Formulation générale
30 %Part des observations classées dans ce niveau de précision explicite.
19 observations sur 63
Claire Gibault : Profil de fond
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Cette fiche décrit la manière dont les réponses disponibles explicitent mécanismes, contraintes, arbitrages, incertitudes et objections. Elle présente chaque dimension séparément, sans classement des personnes.
Questions et méthodeLa maturité décrit uniquement le volume et la diversité du corpus disponible ; ce n’est ni une note ni un jugement sur la personne.
Chaque ligne a sa propre base. Ces mesures ne sont jamais additionnées en une note de personne.
Part des observations classées dans ce niveau de précision explicite.
19 observations sur 63
Part des observations classées dans ce niveau de précision explicite.
9 observations sur 63
Part des observations classées dans ce niveau de précision explicite.
35 observations sur 63
Répartition des tours horodatés par rôle. Les tours sans durée exploitable restent hors calcul.
Répartition des dimensions repérées dans le corpus. Une même réponse peut contribuer à plusieurs dimensions.
Cette matrice indique la part du corpus, les sources, les passages et la durée disponibles pour chaque thème. Elle ne mesure ni une expertise générale ni une intelligence personnelle.
| Thème | Part du corpus | Sources | Passages | Durée média |
|---|---|---|---|---|
| Thème non classé | 50 %base 8 | 419 passages | 1919 passages | 7 minmédia daté |
| Dimension | Famille de mesure | Observé | Base | Fréquence | Passages | Période |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Formulation générale | Niveau de précision | 19 | 63 | 30 % | 63 | 17 oct. 2007 au 19 nov. 2020 |
| Formulation mixte | Niveau de précision | 9 | 63 | 14 % | 63 | 17 oct. 2007 au 19 nov. 2020 |
| Formulation spécifique | Niveau de précision | 35 | 63 | 56 % | 63 |
Exemples retenus pour rendre les observations auditables. Ils ne résument pas à eux seuls l’ensemble du corpus.
« J’ai assisté Claudio Abbado à la Scala de Milan, à Covent Garden à Londres, à la Philharmonie de Berlin... Quand j'ai dirigé les musiciens de la Scala, ils ont été très respectueux avec moi, il n’y avait aucun problème. Mais j’avais l’aura d’être l’assistante de Claudio Abbado et à Berlin la même chose. J’avais une caution formidable et ça compte d’avoir un mentor de cette dimension. « Je voulais vous dire qu’il faut être plus actif quand vous attaquez les levées avec le sforzato. »
« J’ai eu beaucoup de chance parce qu’à l’âge de 4 ans j’étais dans la classe de solfège de mon père et j’ai tout de suite été au piano à 5 ans, au violon à 7 ans, à la classe d’orchestre à 13 ans, puis au violon solo... J’ai commencé à diriger à l’âge de 13 ans et j’ai pu entrer au Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris en classe de direction d’orchestre et obtenir un premier prix, ce qui était tellement rare à l’époque que ça m’a valu la une de France Soir où il y avait « Un homme a marché sur la Lune » - c’était Neil Armstrong - et en… »
Ce profil décrit des éléments observables dans le corpus publié; il ne mesure ni la valeur, ni l'intelligence, ni la véracité d'une personne.
| Culture |
|---|
38 %base 8 |
378 passages |
7878 passages |
27 minmédia daté |
| Autres thèmes | 13 %base 8 | 135 passages | 3535 passages | 17 minmédia daté |
|---|
| 17 oct. 2007 au 19 nov. 2020 |
« J’ai eu beaucoup de chance parce qu’à l’âge de 4 ans j’étais dans la classe de solfège de mon père et j’ai tout de suite été au piano à 5 ans, au violon à 7 ans, à la classe d’orchestre à 13 ans, puis au violon solo... J’ai commencé à diriger à l’âge de 13 ans et j’ai pu entrer au Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris en classe de direction d’orchestre et obtenir un premier prix, ce qui était tellement rare à l’époque que ça m’a valu la une de France Soir où il y avait « Un homme a marché sur la Lune » - c’était Neil Armstrong - et en dessous ma photo avec « Une femme a dirigé un orchestre ». C’était assez incroyable ! »
« et on verra s’il y a encore un long chemin à parcourir, si des femmes sont vraiment programmées et si des femmes sont nommées à la direction des orchestres permanents, puisque l'on sait qu’en France il n'y en a qu’une seule depuis septembre à Avignon, c’est Debora Waldman. Il ne faut pas se laisser intimider par certains ou certaines qui pensent que faire un concours réservé aux femmes c’est de la ghettoïsation... Personne ne s’est posé la question quand il n'y avait que des hommes dans les concours. »
« et on verra s’il y a encore un long chemin à parcourir, si des femmes sont vraiment programmées et si des femmes sont nommées à la direction des orchestres permanents, puisque l'on sait qu’en France il n'y en a qu’une seule depuis septembre à Avignon, c’est Debora Waldman. Il ne faut pas se laisser intimider par certains ou certaines qui pensent que faire un concours réservé aux femmes c’est de la ghettoïsation... Personne ne s’est posé la question quand il n'y avait que des hommes dans les concours. »
« Ce n’est pas avec le public qu’il y a un frein. Le public aime autant les hommes que les femmes à la direction musicale. Mais il faut déjà arriver devant l’orchestre et ça c’est la responsabilité des programmateurs et des agents. C’est eux que nous voulions toucher en premier. Si vous voyez les programmations, si vous comptez le nombre de cheffes, de solistes, de compositrices... Vous vous dites qu’il n’y a vraiment pas beaucoup d’opportunités pour les femmes de développer une carrière. Si, il y en a quelques unes, une dizaine qui parcourt le monde,… »
« Ce n’est pas avec le public qu’il y a un frein. Le public aime autant les hommes que les femmes à la direction musicale. Mais il faut déjà arriver devant l’orchestre et ça c’est la responsabilité des programmateurs et des agents. C’est eux que nous voulions toucher en premier. Si vous voyez les programmations, si vous comptez le nombre de cheffes, de solistes, de compositrices... Vous vous dites qu’il n’y a vraiment pas beaucoup d’opportunités pour les femmes de développer une carrière. Si, il y en a quelques unes, une dizaine qui parcourt le monde, comme Nathalie Stutzmann, Marin Alsop, Susanna Mälkki... C’est une joie, mais elles sont peu nombreuses. »
« Je pense qu’il faut avoir vécu cette lutte, cette conquête d’un poste, pour savoir à quel point c’est crucial de faire ce Concours. »