugar de encuentro como como espacio de reunión no de mujeres ya pero sí para el público que ahora utiliza con una senda lado del Río no el siguiente proyecto esto es un vídeo pero yo creo que no hay tiempo más pesado bueno me parece que no hay tiempo ver los víos no quiero abusar tampoco caso vemos el último pasamos s nos importa sí esta es otra intervención también en Galicia son todas en Galicia medios rurales pasamos en portoosón en Hebra es la recuperación de unas caminos aquí está el estado original es un entorno mágico con construcciones en granito pero con sus pavimentos llenos de asfalto too lo que único que hacemos es recuperar un Aficio antiguo que es el oficio de los canteiros el oficio de los que trabajan la piedra y hacen adoquinados pero también hacen piedras cizas y resuelven todo lo que es el conducto del agua con piedras labradas y que Dan el carácter que en nuestro caso pensamos que se perdió y se intenta recuperar no y además de objetos puntuales como Puentes como varandas como farolas no es todo intentar recuperar de algún modo el carácter de lo que ya no hay no está documentado pero que exista un poco en la memoria colectiva de los antigos habitantes de esta aldea en en hebbra no sí podemos pasar yo creo que esto está repetido sí perdón sí yo creo que vamos para atrás me parece bueno sí el diseño de todos los objetos un camino parte de construir un carácter como eran estos caminos que antes estaban cubiertos con Parras hoy ya no hay Parras de vino pero sí que hay se recuperan estas cubiertas vegetales no el tipo de iluminación también esto es otra intervención en espacio público tampoco es una Plaza esto es e bueno este es el vídeo perdón este es el vídeo no yo creo que no hay tiempo sí esto sí que es una calle Plaza en en Carballo es una vemos la siguiente foto que es el estado actual no pasamos si no te importa sí este es el estado original no son calles perdón podemos ir antes porque si no bueno sí esto son el espacio público dominado por por el automóvil el asfalto se ha cargado todo cualquier textura el cierre de la Iglesia se ha llenado con paneles informativos con lo cual no hay transparencia el espacio público está acotado no hay libertad de movimientos el coche es agresivo alta velocidad y la intervención si que ahora vemos la siguiente la intervención pues bueno limpia todo esto limpia todo esto introduce barreras a la velocidad del coche que no lo impide pero sí que introduce pavimentos adquinado que limitan su velocidad elimina las fronteras con la con el Atrio de la Iglesia para poder crear un espacio de Plaza de libre movimiento y sí pasemos un poco más rápido si te parece sí establecemos pues elementos de de distintos tipos de usuario del usuario que que va a la Iglesia y se Junta al usuario que se puede sentar debajo de un árbol y leer eh un libro una un periódico intentando que el espacio público no sea un espacio unívoco sino que es un espacio abierto a distintos tipos de usuarios y de tipos tipos de tiempos donde cuidamos efectivamente el diseño de las farolas el diseño de los bancos con esa idea de respecto al lugar intentando apartándolos siempre llevándolos a los bordes para que el movimiento no se impida por los objetos y cuidando el detalle de todas las piezas de defensa o de límite no porque era una de las condiciones del proyecto limitar claramente la propiedad de la Iglesia pues con elementos mínimos no o por lo menos elementos que no dificultaban en medida de lo posible el movimiento de las gentes no sí pasamos si quieres más rápido esto es and then we have to conclude sorry thank you sorry s i have toish yes the final word isanish the final words that the public space is part of main element of the European character merci infiniment merci d'avoir montré l'importance de ces de ces espaces publics et je crois aussi c'est essentiel qu'à travers ces quelques images vous nous ayez fait une démonstration très parlante du fait que comme responsable politique aussi nous ne sommes pas seulement concernés par le fait que les choses soient faites mais par comment elles sont faites que la beauté n'est pas un élément accessoire dans l'espace public comme dans comme dans la vie des citoyens mais elle est vraiment un bien public fondamental et je crois que c'était essentiel que par ces texture par ces lieux vous puissiez nous nous en faire la la démonstration merci beaucoup puisque nous parlons de de matière et de matérialité et nous parlons aussi de de de cette matérialité moins moins visible mais tout aussi perceptible que que la musique et je me tourne vers Coraline Barou des viges vous êtes la déléguée générale de la Chambre syndicale de la facture instrumentale vous avez à ce titre la tâche de rassembler tous les professionnels du secteur des instruments de musique en France tous instruments confondus et vous représentez ces ces professionnels c'est à cette occasion là que nous nous sommes rencontrés avec vous avec Edwin Clément qui qui vous accompagne également qui est un des qui figure comme Meilleur Ouvrier de France et l'un des des meilleurs spécialistes de de de l'arché et des et des archetier euh nous avions eu l'occasion d'échanger ensemble sur la question du du pernambou euh et sur le le sujet de ces nous en parlions tout à l'heure de ces contraintes qui sont créées aujourd'hui autour de l'importation de de bois euh merci de votre présence de tout le travail que vous que vous menez ensemble je je vous laisse la parole merci beaucoup euh pour commencer donc je voulais également moiême moi aussi vous vous remercier Monsieur Belami et Monsieur Milan Monon pour pour votre invitation et nous donner l'occasion de de parler de de nos métiers et des et des défis qu'il rencontre je vais donc vous parler d'instrument de musique en essayant de pas parler trop vite euh je vais donc vous parler d'instrument de d'instruments de musique les instruments de musique qui sont véritablement un patrimoine européen puisque les instruments de musique classiques comme nous les connaissons tous ont été inventés enfin dans l'Union européenne au sein de l'Europe et ont évolué avec le temps jusqu'à aboutir à leur forme définitive qu'on connaît qu'on connaît aujourd'hui euh et ce qu'il est très important de d'avoir en tête en ce qui concerne les instruments de musique c'est que justement toute cette évolution tout ce qui fait ces instruments et qui fait qu'ils ont qu'ils ont qui sont tel qu'ils sont aujourd'hui euh c'est justement lié au matériaux au matériaux qui les constituent c'est par exemple la découverte du pè Nook dont on parlait qui a permis de créer l'archet dans sa forme finale telle qu'on le connaît aujourd'hui euh c'est les caractéristiques spécifiques de l'ivoir qui font que c'est de l'ivoir qui est utilisé pour mettre sur la plaque de tête de l'archet pour assurer la solidité de de l'archet toujours c'est la découverte du d'alberjamelanoxylon qui est une sorte de de palicendre de bois africain et ses propriété et sa densité qui ont permis de donner à la clarinette et au bois leur forme actuelle tout comme ce sont tous les essais d'alliage et l'ajout de d'un certain pourcentage de plombs dans l'alliage des cuivres qui ont permis qui permettent au au cuiv d'avoir la qualité euh et les formes qu'ils ont actuellement donc les les savoir-faire de la facture instrumentale sont intrinsèquement liéses aux matériaux qui constituent les instruments de musique euh donc vous voyez bien mon propos dès maintenant la question des des matériaux est absolument fondamental dans la facture instrumentale c'est un un patrimoine qui est préservé et qui se transmet qui se perpétue à la fois par la fabrication de nouveaux instruments selon des des savoir-faire qui sont donc centenaires et également par de la restauration bien sûr de ces instruments de musique euh et donc le sujet essentiel que je voulais aborder avec vous c'est donc cette question des matériaux il y a donc par exemple le parce que donc les matériaux les quelques matériaux que j'ai évoqué pour l'instant sont tous des des matériaux qui sont réglementés d'une manière ou d'une autre au niveau européen ou au niveau international en ce qui concerne les espèces de bois qui sont protégés les professionnels sont les premiers à être favorables à ces à ces enfin au fait que ces bois soient justement préservés pour qu'ils puisse poursuivre et continuer à Fabri des instruments de musique et à les restaurer mais la question qui reste entière c'est la question de de l'accès à ces matériaux le Pernand Bou on l'évoquait donc il y avait un risque l'année dernière que que que le commerce en soit en soit interdit au niveau de la citesse et nous avons obtenu grâce notamment à votre soutien monsieur bamine nous vous en remercions toujours le que ce ne soit pas le cas on a réussi à obtenir de de pouvoir continuer à travailler avec le pernambou mais c'est quelque chose qui n'est pas terminé les les discussions restent complètement ouverte et il y a encore énormément de choses à voir à discuter notamment avec les autorités brésiliennes puisque c'est un bois qui pousse au Brésil et donc la question de l'accès euh au matériaux reste complètement entière tout comme l'ivoire dans un autre dans un autre genre là pour le coup effectivement il y a une rgl une réglementation citesse et il y a ex également une réglementation européenne qui s'est ajouté qui qui qui a été qui est entré en vigueur il y a il y a bientôt 2 ans dans laquelle on a réussi à obtenir une exemption pour la restauration des instruments de musique et là encore nous en sommes extrêmement soulagés et très reconnaissants mais là aussi la question de l'accès à de l'ivoir je parle bien de d'ivoir ancien dans voilà dans des stocks il y a pas de il y a pas de question à ce sujet-là reste complètement entière et donc cette question le fait que c'est ces questions de stock soient comme ça toujours un peu en suspens c'est une grande insécurité pour les professionnels de savoir est-ce qu'ils vont pouvoir continuer eux-mêmes à poursuivre leur métier et il y a et il y a dans dans quels que soi les les familles d'instruments de musique vraiment cette cette notion de de de de de préservation et de transmission d'un patrimoine donc c'est pas seulement les les professionnels pour eux-mêmes mais c'est vraiment aussi pour les générations les générations futures et puisque justement un des objets c'est de discuter aujourd'hui de de la question de ce qui se fait en Europe et de ce qui se met en place en Europe là o on est on a une nouvelle vive inquiétude en ce moment qui est tout à fait liée à à une une récente euh décision européenne qui qui touche au auxx espèces de bois réglementé par la citesse mais c'est une des contraintes supplémentaires qui s'ajoutent qui sont spécifiquement européenne ça ça n'est pas du tout une demande de la citesse mais voilà avec des des critères pour l'importation des espèces de bois qui sont qui ont été très enfin qui ont été drastiquement augmentés et qui du coupah font peser encore une fois une grande inquiétude sur les importations de bois et là très clairement depuis quelques mois on a des questions avec le le le bois le dalbergem à laoxylone que j'évoquais qui sert à fabriquer les clarinettes eté au bois avec des des demandes très compliquées des pays producteurs de bois qui ne sont pas forcément au courant des nouvelles demandes auxquelles ils doivent répondre et eu et des et des importations dont sait pas dont on ne sait pas pardon si elles vont pouvoir avoir lieu et certaines qui n'ont pas pu avoir lieu donc c'est un un sujet je ne rentre pas dans les détails parce que c'est assez technique mais ceci étant dit voilà c'est un un sujet qui nous inquiète vivement donc voilà ce que je peux vous dire c'est effectivement euh euh cette cette ce ce pointid central euh de l'accès au matériaux auquel les savoir-faire sont euh intimement liés et si on a' plus accès au matériaux de fait les savoir-faire vont se perdre des métiers risquent de disparaître et c'est un patrimoine qui qui risque d'être mis à mal et si j'ai encore une minute pour vous évoquer un cas très concret qui pour le coup n'est pas directement lié au matériaux contrairement à ce que je viens de dire mais qui euh qui est qui c'est aussi une autre facette de de toutes ces savoir-faire où ce sont beaucoup de très petites entreprises euh ou les quelques plus grandes entreprises enfin voilà c'est des des des entreprises qui qui dont la solidité la solidité n'est pas toujours n'est pas toujours au rendez-vous et un cas très concret de disparition de savoir-faire en France et sans doute pas qu'en France c'est la facture de piano au 19e siècle la facture de piano était florissante en France on avait des facteurs comme gavo et rare playel qui ont fait évoluer le piano enfin quelque chose d'absolument fabuleux et euh fin fin 20e siècle entre 1970 80 il y a eu bah ces pianol était déjà plus plus très à la mode et puis la la concurrence asiatique a fait que les maisons ont fermé les unes les unes après les autres et aujourd'hui en France on a des réparateurs de piano on a des restaurateurs de piano dans des restauratrices fantastiques qui qui perpétuent comme elle peut sur leurs épaules ce et qui préserve ce patrimoine mais alors maintenant aujourd'hui en France il n'y a plus le le savoir-faire de la fabrication des pianos a tout à fait disparu donc voilà là en l'occurrence on n'est pas lié au matériaux mais c'est lié aussi voilà au au à cette à cette ce ce bête si je puis dire aspect financier mais cette question de voilà de de solidité qui peut mettre à rue d'épreuve les les les entreprises de la facture instrumentale voilà merci merci infiniment et et enfin je je me tourne vers vous Thomas fontaine on vient d'évoquer la question de la transmission de ce de ce patrimoine sonore vous euh vous avez la la tâche de de transmettre un autre patrimoine le patrimoine des parfums vous avez créé votre société Palida de de d'études et de conseils en parfumerie depuis 2020 vous présidez l'Osmothèque l'Osmothèque qui se situe à à Versailles dans dans une ville qui nous est cher et et qui conserve et transmet plus de 5000 références de de parfum comme un un un élément de de patrimoine bien sûr tout cela vous rend aussi très sensible au question européenne et je je vous laisse la parole alors merci alors j'ai un série de diapo mais on va comme j'ai pas de texte écrit je vais essayer de faire cours ou pas peut-être euh vous pouvez passer au fur à mesure les diapos parce que ça va être assez cour je vous expliquer ce que est l'osmotec d'abord je suis parfumeur je suis parfumeur créateur c'est mon métier et c'est ma passion et il se trouve que il y a 35 ans il y a eu un groupe de parfumeurs qui a une idée un petit peu saugrenue devrais-je dire de créer un un conservatoire des parfums à à Versailles donc ce conservatoire des parfums est unique au monde c'est une association de l' 1901 donc un but non lucratif j'en suis moi-même bénévole et euh l'idée était de parler on parle beaucoup nous au sein de la profession d'un certain nombre de parfums anciens de parfums euh des grands accords majeurs que nous utilisons et que nous réinterprétant et ces grands accords majeurs et bien comme un parfum et et vananaisant par essence ils disparaissent souvent par pour des raisons commerciales et on ne peut plus les sentir l'idée était de repeser ces parfums oui si vous pouviez passer les voilà euh reposer ses parfums pour pouvoir donner la possibilité aux gens de les sentir et de les euh les apprécier malgré les vicissitudes du temps et euh des réglementations diverses et variées cette collection a commencé à au fur à mesure et euh on a commencé à repeser des parfums comme ils étaient à l'origine donc sur la base des formules qui nous étaient confiées avec les matières premières qui nous étaient confiées euh donc euh nous avons commencé à reposer en interne un certain nombre de parfums demander aux maisons de composition à reposer aussi ces vieux parfum mais avec la la l'exigence l'exigence pardon euh et la la rigueur scientifique de les repeser comme s'ils étaient pesés euh au moment du lancement ces parfums nous en avons euh à peu près 1000 qui sont des parfums anciens disparus et puis bien évidemment nous collectons les parfums qui sont lancés au fur à mesure parce qu'un parfum d'aujourd'hui est un parfum disparu de demain donc fort de cette collection qu'est-ce qu'on en fait ça c'était vraiment la la première activité et la première mission de notre institution qu'est-ce qu'on en fait deuxième mission alors si vous pouvez passer allez-y hein parce que voilà allez-y continuer parce que on va arriver voilà les missions la première mission continuer euh prè réser donc c'est la collection allez-y vous pouvez continuer je vous dira stop voilà eu cette collection donc elle est basé sur des matières premières des parfums et puis bien évidemment des formules que nous gardons coffre nous avons un peu plusieurs milliers de de formules anciennes qui sont conservés au coffre et qui sont reposés dès qu'on nous en avons la possibilité donc dès que nous en avons la connaissance deuxème mission et allez-y continuer euh c'est qu'est-ce qu'on en fait et bien c'est la transmission la transmission nous nous organisons à peu près une centaine d'événements par an euh où qui s'adresse à la fois au grand public mais aussi au professionnels arrêtez-vous juste là voilà c'est parfait aussi aux professionnels euh pour justement participer à l'éducation des jeunes parfumeurs alors grand public ce sont des afficinados du parfum mais ça peut être aussi des épades ça peut être aussi des prisons ça peut être un public très varié et les professionnels sont les gens qui viennent se se pencher sur un domaine spécifique ce soit un accord sur une matière première et cetera et nous faisons une une fois par mois en centre de Paris des conférences ouverte à tout le monde la dernière c'est la la la parfumerie survenise que nous avons faite hier la parfumerie de au moment de la Renaissance à Venise C collec cette transmission est vraiment pour marquer un pas entre une passerelle devrais-je dire entre deux mondes le monde professionnel et le monde de culturel ce qui nous rassemble aujourd'hui le monde culturel qui est le grand public donc pouvoir avoir un accès sur ces deux euh mondes maintenant euh il faut aussi faire vivre euh alors vous voyez quelques exemples aussi de nos activités euh à travers des prêts allez-y continuez euh à travers des organisations dans des quartiers difficiles et euh qu'est-ce que il faut la faire VI il faut la nourrir et euh le dernier axe euh s'il vous plaît continuez le dernier axe euh de notre activité et la recherche la recherche ça va être bien évidemment faire de la recherche sur les formules mais aussi la recherche je dirais pluridisciplinaire parce que il suffit pas de chercher des formules chercher des anciennes matières premières savoir comment les on les les extrayer comment on les traitait et c'est pour cela qu'on a été créé il y a 3 ans un comité scientifique sous l'égit d'Alain Corbin bien connu historien bien connu auteur entre autres du miasme et de la janquille et puis de Jean-Claude Elena l'ancien parfumeur de la maison Hermès nous avons créé un un comité scientifique qui va réunir de des personnes de compétences très diverses et variées nous avons des chimistes des personnes spécialisées en littérature des philosophes des historiens des sociologues des anthropologues et le but est de de réfléchir de rechercher euh d'une façon diverse sur le parfum et quand je dis le parfum c'est pas la parfumerie c'est vraiment ce qu'il y a le dans le le flacon et l'olfaction d'une façon générale donc c'est nous organisons un collocque tous les ans et le dernier était au musée du K de Branly à Paris sur le thème le parfum et la le le propre dans le le parfum donc vous allez voir allez-yuez quelques trésors de notre collection passé voilà nous comme nous avons une collection qui commence du 1er siècle après Jésus-Christ avec le le parfum royal du des carte qui a été reconstitué à partir des écrits de plin l'ancien l'histoire naturelle alors là ce serait le seul qui fait exception à notre rigueur c'est-à-dire que c'est une reconstitution donc il y a un une partie d'interprétation sur le ce les informations qui nous ont été données étant donné que là on n'est pas dans une recette du parfum de une formule de parfum on est plus dans une recette le gros de notre collection allez-y continuer euh c'est la parfumerie moderne qui va commencer surtout au 19e et 20e donc l'eau de Lubin 1798 la fougière Royale qui est vraiment l'un des grands accords et le la première utilisation de molécules de synthèse en parfumerie au 19e siècle et qui donnera lieu entre autre à une famille qui est la famille des fougères l'ambre antique de Coti vous verrez la diapo suivante qui est le le le fruit défendu qui est un des parfums fin de Paul Poiré donc le premier couturier à faire de la du parfum donc avant c'était queun affaire de parfumeur et ça sera donnera une inspiration à une autre couturieux bien connu qui est Coco Chanel quiura la bonne idée de donner son nom au parfum et non il donnait le nom de sa fille et qui sortira en 1921 le Chanel 5 euh si on peut continuer voilà quelques autres le Joy de Patou le vrai de 30 1935 ainsi de suite vous avez un certain nombre de de de grands de notre histoire du parfum et aussi nous avons ouvert la collection Pino syvestré une icône de du de la parfumerie italienne nous avons décidé d'ouvrir aussi à une autre parfumerie qui est la parfumerie fonctionnelle qui est euh comme les le Monsieur Propre le montsavant et cetera et cetera demain nous avons comme projet de déménager parce que nous sommes la collection devient tellement grande que nous sommes obligés de pousser les murs et de trouver un nouveau lieu un nouvel écrin la visie continuer dans un autre lieu pour pouvoir accueillir plus de monde et développer notre activité et j'en viens surtout à ce qui nous rassemble autour nous les enjeux du autour du parfum et je vais plutôt que de vous donner une liste assez laborieuse et ennuyeuse je vais vous prendre un cas d'école le méthyl chicol c'est un produit que j' que personne connaît ici mais euh qui a un autre nom qui s'appelle l'estragol c'est assez récent euh nous sommes sur dans la parfumerie nous sommes obligés de suivre des réglementations qui sont une réglementation qui a été faite par la profession qui s'appelle l'ra et puis la directive cosmétique européenne qui nous impose un certain nombre de choses le métier chavicole est un produit qui s'appelle l'estragol pass c'est et on le retrouve dans ces deux produits le basilic et l'extragant alors vous me direz rien d'anormal jusque là sauf que nous avons l'estragol du fait que il ressemble un peu à une autre molécule qui s'appelle le méthyl génol est suspecté d'être un CMR donc un produit cancérigène myutagène reprotoxique et de ce fait-l de du sur la base de cette suspici nous ne pouvons plus utiliser l'estragol ou dans des quantités tellement infimes que nous ne nous sommes obligés de bouger les formules et passer la autant nous avons toujours bien évidemment le droit de de mettre de l'estragon dans nos poulets ou de parsemer nos tomates mozzarell avec des feuilles de basilic donc d'en ingérer en énorme quantité tout ces parfums que vous voyez et puis la liste n'est pas exhaustive sont contiennent de du basilic ou de l'estragon et en l'occurrence un des plus connus bien évidemment c'est l'eau sauvage qui en contient 7 %. et bien 7 % de de basilque le remplacer le le c'est-à-dire qu'on va être plus ou moins à long terme de changer bien évidemment le parfum mais voir même le tuer parce qu'il n'aura plus du tout la même la même parfum le même odeur ce sont des parfums qui sont pour certains alors l'Eau Sauvage 1966 chose assez anodine il est en nous sommes de la même année donc il a 57 ans 57 ans qu'il est utilisé sur des pot de milliers de consommateurs sans engendrer la moindre irritation le moindre problème marchons-nous vraiment sur la tête à côté il est bien évident que la nicotine les goudrons contenus dans la cigarette qui tue 70000 personnes par an sont toujours en venteelvre marchons-nous vraiment sur la tête allons-nous nous débarrasser de tout ce patrimoine qui a fait l'histoire de de la parfumerie française et c'est là-dessus que je vais conclure parce que le parfum n'est pas euh qu'une histoire propre à un savoir-faire c'est tout simplement l'histoire de l'humanité et je je voudrais déborder sur cette pardon cette exception culturelle et dire et si Monalisa contenait du plan alors on rejoin je rejoins mes petits camarades de tout à l'heure à la fois dans le cristal ou dans le dans les vitrailles dans les vitreux pardon si monaalisa contenait du plomb est-ce qu'on allait la déire et bien là c'est le même problème est-ce qu'on va être obligé de détruire le Chanel 5 l'Eau Sauvage parce que tout simplement ils ont un produit qui est suspecté de de d'avoir un certain nombre d'effets et pourtant et la base de je dirais de la la sécurité sanitaire et sur une base statistique ils ont été testés sur des millions et des millions de consommateurs sans avoir créé le moindre problème je vous remercie [Musique] [Applaudissements] j'étais dans le temps merci infiniment merci beaucoup pour pour ces ces explications qui qui montrent clairement les les difficultés auxquelles nous sommes parfois confrontés dans le dans le travail de de régulation prendre en charge ce ce patrimoine vivant parce qu'il est vivant ce ce patrimoine c'est c'est c'est précisément je crois ce que nous devons nous nous nous imposer quand nous commençons une réglementation qui est inspirée par les meilleures intentions du monde peut aboutir parfois des résultats qui sont extrêmement problématiques pour l'instant le grand problème auquel nous sommes confrontés c'est que nous avons dépassé de très loin le temps de parole donc malheureusement nous ne pourrons pas partager de moment de de questions-réponsse je vais proposer directement au au dernier panel de me rejoindre en remerciant tous nos intervenants de nous avoir permis de toucher du doigt j'allais dire leur passion leur métier le cœur de leur activité et en même temps les difficultés auxquelles ils sont ils sont confrontés merci encore à chacun d'entre eux et très heureux d'introduire donc ce cette cette 3ème table ronde dont le but est de réfléchir aux perspectives vers lesquelles nous pouvons ouvrir désormais cette cette réflexion et et nous commençons avec vous monsieur Georg Hausler vous êtes directeur de la de la créativité euh et et et en particulier euh concentré sur les sujets que nous avons partagés ensemble au sein de la de la direction générale de la culture de la de la Commission européenne euh nous avons la grande chance de pouvoir échanger ensemble au sein de la commission culte à laquelle j'ai le le grand honneur d'appartenir et dans laquelle nous avons l'honneur de vous de vous recevoir régulièrement merci beaucoup de votre présence et merci de de votre éclairage aujourd'hui pour pour cet événement SPE cult herit we have been active now I think more than 20 years in the European Commission in the European Union and you Mr B you know much better than I do it everything we do in culture is a constant struggle for competence because Member States and in many Member States not even memberates the region inside Member States very care that European Union is not over interpreting its competence in this area which in itself is is a big challenge and I know that you in in your cult commtee are confronted with this challenge on a daily basis but that doesn't mean cultural heritage issues which is going probably a little bit beyond what it used to be it used to be our beautiful buildings and our immerial cultural heritage and the main focus probably until 2181 was to preserve it to restore it to keep it now uh as we have very well been told today thank you and Grady made this point so I'm not imateange is probably arguably the biggest threat we have at the moment for our cultural heritage and where we constantly have to reink the way we are doing things the report you have mentioned is indeed I think our basic ground now where we start to implement recommendations and to talk toates to talk to regions talk to all in order to that we deal with this challeng now that has l to a number of positive changes as always crisis does uh there is for the first time now a very substantial amount in research money horizon Europe which is used in order to be looking at this challenge we in our creative Europe program have are in the process of reshaping our program in order to answer to this challenge and we obviously also have the structural funds which I believe and this is probably a challenge for all of us should be brought more into the picture using the huge amount of money which is spend in structural funds more probably much more than they do now for cultural heritage and it's preservation uh and the recovery and resilience fund the most recent new instrument which is also and more cult heritage we have a few countries where this works very well they have introduced a number of programs others where this is not so much the case nownes will talk after me but I make the bridgevly our action in cultural heritage is interlinked Europa Nostra uh this is kind of perfect partnership which works now for many many years and where we are able really to get all the important actors around the table and to be active and work now crisis is all over the place and crisis has again not only the climate change particularly hit cultural heritage it was mentioned by a number of interventions energy crisis the crisis RA going to say few words RA as well but enery cris seems to of suck most of the resources we have at the moment particularly when it's about monuments when it's about buildings and that is something which is not sustainable because it's not about only paying the energy Bill it's about much more what we need to do now um an important message which was brought up by you before is skills that's also something where cultural heritage is in desperate need we have now worked you have presented the Charter project Erasmus getting other instruments in order to be able to deal with this uh with this challenge because we need skills and we have lost a lot of skills we need to probably rebuild the skills and for that we have to use our relevant instruments now my kind of the way I see our work inside the European Commission as responsible for culture creativity is to be the spokesman for culture in general and for the cultural heritage in particular so the issues the ex could listen much more to that what you have been saying theleues talk English whatlish I don't knowass glass instruments music instruments and what was the example the perfumes Europe commission see our role as well as being your spokes person and saying hey watch out it's maybe very good what you're doing here but there is one specific sector which is probably you know not the main objective of your action reach is certainly not about the windows in notre de Paris it's about something else and and I think we need to be able more than we do now but we need to do it we need to continue to do it to mainstream these ideas and those on do this listen to these voices comme and you make sure that the legislation which is put forward this is and I hope we do it as much as we can inside the um commission now one word to ukra I think Ukraine is we do a lot of different AC and we havevening quite Ters of cultal herit ukra where you is actually what areing it's not some sort of keeping some monuments it's about this is the very essence of culture and of a people and this war is very much about somebody else said it before somebody the enemy underst that attingultal herit and so now very final point from my side thece President said in the beginning we are about to shape the future and just a few words what this means we are just few Mons R financial frwork for the budget for the Europe un and for the rules how they going to be reshaped for the future so I think now it's really the time to be active it's really the time to raise the voices uh some of you said in the beginning the lobby of the cultural heritage and of the cultural family is probably not always strong enough or not that strong as it should be I think it is there and but very of as a given that's the of cultal herit cult general everybody takes it as a given and believes nothing needs to be done in order to preserve it and I think we need to be much stronger in making the case that no this is not true cultural heritage is needs to be protected and watch outumentic ouris yes that's for of it that's not for all of it there's a l of cultural herit has no economic impact you know these stones just disappear and if they disappear it's not more tourist or less tourists are coming so I think we need to make this case much stronger and say this is part of us this is part of what Europe is about and this is what thispl about this parament and thesetitions and for that we need toight thank mat merci beaucoup monsieur le directeur pour ce cette intervention importante qui qui répondait précisément aux questions qui ont été évoquées et je retiens votre appel parce que nous avons organisé cet événement dans l'espoir de de de créer une prise de conscience au sein de notre Parlement de nos institutions de l'importance de la culture mais peut-être y y a-t-il aussi une prise de conscience dans le monde de la culture et du patrimoine de la nécessité de se saisir en amont des questions qui se présentent en toutous les cas je peux témoigner d'une chose c'est que le directeur de la culture que vous êtes a toujours été ouvert à à à toutes les questions et les préoccupations que que nous avions besoin de de partager avec vous et que lorsque nous prenons les les sujets bien en amont nous parlions tout à l'heure du pernambou sur lequel nous avons été entendu nous parlions du règlement rich sur lequel là aussi la Commission a été très sensible au pré pass que que nous partagions bien souvent nous nous nous regrettons des décisions sur lesquelles peut-être nous n'avons pas suffisamment informé en amont et peut-être le le le travail que vous que vous évoquez c'est celui qui nous appartient à tous de faire en sorte que les sujets puissent être ouverts le plutôt possible à la discussion et que chacun soit impliqué dans le le processus qui conduit à la fin à la décision législative puisque nous parlons justement d'initiative et bien je voudrais me tourner vers amori gomard cher amori merci de de de votre présence euh vous êtes venu nous parler justement d'une d'une initiative euh en 2019 vous avez créé arcade une association qui incite les jeunes et qui les accompagn pour s'engager dans le travail de restauration du du patrimoine euh depuis 2019 plus de plus de 1000 jeunes ont déjà été impliqués dans des chantiers pour venir concrètement apporter leur contribution à la restauration de monuments et et d'éléments de cet héritage culturel euh nous sommes très heureux que vous veniez partager votre témoignage et avec lui peut-être quelques quelques pistes concrètes qui peuvent accompagner cette réflexion que nous partageons aujourd'hui trop merveieux c'est une grande joie et un honneur d'être ce soir avec vous merci beaucoup pour cette invitation et toute cette organisation associé patrimoine et jeunesse n'est pas contradictoire bien au contraire le patrimoine et le repère des grands moments qui ont façonné l'Europe mais aussi témoin des instants du quotidien des peuples qui la composent je ne me suis jamais senti aussi européen que lorsque je priais dans une cathédrale assuré Robert Schuman les cathédrales ces édifices qui incarnent notre histoire notre culture s'élèvent dans toute l'Europe mais ce qui est vrai de ces immenses clochés les taforciories des milliers d'édifices plus humbles qui parsèent nos régions château chapelle moulin c'est au près de ces monuments carcade veut venir agir modestement peut-être mais avec joie c'est certain auprès de ce patrimoine moins visible et moins emblématique nous avons donc créé en effcade en 2019 alors que nous étions étudiants avec trois autres amis et c'est une association française qui intervient uniquement en France qui mobilise chaque année des centaines de jeunes volontaires qui ont entre 18 et 30 ans pour tisser du lien au cœur des campagnes à travers la restauration du patrimoine bâti l'objectif est simple et il est double organiser des chantiers bénévoles pour aider des lieux en difficulté de patrimoine avec l'organisation concrète de restauration matériel et tisser du lien avec les habitants des alentours pour que le volontaire qui viennent sur un chantier se mette au service non pas d'un simple bâtiment mais de tout un territoire vivant et depuis la première saison de chantier comme le rappelit monsieurami plus de 1000 jeunes sont déjà venus aider une trentaine de lieux partout en France au programme pour ces jeunes travaux de maçonnerie de charpente de petite couverture de peinture de débrousaillage et j'en passe tout cela encadré par des artisans locaux l'occasion de transmettre un savoir-faire à l'heure où justement la transmission est un enjeu majeur et où de nombreux artisans peinent à recruter si les jeunes qui viennent sur nos chantiers sont pour la plupart des néophyes des métiers du bâtiment ils sont pleins de bonne volonté et lorsqu'ils sont bien encadrés ils accomplissent un travail non négligeable sérieux mais surtout qui redonne espoir au lieu ainsi à Man dans le département du Cher c'est un peu perdu dans le centre de la France où de nombreux murs de bord de bord de route qui faisaient le charme de ce petit village s'effondre peu à peu une équipe de 10 bénévoles associé aux habitants et en cadré par un professionnel ont appris à remonter le temps d'un weekend un mur en pierre sèche c'est simple c'est petit mais c'était efficace l'artisans a été impressionné par le travail fourni par des bénévoles et la mère du village surtout a été très agréablement surprise de voir des jeunes prêts à donner de leur temps bénévolement pour un petit patrimoine vernaculaire modeste mais si caractéristiques de nos paysages après les temps de travaux les volontaires ont ensuite des activités avec les habitants qui sont les premiers bénéficiaires de ce patrimoine local le patrimoine est non seulement une fin mais aussi un moyen disait en début de séance Monsieur domignoni c'est un moyen pour rencontrer réunir et rassembler sans grand discours ni condescendance notre action est alors simple des visites en épad sont organisé des jeux pour les enfants du village sont aussi organisés et des repas sont partagés avec les habitants nous organisons aussi des représentations théâtrales restaurer pour faire vivre et restaurer pour réunir le patrimoine est un formidable acteur de cohésion de tous les lieux de culture les monuments quel que soit leur taille sont sans doute les plus accessibles au plus grand nombre les jeunes d'arcade les pieds dans le passé et la tête tournée vers l'avenir font ainsi du patrimoine le trait d'union essentiel entre générations milieux sociaux et entre villes et campagne mais pourquoi un tel projet pourquoi embarquer la jeunesse au chevet de ces monuments qui prennent la poussière et s'embarquer dans un combat qui peut paraître perdu contre le temps contre le manque de moyens et face à l'immensité de la tâche à accomplir et bien peut-être parce que la jeunesse est justement une réponse à cet enjeu de sauvegarde et de transmission une réponse d'énergie pour insuffler un nouveau souffle de vie à l'origine d'arcade il y a cette envie de monter un projet qui a du sens au service du plus grand nombre et le patrimoine est un lieu idéal pour cela il est à la croiser des chemins de l'histoire de la transmission et il rassemble encore en Europe quel quees soient les origines sociales géographiques et les orientations politiques partout un consensus opère tous les villages sont fiers de leur patrimoine local leur église est la plus belle leur château le plus impressionnant et leur fontaine la plus coquette fierté locale justifiée ou chauisme exagéré qu'importe comme disait monsieur Gonzalez le patrimoine succite de l'émotion et s'il manque encore de nombreux moyens notamment financiers dans le secteur du patrimoine mais je veux quand même saluer l'action réelle en France de nombreux acteurs gouvernementaux et associatifs heureusement le bénévolat n'est pas encore à la peine il n'est qu'à voir le nombre apprétionnant de petites associations locales dans le patrimoine reste à savoir si le relais sera pris par les jeunes générations le défi nous est lancé nous le relevons l'objectif pour arcade dans la restauration du patrimoine n'est pas de conserver pour conserver de croire que l'histoire s'est arrêté de finir nos jours à contempler les œuvres passées le Vieux Continent marche encore dans l'histoire comme nous l'introduision monieur bel amis il n'est pas question de faire de l'Europe un immense musée à ciel ouvert non nous ne voulons pas être de gardiens de ruin retrouvons ensemble cet alliage subtile de l'utile et de l'agréable en faisant revivre nos monuments sans nous arrêter à un ravalement de façade nous ne sommes pas des profession du bâtiment mais nous ferons tout pour redonner en fonction de leur usage une vie spirituelle économique sociale éducative à ces lieux la beauté qui émane du patrimoine bâti doit pouvoir être contemplé encore longtemps et doit surtout pourvoir être ressenti au plus près en y vivant en y travaillant ou en y chantant alors audelà du désir d'aider le patrimoine ce projet associattif veut fédérer la jeunesse sur place les jeunes sont reliés par le fil solide de l'action commune ne se connaissant pas la veille au soir il se retrouveve dès le matin une truelle à la main il découvre ensemble la joie du travail manuel ainsi que des compétences techniques de la filière patrimoniale qui manque souvent d'attractivité aux yeux de la jeune génération et quand souvent la perte de sang se fait sentir derrière un ordinateur lors des études ou de la vie en entreprise les jeunes sur les chantiers de restauration voient le fruit de ce qu'ils font et qui sait certains découvriront peut-être une vocation d'artisan et nous en avons tant besoin et pour rendre hommage à la Belgique qui nous accue aujourd'hui je voudrais citer le Roi Baudoin qui résume très bien ce que nous voulons proposer aux jeunes je vous encourage disait-il à profiter de votre jeunesse pour apprendre pour former votre caractère et surtout pour vous tourner vers les autres le monde a soif de personnes généreuses qui respectent qui respectent l'autre pardon lui faut confiance l'aide et lui sourit et je voudrais un instant vous parler de la joie qui se dégage des travaux de restauration du patrimoine il est toujours assez épatant visiter un chantier arcade et vous êtes tous les bienvenus quand vous le voulez la saison prochaine commence le 19 mars 2024 les jeunes présents témoignent d'une joie profonde et réel il n'y a juste qu'à croiser leur regard pour voir qu'il se passe quelque chose de fort de transcendant la joie simple de travailler avec un outil dans les mains d'apprendre auprès d'un artisan de donner de la joie par sa présence et d'entendre les remous l'histoire de chaque pierre restaurée transforme tous ces jeunes vivre un chantier arcade ce n'est pas que du bénévolat c'est se confronter à la simplicité au concret et surtout au beau alors si ce n'est par amour du patrimoine développons en Europe les chantiers de restauration pour les jeunes pour leur seul bien-être et leur épanouissement multiplions ces initiatives et soutenons-les pour donner cette occasion à des milliers de jeunes européens de vivre une expérience forte dans des endroits magnifiques avec d'autres jeunes donnons à la jeunesse européenne les clés pour s'inscrire dans le temps long de la construction donnons-liui ce cadre de vie qui bâtit et qui façonne donons à cette jeunesse de découvrir réellement son propre territoire ses endroits délaissés où sa venue correspondrait à plus qu'une simpbl de matériel c'est le cas avec ces bénévoles qui reviennent depuis 3 ans chaque année et des gens rémis à restaurer et faire revivre l'imposant fort de la pointe de diamant qui veille sur la ville de Langre situé en hauteemarne oui je sais c'est pas très sexy ce fort nécessite de nombreux travaux il n'y a toujours pas d'eau courant ni d'électricité et ce département perd d'ailleurs enfin ici il y a deau il y a de l'eau et de l'électricité en HM c'est dans le fort qu' a pas mais pardon mais la hautemarne est un département en grande difficulté qui perd 1000 habitants par an donc c'est pas vraiment la destination touristique prisée en France mais depuis 3 ans déjà plus d'une centaine de volontaires arcade sont partis remonter les anciennes casmades du fort il est assez frappant de voir ces jeunes originaires d'autres coins de France venir au chevet d'un lieu certes magnifique mais voué à une mort lente dans un département qui voit sa vie et sa jeunesse s'enfuir peu à peu et c'est justement là toute la place d'arcade pousser la jeunesse à apporter sa vitalité si sa présence ne donne ne serait-ce qu'un peu d'espérance à un ancien qui voit son village mourir peu à peu alors oui tout le projet sera justifié par cette impression même fugace qu'au fond rien n définitivement perdu rien ne se perd jamais pour finir la conviction profonde d'arcade peut prendre pour image les gargouilles de Notre-Dame dont je salue ici l'ouverture prochaine vrai pour des équipes sur place les gargouilles qui ornent l'édifice sont là depuis des centaines d'années véritables chéduvres artistique certaines ne sont vues de près que rarement et par un nombre limité de personne elles sont pourtant l'œuvre d'un artisan ell ne résume pas tout notre dame mais sans elle ce ne serait pas notre Dame alors à la suite de ce sulteur anonyme arcade pense que chaque bout de patrimoine mérite ne serait-ce qu'un petit coup de pinceau tout le travail ne sera pas visible très éloquant mais il sera le SEM maillon nécessaire au lien du temps des hommes et de l'histoire et dans le cadre de la conception d'une politique européenne sur le patrimoine arcade appelle simplement à assurer et maintenir un espace de liberté pour les bénévoles qui agissent au plus près des monuments et à donner les moyens humains financiers mat matériels pardon aux structures locales mairie association entreprise et si arcade intérie uniquement en France elle n'est pas seule et nous espérons que de nombreuses initiatives de jeunes à travers l'Europe se développeront et seront facilité par les pouvoirs publics ce qui élève uni poétise Charles pegy le patrimoine nous élève tous alors tous ensemble courons-y courons-nous ou là j'ai raté ma fin désolé courons nous y réunir pardon merci infiniment cher amori d'avoir rappelé que le patrimoine n'est pas seulement quelque chose sur lequel nous devons attendre que les pouvoirs publics agissent mais aussi un sujet sur lequel chacun peut peut s'engager et que travailler au beau c'est servir le beau mais aussi se laisser transformer soi-même et je crois que cela doit nous inciter aussi à faire de cette question du patrimoine un enjeu central pour les politiques de la jeunesse et de l'éducation de la transmission au sens large la transmission c'est ce qui aurait été votre la vocation de de de tout votre engagement et qu'il est encore aujourd'hui vous êtes la secrétaire générale de d'europeanostra qui est bien sûr l'une des organisations les plus importantes sur la question du patrimoine sur la question de la transmission de cet héritage culturel dont nous parlons ce soir et c'était donc tout naturel de vous proposer d'intervenir pour marquer la dernière intervention de de cette de cette rencontre et ouvrir avec vous les les perspective qui qui nécessairement doivent s'en suivre de de nos échanges d'aujourd'hui merci merci infiniment cher sneska d'être d'être avec nous ce soir merci infiniment quel après-midi quel feu d'artifice de personnalité extraordinaire de savoir-faire euh merveilleux et et donc et quel agenda et quel quelque part quel défi devons nous tous un grand grand merci Monsieur Mian mon et et Monsieur bami d'avoir pris cette initiative effectivement on a fait beaucoup mais on peut faire beaucoup plus et on doit faire beaucoup plus je dirais que tout a été dit mais donc forcément je dois je dois un peu comme comme Géorg on va je vais changer un petit peu mon propos pour pour réagir et surtout quand on parle à la fin et je vais mélanger des langues désolé pour les pour les interprètes parce qu' aussi le multilinguisme é un patrimoine extraordinaire euh euh européen donc euh je voudrais d'abord commencer par rappeler euh ce merveilleux logo en fait de notre rencontre euh vous avez euh mis ensemble Notre Dame euh et euh Santiago de Compostella euh je voudrais juste euh donc le slide le SO évidemment je pense qu' chacun de nous se rappelle ce moment du 15 avril 2019 je pense que nous avons tous sur notre peau à ce moment-là senti comme si notre peau brûlait parce que effectivement patrimoine culturel de l'Europe c'est l'âme de l'Europe et qu'on soit croyant ou pas qu'on soit de dénomination catholique chrétien ou d'une autre religion Notre-Dame c'est beaucoup plus qu'un lieu de culte c'est un site du patrimoine emblématique pour l'ensemble de l'Europe et je pense qu'effectivement l'autre image pour montrer que effectivement dans 5 ans personne n croyait mais les Français avec l'ensemble des de l'Europe et du monde les professionnels du patrimoine avec le soutien du gouvernement des du privé beaucoup parce queil y avait un gangouement extraordinaire du privé mais probablement l'année prochaine les croyants et pourront prier de nouveau dans Notre Dame et les vis du monde entier de leière pourront s'y retrouver et de dire voilà il y a une volonté parce que c'est quelque chose qui est commun et une responsabilité commune de ne pas laisser le patrimoine perdu une autre image le prochain slide C de la importante Congreso internacional organizado en Galicia por España nostra la representación de nuestro país en España el congreso reunió actores de Patrimonio de toda España Europa e ibaroamérica el espíritu del Camino de Santiago nos inspiró a todos la primera ruta cultural europea un viaje y un destino que ha Unido y sigue uniendo a incontables personas de diferentes ámbitos y profesiones y me hizo revivir mis propios recuerdos de mi visita primera visita en 1986 cuando era una joven estudiante de derecho europeo de Yugoslavia guardaré para siempre la sensación de Unión al poner mi mano en el Pilar central del pórtico de la gloria una sensación de conectar con inumembrables peregrinos de toda Europa y más allá que también pusieron su mano en este Pilar a lo largo de tantos siglos de hecho nuestra tarea de preservar el patrimonio es una responsabilidad compartida de muchas muchas generaciones pasadas presentes y futuras English Europa Nostra the european Voice of cultural heritage th anniversary and we celebrated in ven where else in ven again emblematic place for Europe also in danger but we need Europe to help to overcome this danger alle we celebrated at the end of September and we will celebrate it on the 29 of November in Paris so I hope you will come and whoever of you is in par because at Hel de la marine one of the winners of our Awards because this is the day that we were born in Paris 60 years ago during these 60 years we have done many we brought many people together and we are still quite kicking and alive and we are not ready for retirement two just to mention the two flagship programs because we are are so proud of the partnership that we have developed as a civil society organization Pan European movement of civil society with the European Union institutions wellknown European heritage Awards Europe nostra Awards this is the booklet with the winners of this years with Royal gardens of Venice as one of the winners of the Grand Prix so here you will find um alongside the stories that we have heard now so many extraordinary stories of savoirf and passion and knowledge and perseveration and you know never giving up of individuals and organizations who saving parts of our shared cultural heritage so this is one I have also copies for Mr and then the other side of the same story because these are the success stories for every success stories there are so many places which are endangered and we have our seven most endangered program uh this is the program which is run with the European Investment Bank because when something is endanger we need solidarity at European level solidarity across borders and every year we publish endang and this is anniversary of thatabor another another exle and there are some success stories it was in danger and now it has been so say and now for the end this we have this European heritage hub this is the latest I think we celebrate our anniversary with a great great challenge thank you first for the European Parliament because it is the European Parliament that real that everything that we have done in Europe cultal heritun risk l momentum and why we need also to accompany the institution with an independent platform autonomous platform by working closely with institution bringing everyone together to fight fragmentation we still do a lot but we do have a lot fragmentation European heritage hub that was something which was voted wanted as a pilot project by the European Parliament the European Commission thank you entrusted our consorum LED Europe can see here many partners eurties to Europeana from Lisbon to CRA from niikia and Athens to via venis to Brussel and the hag SOeS in Europe promoting that decentral M because not Brussels is not the C of Europe in single city and single heritage place is C and we very much for with thisument that we pot very much hope with help that it will continue a pilot project in two years we can't do it in two years only but that together with the European Parliament and in particularly um with the next Parliament because the elections are coming so this is mostly what we are doing the debate the end of thislature and now we have to lby alle to do everything Mr that you told at the very beginning a very forceful introdu next slide please just to show you two call to actions that we are calling one call to action which very much is connected with what an Grady was was talking it's the call to action global call to action placing uh culture art and creative industry the heart of our Climate Action and this is something that we areending to the world and to all the people who will be in Dubai for the COP 28 and believe it or not on the 8 of December there will be a ministerial meeting that the presidency has convened i very much hope that many European countries will be there and the European Union will be represented because this is the first time that culture ministers will say yes culture matters for a more effective um Climate Action and believe it or not even Europe and was invited by the Emirates as a civil society organization so I will be there on the 8 of December sort of pleading the case together with other colleagues the another call to action is the Venice manifesto for European cultural citizenship because we all know that the soul of Europe and the heritage of Europe is not only threatened by climate change it is threatened by so many movements extremist movement populist movement so many democracy and ru of lawide andside Europe and with this manifesto we were speaking about the importance of a European cultural citizenship at the time people try to divide not try even succeed in dividing so many citizens and communities in Europe we need to say that basically what bring Europe together is that cultural heritage that culture is not is diverse but it is something that we share and keeps Europe together that's the real foundation and DNA of entire Europe project and we will 29 November on our 60th we will publish the the final text of that manifesto um last slide please yeah now we are coming to the European elections we very much hope that you both will be very much at the Parliament also after the next election because we need all for cultural heritage very much and we need many more more Europe members of the Europe Parliament touse together with oures from the culture Europe and European cultural Foundation we launched something which we thought nothing more nothing less than call for cultural deal for Europe we have a European Green Deal but we also need a cultural deal for Europe and which is transversal which is which is mainstreaming across alles and we recently is prrit cultal for Europe for cal the peut être le premier les autres j'espère feront la même chose il est grand temps il est vraiment grand temps que on cesse de traiter la culture le patrimoine culturel comme quelque chose d'auxiliaire de périphérique mais quelque chose qui fait vraiment monsieur chinas l'a dit qui qui est qui fait l'âme et l'identité de de cette Europe avec toute son toute cette diversité et pour terminer pour rebondir à ce que vous avez dit au début monsieur Belami effectivement il est grand temps il est grand longemp on a fait beaucoup mais next level pass level une véritable politique on n pas besoin on a besoin de passer d'une myiade d'actions à une véritable politique axé sur la qualité sur l'excellence sur ces valeurs esthétiquesiqu et écologiqu de l'Europe et comprendre que le patrimoine n'est pas seulement un secteur c'est un vecteur pour réaliser tous les priorité stratégique de l'Union européenne et puisque je viens de Belgrade permettez-moi de vous dire que la culture le patrimoine culturel et une absente dangereuse absente dans les relations aussi de l'élargissement et dans le relation avec la Grande Europe et c'est pour ça que nous sommes ravis que dans le programme de European heritage hub le Parlement et la Commission nous a demandé de nous assurer que les pays comme l'Ukraine la Moldavie les les Balcans occidentaux le Caucase qui soit absolument associé et qu'ussi dans le projet du du European political community la communauté politique européenne la culture et l'éducation manque le patrimoine faisons-le ensemble compter sur nous on va faire mieux après les élections les prochaines [Applaudissements] élections merci encore infiniment pour pour cet appel je je partage totalement nous partageons votre ressentiment que la culture ne doit pas être périphérique qu'elle est le cœur de de l'Union européenne le cœur de ce qui fonde l'Europe et comme je le disais déjà en 2019 c'était un un élément que que je tentais de porter dans la campagne pour l'élection européenne nous avons le devoir de continuer de de porter la nécessité de structurer l'action de l'Europe en matière de culture Monsieur le Directeur vous nous aviez dit vous nous avez dit à quel point l'Europe agissait déjà mais peut-être en effet avons-nous besoin de ce travail de de cohérence de structuration qui permettra avec le con our de tous ceux qui sont ici de la Commission du Parlement des institutions mais aussi de la société civile de faire en sorte que nous mettions cette dimension du patrimoine au cœur de au cœur de de de notre travail politique nous avons eu un Pact pour la nature il faut un Pact pour la culture et et nous ne pourrons pas écrire le futur de l'Europe sans sans sans cette dimension essentielle qui fonde son histoire mais qui fondera aussi son avenir il me reste à à conclure nous n'avons pas de de temps pour des des des questionsréponses malheureusement mais je vais la c'est le dernier mot évidemment à à Francisco mialmon s'il veut conclure pour ma part je voudrais simplement terminer en vous remerciant tous de votre participation de votre présence en remerciant bien sûr en premier lieu nos intervenants c'était évidemment un défi impossible de toucher autant de secteurs autant de sujets autant de de de ce qui fait la sève de notre vie culturelle de notre patrimoine aujourd'hui et pourtant nous l'avons fait et je crois que ça aura été un moment de de grâce pour nous tous que dans ce Parlement où souvent les discussions techniques ce succè C sur les enjeux législatifs nous aurons entendu parler de la beauté de la vie euh entendu parler de la matière de la forme de ce qui anime votre travail euh grâce à vous grâce à vous tous merci non seulement de votre présence aujourd'hui mais aussi de votre engagement quotidien envers et contre toutes les difficultés pour faire vivre ce que nous recevons et que nous avons à transmettre ça aura été aussi je n'en doute pas un défi pour les interprètes qui sont certainement euh habitué à à des conversations sans doute bien différentes de celles que nous avons partager aujourd'hui mais qui nous auront permis de vivre cette expérience du multilinguisme après tout les interprètes sont aussi au cœur de ce travail culturel pour faire vivre la diversité des langues qui est l'expérience quotidienne du travail européen mais aussi l'expérience de la fécondité de cette diversité qui fait l'Europe merci aux interprètes qui nous ont accompagné aujourd'hui et et pardon de leur avoir imposé pardon de leur avoir imposé ce détour difficile par le basilic l'étin le vitrail archet et et et et certainement bien des des mots que nous aimerions entendre plus souvent dans dans cette institution je voudrais remercier également nos équipes qui ont travaillé d'archepied pour préparer ce ce moment auquel nous travaillons depuis longtemps remercier toutes les les équipes de de de nos de nos bureaux respectifs et je voudrais avoir un mot tout particulier pour Augustin qui a qui a porté l'organisation de ce colloque et qui il se trouve est devenu papa la nuit dernièreun petit c'est l'occasion de de le féliciter avec son son épouse Martha euh et et et évidemment de le remercier tout particulièrement parce qu'il avait bien sûr toute l'attitude pour pouvoir euh passer sa journée à d'autres occupations mais il a choisi d'être avec nous aujourd'hui pour aller au au bout de sa mission merci encore Augustin et merci à toute l'équipe qui a porté l'organisation de de cet événement merci de votre présence de votre attention et maintenant le plus important comme je le disais en commençant cette journée étaé la fin d'un long chemin d'un long travail de préparation du chemin de tous les combats que nous avons partagés ensemble mais elle doit surtout être un point de départ non seulement pour effectivement préparer les stratégies européennes de demain mais aussi pour cultiver une relation entre nous qui soit régulière soutenue sachez-le vous le savez aujourd'hui avec Paco avec moi-même au sein de notre formation politique mais aussi je n'en doute pas dans le Parlement d'une manière plus large et bien vous avez des des alliés des amis qui sont là pour épauler très humblement le travail que vous faites tous les jours n'hésitez pas à cultiver cette relation au fur et à mesure des sujets que nous aurons à traiter nous sommes là pour essayer de vous appuyer autant que nous le pourrons dans le travail essentiel que vous fait pour la vie et pour l'avenir de l'Europe tout entière merci encore et je solamente voy a dar unas palabras me uno desde luego a los agradecimientos que hecho franzier a todos los presentes ponentes intérpretes equipo respectivos creo que ha sido muy emocionante ho escuchar al final a la secretaria general de Europa con ese discurso vibrante en favor del alma de Europa esa Alma de Europa que es el patrimonio muchos compartimos esa idea yo creo que la sociedad civil tiene un papel muy importante que de jugar la Comisión europea además está en estrecha relación con con Europa Nostra ya sé que la Comisión tiene pocas competencias en en el ámbito del patrimonio pero en fin hay un artículo 3.3 hay un 167 que permite bastante juego incluido también fomentar la relación con el Consejo de Europa y yo creo que con las rutas culturales convendría institucionalizarla no IR solo un one off sino hoy aquí mañana sino un acuerdo un partenariado de asociación más más duradero multianual por ejemplo sé que la Comisión está haciendo cosas diego El heritage label sé que el comisario el vicepresidente Margaritis está muy committed con esto en el fondo el patrimonio cultural es European way of life es nuestra identidad europea y él es el vicepresidente y comisario encargado de eso yo siempre digo voy terminando que además del fondo europeo de desarrollo al por qué en un fondo específico aunque fuera pequeñito para el patrimonio aunque fuera pequeñito permitiría además que la Comisión europea y la Unión Europea que parece lejos se acercara también a esos lugares rurales donde hay monasterios donde hay paisajes que hay que preservar y conservar y poner un gran letrero nosotros que diría este este monasterio se ha restaurado y recuperado gracias al fondo europeo de de Patrimonio de Patrimonio histórico Patrimonio cultural y luego he oído con mucho interés las iba a decir quejas o alegatos en favor de una legislación europea o internacional más cuidadosa con las necesidades pues en fin de los que trabajan en las vidrieras de las catedrales o los instrumentos musicales etcétera y me he encontrado porque yo ya soy muy veterano aquí Fran sabí es muy joven pero yo soy muy veterano ya vine aquí en el 2004 hay una resolución del Parlamento específica sobre el patrimonio histórico del año 15 o sea de hace 8 años y hay un apartado 21 me parece que es el 21 septiembre del 15 hay un apartado 21 que dice este parlamento el pleno voy a leerlo en inglés está propos europeislative propos should beemented by impact assessment regarding cultural herit and the assessmental a negative impact cultural heritcludope ofis prop asception o sea que ya había una previsión en esta casa de que podría haber una legislación europea que tuviera un impacto sobre el plomo sobre tal producto un pesticida que afectara la Labanda en la Provenza o en mi tierra que hay Mucha también Labanda me refiero en Castilla en Guadalajara pues pues tendríamos que tener cuidado y hacer ese estudio de impacto también sobre el patrimonio y por si acaso exceptuar de esa prohibición o esa medida restrictiva al Patrimonio yo creo que en fin lo dejo ahí pero para que se vea que en esta casa pese a que la cultura no estaba al comienzo en la construcción de Europa en este parlamento tenemos especial apego al Patrimonio nada más y repito muchas gracias