Catherine Pégard

« Je n'ai pas à juger de ce genre de tribune. Comme vous le savez, je ne me laisserai pas entraîner sur ce terrain-là. Simplement, ce que je veux dire, c'est que de ce que j'ai vu, moi, et ce qui me semble important, et même si je l'ai vu d'un peu loin, dans l'ouverture du Festival de Cannes, c'est encore une fois que ce sera la grande fête du cinéma. Et ce n'est pas une sorte de truisme, c'est vrai, c'est une fête du cinéma mondiale. Et ce que je retiendrai, je vais essayer de le dire comme elle l'a dit, je crois que c'est Jeanne Fonda qui a tout résumé quand elle a dit qu'on y célébrait l'audace. Et là, je regarde mon papier, « L'acte féroce de la création ». Et je trouve que cette phrase, « L'acte féroce de la création », elle dit tout de ce que nous voulons, c'est-à-dire la liberté d'expression, c'est-à-dire que tous viennent à Cannes en montrant leur œuvre et qu'on parle du cinéma pendant le Festival de Cannes. »

« Je n'ai pas à juger de ce genre de tribune. Comme vous le savez, je ne me laisserai pas entraîner sur ce terrain-là. Simplement, ce que je veux dire, c'est que de ce que j'ai vu, moi, et ce qui me semble important, et même si je l'ai vu d'un peu loin, dans l'ouverture du Festival de Cannes, c'est encore une fois que ce sera la grande fête du cinéma. Et ce n'est pas une sorte de truisme, c'est vrai, c'est une fête du cinéma mondiale. Et ce que je retiendrai, je vais essayer de le dire comme elle l'a dit, je crois que c'est Jeanne Fonda qui a tout résumé quand elle a dit qu'on y célébrait l'audace. Et là, je regarde mon papier, « L'acte féroce de la création ». Et je trouve que cette phrase, « L'acte féroce de la création », elle dit tout de ce que nous voulons, c'est-à-dire la liberté d'expression, c'est-à-dire que tous viennent à Cannes en montrant leur œuvre et qu'on parle du cinéma pendant le Festival de Cannes. »

« Alors, c'est en cours, si j'ose dire, parce que c'est un travail de très longue haleine. D'abord parce qu'il faut travailler sur les provenances, ça sera un travail commun entre les experts, évidemment français, et les experts africains. C'est déjà en cours. Ça a déjà été fait, par exemple, pour ce tambour parleur qui est reparti en Côte d'Ivoire. Et bien là, il y a une dizaine d'œuvres, je ne pourrais pas les citer toutes. »

« Jusqu'à nouveau C'est incroyable Omerta quand même Louis-Philippe Alors c'est un roi Évidemment On est en république L'histoire est une suite De mensonges Sur lesquels on est d'accord On a tendance à occulter L'apport des rois de France Notamment sous la restauration Et vous nous dites Voilà Ce week-end C'est les 250 ans De Louis-Philippe »

« Il peut y avoir des lois particulières. Il y en a eu jusqu'ici. Bien sûr. Puisque là, aujourd'hui, on est en train de parler d'un cadre pérenne. Cette loi cadre, elle sera pérenne. Elle obéit à des règles qui sont très précises, à des procédures qui seront très précises, elles aussi, avec un apport des scientifiques qui est indispensable. Et je crois, encore une fois, qu'il faut aborder tout cela avec une grande sérénité. Parce que, encore une fois, c'est une discussion entre scientifiques qui parlent la même langue. Et qu'est-ce qu'ils veulent, au fond ? Ils veulent que la culture soit partagée dans le monde entier. Eux, ils ont une vision universelle qui nous échappe parfois. »

« Il peut y avoir des lois particulières. Il y en a eu jusqu'ici. Bien sûr. Puisque là, aujourd'hui, on est en train de parler d'un cadre pérenne. Cette loi cadre, elle sera pérenne. Elle obéit à des règles qui sont très précises, à des procédures qui seront très précises, elles aussi, avec un apport des scientifiques qui est indispensable. Et je crois, encore une fois, qu'il faut aborder tout cela avec une grande sérénité. Parce que, encore une fois, c'est une discussion entre scientifiques qui parlent la même langue. Et qu'est-ce qu'ils veulent, au fond ? Ils veulent que la culture soit partagée dans le monde entier. Eux, ils ont une vision universelle qui nous échappe parfois. »

« Alors, je crois qu'on ne peut pas le dire totalement comme ça. Vous savez, c'est très compliqué à établir les liens réellement illicites, les biens spoliés. Et c'est cela dont on parle. C'est cela dont on veut la restitution pour nos partenaires africains. Et vous savez, j'ai voyagé avec le président du Quai Branly, qui donc prépare les 20 ans de son musée. Il n'avait pas l'air du tout inquiet sur le fait que son musée allait être guidé. Il ne pense pas ça du tout. Et il travaille en parfaite collaboration. Et je veux insister là-dessus, avec les directeurs des musées des pays d'Afrique. Et ça, je crois que c'est très, très, très important. De montrer cette relation. Pardon, j'y insiste. Parce que moi, j'ai été très admirative de voir ces échanges qui avaient lieu entre les experts, entre les dirigeants des institutions africaines et françaises, qui parlent à égalité, qui sont là aujourd'hui pour raconter la même histoire ensemble. »

« Il peut y avoir des lois particulières. Il y en a eu jusqu'ici. Bien sûr. Puisque là, aujourd'hui, on est en train de parler d'un cadre pérenne. Cette loi cadre, elle sera pérenne. Elle obéit à des règles qui sont très précises, à des procédures qui seront très précises, elles aussi, avec un apport des scientifiques qui est indispensable. Et je crois, encore une fois, qu'il faut aborder tout cela avec une grande sérénité. Parce que, encore une fois, c'est une discussion entre scientifiques qui parlent la même langue. Et qu'est-ce qu'ils veulent, au fond ? Ils veulent que la culture soit partagée dans le monde entier. Eux, ils ont une vision universelle qui nous échappe parfois. »

« Il y aura une commission, deux commissions, même une commission scientifique, une commission d'experts et une commission de partenaires politiques qui en discuteront, sous l'égide du Conseil d'État, évidemment, sous l'égide des parlementaires. Et je crois que tous les garde-fous sont pris pour que les choses se fassent dans l'ordre. Et encore une fois, pour le bien des pays africains auxquels nous restituons ces biens, ce qui pour eux est fondamental, parce que c'est leur mémoire. Et nous, on est plutôt dans l'idée qu'aujourd'hui, sur cette mémoire, sur ce socle, on va inventer l'avenir avec eux. »

« Alors, les projets sont nombreux parce qu'au fond, on fête un anniversaire tout le temps, puisque à chaque fois que l'on recrée quelque chose à Versailles, on fait revivre une partie de ce passé. Là, hier, nous avons inauguré les petits appartements de Marie-Antoinette, la restauration de ces petits appartements. C'est un travail d'une dizaine d'années qui a mobilisé évidemment les recherches des conservateurs, mais aussi tous les métiers d'art, par exemple les tissus. On a travaillé beaucoup avec le musée de la Toile de Jouy et la maison Pierre-Fray pour retrouver des tissus qui pouvaient évoquer ce passé de Marie-Antoinette. Et aujourd'hui, si vous venez au château de Versailles, vous pouvez passer une journée totale avec Marie-Antoinette, depuis son grand appartement, c'est-à-dire sa vie publique, jusqu'à tout ce qu'elle a voulu pour échapper à cette vie publique, c'est-à-dire ses petits appartements, ses petits cabinets exigus, où elle ne voyait que ses amis, avant de s'évader même plus loin encore, quand elle a voulu aller du côté des Trianon jusqu'à créer ce hameau de la reine pour s'y replier. Et ça, c'est beaucoup plus tard. Bien sûr, ce n'est pas Louis XIV, mais Marie-Antoinette procède de cette longue histoire du château de Versailles jusqu'à aujourd'hui. Récemment, on a réouvert des pièces qui étaient celles des appartements de Louis-Philippe, qu'on avait complètement oubliées. On peut aller voir la chambre du général de Gaulle. À Versailles, il y a tout ça. Et l'idée, c'est de se dire que ça ne s'est pas arrêté à la Révolution française et ça ne s'arrête pas aujourd'hui. Ça continue et on recrée chaque jour une histoire de Versailles avec ceux qui font la vie d'aujourd'hui. »

« Mais je crois que Jean-Jacques Ayagon a été pionnier en la matière, ou on peut dire qu'il a été continuateur d'une certaine façon de ce qui avait été fait par Louis XIV, qui s'entourait des plus grands autour de lui, de la création de son époque. Oui, des plus grands du moment, en plus. Des plus grands du moment. Je crois que Jean-Jacques Ayagon a installé leur contemporain à Versailles. On peut critiquer le fait de l'y avoir installé par principe. Oui, je savais que M. Nolo allait dire ça. Mais je pense que maintenant que ce pas a été fait, et on peut en discuter, mais je crois qu'il a eu raison de le faire, parce que ça a attiré à Versailles des publics nouveaux, des visiteurs qui ne seraient peut-être pas venus à Versailles, pas revenus à Versailles, et qui y reviennent pour l'art contemporain. Et moi, je pense que le moment était venu d'approfondir la relation de l'art contemporain avec le patrimoine historique. Alors, ça paraît une formule comme ça, mais à mon avis, c'est plus profond que ça, parce qu'on peut essayer de faire en sorte que les artistes qui viennent à Versailles viennent pour Versailles, non pas se confronter à Versailles, mais voir en quoi leur œuvre est en résonance avec le château de Versailles aujourd'hui. Et c'est la raison pour laquelle j'ai demandé... »