Anne Marie Morice Bertrand Segers interview de l'artiste le 27/10/2023

donc nous sommes dans l'espace Bertrand ségers et il a intitulé son exposition ciel et Papi déchirés alors Bertrand ségers c'est un sculteur dans l'espace qu'il occupe à la galerie Philippe Valentin il a disposé des objets curieux des objets en bois ou en papier pain de couleur tendre au premier abord ces objets évoquent l'espace domestique l'enfance le décor quotidien le jeu et l'imaginaire en y regardant de plus près on voit surgir d'autres dimensions sous un mélange de brutes et de poissé DESC et de bois laqués émergent des pensées et des pulsions jusque là latente violente écorchée vive érotique déchirée comme le papier qui figure un très beau ciel sur la paroi au fond de la galerie ces objets du quotidien ne sont pas aussi ingénu qu'il le paraissent pour transverse Bertrand sgers nous en dit plusip son invitation c'était une carte blanche dans le show et il voulait pas m'en dire plus il voulait que je

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fasse'éit carte blche mais en lui posant la question il m'a il m'a quand même dit que cette carte blancheé pour de montrer mon travail 25 ans de travail je j'ai répondu à l'invitation de la première la première façon c'était de dire qus sont M j'ai envie d'exposer Philippe Valentin donc j'ai commencé à en choisir quelquesunes trop donc j'ai dû réduire j'ai dû réduire il il y en a quand même il y en a quand même pas mal des pièces pour certaines quiavaent jamais été exposé ça faisait partie des critères il y avait le fait aussi des pièces récentes ou Mo moi mais il fallait qu'elle soit représentatif de de ce travail comme j'ai envie de le présenter de le partager aujourd'hui donc la première chose c'est une sélection de pièces et il y a un deuxème un deuxième groupe de pièces important qui sont des pièces que à l'invitation de Philippe je voulais développer à la ensemble de la galerie parce que il y a des pièces il y a des petites sculptures et puis c'est des petites sculpur parfois aussi c'est dans les dessins c'estàdire que dans les dans dans un dans une part importante des œuvres il y a des œuvres qui sont aussi potentiel d'un développement dans des plus grandes dimensions ou dans d'autres contextes et donc là l'idée c'est de me dire bah avec je profité de cette invitation pour faire l'expérience du développement à à la dimension de de de la galerie et là ça fait quelques temps que j'ai envie de retravailler parce que j'ai déjà travaillé avec des portes et il y a quelques personnages que j'ai développé dans des portes que j'ai récolté j'ai fait une récolte de portes il y a quelques mois sachant que pour les portes comme pour tout le reste sauf quelques exceptions dans le dans le travail je je n'achète sauf le papier mais j'achète plus de matière depuis pas mal d'années donc euh alors peut-être on peut partir parce que euh moi je connaissais déjà beaucoup les cahiers ouais qui ne sont pas là d'ailleurs mais qui ont été je crois tu les montres pas ou alors al les éditions elles sont à l'entréentr voilà c'est ça et dans le cahier moi je retrouve dans les cahiers il y a beaucoup de de de de pièces qui sont représentées oui est-ce que elles sont représentées une fois qu'elles ont été faites ou est-ce que et peut-être tu peux parler de ce de cette activité de cahier oui pour les éditions d'édition et voir comment ça s'articule avec avec les sculptures qu'on voit ici oui alors euh c'est vrai que il y a quand même il y a quand même une forme de de temporalité dans le travail et au début c'est beaucoup le dessin alors il y a des exceptions il y a des momentsù parfois je fais l'impasse pu je circuite cette étape du dessin mais c'est vrai que au centre du travail au départ il y a le dessin c'est y a le carnet et puis mais ce que je raconte c'est quelque chose d'assez classique que le carnet comme espace de travail pour pour des notes mais mais à cet endroitl il y a la construction du travail sous un faisceau de de de méthode c'està-dire que les les dessins les carnets de dessins il y a un fond de 17000 dessins aujourd'hui qui sont dans des carnets chaque carnet a un nom chaque dessin a une référence par exemple celui-ci sa référence Indo donc on voit que ça c'est un dessin qui est extrait du carnet parce que il y a les deux trous qui permettent de le relier dans le carnet sa référence est l v09 donc c'est la 9e page du carnet LW les carnets ont un nom le premier s'appelle AA après AB AC jusqu'à a Z après B BC donc il y a environ 350 carnets et tous les dessins sont numérisés je l'ai réuni ce qui concerne des esquisses en vue de donner lieu pour donner lieu à des sculptures après je vais les réunir dans dans des éditions et l'édition a auss va fonctionner comme un espace de travail c'est c'est dans l'édition regardant l'édition que je vais en choisir je vais choisir l'un ou l'autre dire ah bah c'est celui-ci là qu'il faut développer dans la sculture d'accord et l'édition elle se construit comme ça au fur et à mesure que je vais choisir parmi ces dessins qui se réalis qui se développent dans une sculpture que que que l'édition avance j'aime bien pratiquer à cet donc d'abord au début tu es assis sur une chaise et tu dessines et voilà oui je suis assis sur une chaise ou pas mais ça c'était la première la première édition alors pour les il y a il y a un dessin celui-ci par exemple c'était une une photo c'était un hommage à à brancouzi avec sa tour en fin mais que j'imagine un jour réaliser avec des trons d'arbres donc il y a l'esquiss et puis à un moment donné je trouve l'AR que je vais pouvoir découper en Zac pour monter dans une dans une colonne dans une colonne infinie et puis ça c'est d'autres esquises qui j'espère certaines trouveront un développement érieurement h h euh ça aussi donc celui-ci c'est c'est un escalier puis il y en a d'autres qui prendront d'autres formes mais un un développement pour lécher l'escalier à un moment et c'est comme ça que le le le carnet il y a les esquisses puis il a il a ces masques qui sont là d'ailleurs sur sur sur la table qui présente oui qui présente le laboratoire et d'ailleurs dans ce dans ce carnet qui est le premier il y a quelquesunes de ces de ces pièces et j'étais content aussi de de profiter de de cette table pour pour redonner un espace au au laboratoire et à ses et à ses expériences euh il y a aussi donc est-ce que tu pars est-ce que tu pars de de d'un morceau de bois ou de quelque chose enfin dont tu pourrais te servir comme tu tu parlais des portes tout ça dont tu pourrais te servir pour créer quelque chose pour créer une forme ou est-ce que tu pars d'une d'une idée et ensuite tu trouves les euh les matériaux les les enfin les les pièces qui qui vont te permettre de réaliser ce parce que parce que c'est vrai qu'on a on a là on voit bien par exemple en voit bien cette forme c'est une forme de dessin enfin le bonhomme c'est les bonhommes plutôt et en même temps bon c'est vrai qu'il y a une idée qui qui est qui est évidente pas la peine d'en parler mais je veux dire donc est-ce que tu avais l'idée est-ce que là ça ça paraît différent de ça par exemple je sais pas bah c'est vrai que difficulté c'est de présenter aussi un un travail qui va euh qui à un moment et à un autre de nature très différente et là c'est vrai que il y a cette série des bonhommes Ros alors il y avait je trouve ça bien que tu parles d'évidence c'est vrai que euh j'aime travailler à accepter aussi les évidences c'est pas toujours facile d'accepter les évidences parfois c'est une mauvaise idée c'est vrai qu'on a peur aussi d'accepter les évidences on a peur que que que ce soit une mauvaise idée parfois c'est une mauvaise idée mais c'est vrai que j'essaie de travailler à accepter à accepter les évidences là il y a quelque chose dans dans dans cette présentation d'abord c'est la première de de de cette nouvelle série avec des portes que j'ai récupéré euh et c'est vrai que la porte c'est un c'est un objet c'est une dimension et c'est une matière avec laquelle j'ai déjà travaillé auparavant dans d'autres pièces et j'a j'aime assez cet objet pour pour pour plein de raisons pour quelques raisons d'abord parce que c'est une matière qu'on trouve en quantité important je voulais me lancer dans ces dans ces sculptures et je suis allé à la déchetterie devilier VO j'en ai trouvé deux je sur le trottoir j'en ai trouvé se le jour suivant donc là j'avais déjà la matière qui me permettait de de travailler ass ass ces sculptures c'est aussi dans ces dimensions un objet qui permet de projeter le corps et je trouve que là c'est quelque chose d'important dans ce dans dans un projet de sculpture je trouve que ça ça aussi c'est c'est intéressant c'est intéressant dans la forme que ça produit c'est intéressant dans le travail que ça va impliquer au moment de la mise en œuvre euh et et je trouve aussi que c'est c'est c'est aussi Ali c'estàd qu'on est de quel côté on rentre on rentre pas il a son on l'ouvre on la ferme il y a quelque chose aussi de de mécanique que j'aime bien dans dans dans celle-ci avec la charnière ces deux portes jeis pas c'est un drôle de mystère aussi parce que j'étais content de trouver ces deux portes avec le système de charnière qui permettait de les de les articuler l'une à l'autre ce qui est ce qui est à la fois incroyable ou impossible porte en général quand elle ouvre la pom forcément dans un sens sinon la porte tombe donc là les deux il y avait quelque chose de symétrique qui permettait de le faire que j'aime bien dans cette séri là c'est que il y a maisqu avec son é qui était déjà qui à 300 je crois lesquiss dans dans lesquiss il y avait déjà quelque chose qui qui qui présageait de de la et de son épaisseur qu'on peut retrouver à peu près déjà dans l'esquiss euh après c'est vrai que pour celle-ci il y a un jeu il y a un jeu sexuel et il y a un jeu qui est presque aussi sexuel que structurel aussi c'estàd que les deux les deux c'est parce que elles sont reliées par un sexe c'est parce qu'elles sont reliées par un sexe qu'elle tiennent moi j'avais j'ai toujours aimé cette référence aussi de l' grec avec les sculptures dont les bras se détachent progressivement du corps mais il y a un moment où elles sontcore relié par par un téton avant que avant que les bras ne ne se libèrent complètement donc il y a il y a toujours il y a toujours quelque chose de de un jeu structurel qui se fait ici dans dans la statique de la forme qui se fait aussi parfois dans dans une fabrique d'assemblage menuisier et et tu peux nous parler peut-être de de de ces objets là qui sont sur est-ce que donc ils sont tous aussi mis en regard des de dessin ou dans une même ou destiné à prendre une autre échelle ou alors je suis pas je suis pas très sage en ce moment parce que il y a normalement un une règle dans le dans le travail il y a une règle général qui j'ai tout le travail et qui le contraint à une dimension qui me permet de le ranger dans des dans dans des boîtes comme celle-ci oui donc il y il y a cette boîte dans laquelle il reste encore encore des dessins dans la boîte les documents peuvent être peuvent être rangés peuvent être

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archivé ça c'est très important et celle-ci aussi elle rentre elle rentre dedans donc il y a un système dans le dans la salle que je consacre aux Archiv oui oui il y a une maîtrise une maîtrise de de l'espace de l'encombrement et de du transport alors le format c'est un format qui contraint tous les tous les tous les documents que ce soit des peintures que ce soit des photos so des dessins ce soit aussi quelquesunes des sculptures et ça permet à la fois l'archivage ça permet aussi pour l'édition ça permet pour beaucoup pour les dessins qui sont présentés d'être reproduit à l'échelle en général un surchelle 1 tous les dessins et ça permet oui une une mécanique d'archive oui et tu peux peut-être n parler aussi de du CADP les boîtes les boîtes comme celle-ci je peux les mettre à la place de de celle-ci et puis me déplacer avec quand quand besoin en est dans celle-ci son les éditions qui sont ah qui sont rangé parce que aujourd'hui ce que je ce que je présente c'est beaucoup beaucoup beaucoup d'éditions donc ça c'est une édition qui est consacré au projet du bois des feuilles qui était un projet dont quelques pièces ont été présenté ici oui à la galerie qui est aussi présenté là voilà comme dans l'échelle qui est là voilà ouais voilà et donc à partir de ce de ce cette mobilité comme ça tu tu tu travailles aussi sur des ça il y a des choses qui sont un peu moins mobiles c un peu moins mobile donc là je demander ce que ça pouvait être comme bois et on m'a dit que c'était un bois de charmille donc je crois je croais que c'était du être mais en fait c'est un bois de charmille et c'est un bois le copain qui m'a donné cette cette bille de bois m'a dit que la charmiceit dense en effet c'est particulièrement dense on est à peu près aussi lourd que aussi dense que du CH donc il y a des choses qui sont moins mobiles c'est très beau tu l'as tu l'as tu l'as poli poli celle-ci je l'ai poncé poli l'autre je l'ai huilé parce qu'il y en a une autre aussi là-bas qui plus petite dimension oui qui est très jolie d'ailleurs mais ce que j'aime bien c'est que ça ça dit tout ça ça dit d'un rapport à la matière comme le comme comme le sac de béton qui fait 30 kg voilà c'est un rapport à la matière ça on le porte et c'est vrai que normalement cette pièce là on a envie de la prendre en main de la soulever un petit peu de jauger combien ça pèse combien combien ça pèse quand par le poli dans la dans le même objet c'est très très joli ou très beau et euh voilà et donc par exemple ça c'est un un morceau de de parpin de béton al non ça c'est un béton coulé un béton coulé celui-ci c'est un béton coulé mais c'est pareil c'est un attaché caisse pour pour aller travailler pour se faire les muscles c'est

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ça non c'est c'est vrai aussi ce qui me lie à à à Philippe au travail que Philippe présente c'est aussi un attachement au au meubles à la fabrique de meubles al je pensais présenter plus de d'objets de de de design ici il y en a pas beaucoup il y a une petite chaise pour enfants h et puisemp ai dans l'entrée parce que j'ai commencé j'ai j'ai j'ai présenté en porte à porte pendant quelques qu années il une vintaine d'années des lampes que je fabriquais je continue à fabriquer des des objets autre chose que ces caisses ou et mais en tout cas voilà il y a une petite une petite chaise pour enfant les traces de qui porte les traces de de l'usage qu' fa qu'elle a perdu et et en même temps est-ce que intéressant oui justement c'est que c'est que c'est que chaque chaque forme devient un objet et peut aussi devenir prendre une autre dimension devenir aller passer à une autre échelle donc il y a à la fois cette cet objet qui est très singulier mais qui en même temps devient un objet auquel on s'habitue on peut s'habituer parce qu'il a différents formats qui peut avoir différents usages aussi bien l' usage de d'objets euh qu'on met sur une étagère que d'un objet fonctionnel ouais donc c'est c'est au lieu de partir de l'idée de créer des objets pour une fonction euh ce sont des objets qui peuvent aussi à un moment prendre une fonction peut-être comme là par exemple ça pourrait être un le le le rideau que tu as fait en papier pourrait devenir un peut-être un rideau une idée de rideau papier pint je sais pas mais ça alors ça ça c'est un un projet que j'ai j'ai j'ai j'ai présenté à Philippe il y a quelques mois c'est un projet missile j'ai commencé en tout début d'année oui missile oui c'est ça ou ouis qui va bien donc avec la avec la roquette voilà un petit un petit frutier et le premier c'est l'idée de du projet missile c'est de fabriquer des missiles avec les arbres qui sont déjà coupés évidemment il s'agit pas de couper des arbres il y en a déjà suffisamment qui sont coupés et d'ut on sa pas quoi faire donc là c'est de prendre quelquesuns de ces arbres qui sont coupés et puis de les transformer en missile pour contribuer à l'effort de guerre c'est une bonne raison donc le premier c'est un c'est du laurier c'est du bois de laurier alors on voit c'est vrai que le bois de laurier il a quand même tendance à fondre beaucoup mais ce qui pas ce qui est pas gênant l'autre on est sur un sur un petit fructier c'est vrai il a des petitesentes aussi c'est ça bon il a pas été taillé donc il part un peu un peu un peu tout fou mais parce que c'est il est encore jeune c'est pour ça et dans ce projet c'est vrai que je voyais à la fois ce point de départ un peu un peu simple un peu simple certains trouvent peut-être un peu littéral mais je l'assume c'est même pas que je la su c'est je défends ENF c'est encore j'ai l'impression qu'à cet endroit c'est un autre niveau d'évidence que que que sur lequel le le projet repose et mais à partir de là de d'imaginer voilà des développements tu parles de rideau c'est vrai qu'il y a ce développement alors ce que je disais au début c'est qu'il y avait un premier une première idée sur pour l'exposition faire un choix parmi les pièces que je voulais exposer ici la galerie la deème C développer des pièces à la dimension de la galerie ça c'est ça c'est les porte par exemple la poinée aussi au rondin que j'ai fa aussi pour pour l'exposition parce que parce que l'autre elle était bien dans un petit espace chez moi dans dans ma salle d'archiv mais ici c'est c'est autre chose tiens ici peut y avoir aussi un harondin à la taille de de cet espace de la galerie et mais le troisème point c'était aussi pour pour Philippe d'imaginer une expérience un développement mais pour pour la galerie pour la galerie alors là c'est c'est vrai que c'était le mural je l'imaginais pas exactement comme ça au départ parce que j'imaginais avoir des des des feuilles intégrales peintes et finalement j'ai trouvé ce craft je dis oui tiens ça peut être ça peut être chouette de de partir sur ouais sur ces feuilles de craft que je que je déroule et que je fais tomber sur ouais ouais qui éta déjà comme çainté j'ai trouvé C craft c'est un produit très chouette que je connaissais pas mais que j'ai découvert pour les ou en réfléchissant à en réfléchissant à la façon don ça it ce se matérialiser ouais et et j'imaginais en faisant que ça ça existe un peu comme un un papier peint dans les chambres dans les années 80 il y avait des gens qui Fa sais un papier peint dans la chambre tu vois avec une Plag des avec des palmiers c'est pour ça que c'est en en parlant avec gens qui parlai de d'une un papierp dans une chambre d'enfants donc c'est à la fois aussi oui oui et comme pour les missil c'est c'est à la fois bien sûr ça fait penser aussi à la fusée la fusée de Tintin ouais c'est ça il il y a forcément quelque chose tu l' peinte en rouge oui c'est ça je va chercher dans ces rus comment comment ouais c'est ça comment un peu si on est un enfant on imagine le dessine c'est vrai que parmi dans les questions qui qui qui m'ont qui m'ont amené à à m'engager dans ce projet c'est de me dire pourquoi c'est aussi de me dire pourquoi les enfants jouent à la guerre j'aurais pas la réponse à la question mais j'ai risqué un morceau de d'hypothèse en disant si je joue à la guerre c'est c'est pour être en relation avec les autres avec ce projet simple il y a aussi quelque chose qui me permet d'être en relation alors pas forcément relation conflictuelle ça peut être aussi le cas avec ce projet ça l'a été ça l'a été il y a eu des endroits où j'ai pu le soumettre et où la réception finalement a produit une forme de conflit aussi euh donc je dis avec avec ce projet il y a unti qui me permet d'être en relation et avec des acteurs qui sont très différents bien sûr bah oui c'est une forme de de relation oui c'est ça ouais c'est ça si bah Jean àalie dans dans le texte qu'il t'a consacré parle de justement de du mot ingénuité ah oui oui et mais en fait c'est ça mais le dit lui-même d'ailleurs que cette ingénuité sansoute par enfin c'est une sorte de fausse pas fausse mais d'une ingénuité un peu jouéte ou comme une règle peut-être aussi oui voilà c'est çaououi mais je pense elle est pas elle est pas finte fin oui oui dans les couleurs dans les dans les formes dans et aussi dans dans cet imaginaire aussi qui qui peut parler à tout le monde en fait finalement auss bien aux enfants que à à toutes les tous les stades de la vie quoi oui oui c'est vrai il y a c'est vrai qu'il y a cette question de l'enfant c'est c'est marrant que tu dises ça parce que en repensant au textes que au super texte que Jean a a écrit sur sur sur l'exposition et sur mon travail c'est vrai que il termine avec ce papier pleain dans une chambre d'enfants et en en en y repensant parce que tu m'y refais penser je me dis il y a peut-être dans cette chambre quelque chose de la chambre d'enfant c'est vrai qu'il a commencé son texte en parlant de carandage oui oui en parlant de carandage et il m'a appris que carandach avait terminé avait terminé sa vie en fabriquant des jeux pour enfants en bois articulés ah oui donc quelque chose oui oui oui oui oui ENF il y a des choses qui sont qui sont pas des choses pour enfants sou pourquoi qui sont plus difficiles à expliquer aux enfants peêtre on dira oui c'est pas mal non je sais pas peut-être que tu pourrais parler de de de de ce projet de bois des feuilles bois des feuilles ouais je chercher ouais le projet du bois des feuilles c'est un là je montrais tout à l'heure le carnet le cahier fantôme livre fantôme qui qui fonctionne comme ce laboratoire ou l'édition comme un espace de travail où j'essaye je prends un dessin une esquiss je le développe je l'éprouve dans la sculpture je photographie Je documente et puis il y a quelque chose qui pas une ligne droite mais qui quand même un chemin de travail et puis parfois dans dans ce dans ce travail peut y avoir pièce qui sort c'est le cas des pièces comme la pièce missile ou une pièce de de ce travail qui était il y avait il y avait quelques dessins et et puis à un moment donné il y a ce dessin et puis cette pièce cette pièce j'ai pris un un un morceau de Bastin de pain que j'ai coupé avec une SCI à ruban donc j'ai un trait à la fois un peu fin et un peu chantourné et puis je glisse une feuille dedans et la feuille elle tient et et ça c'était un moment un petit peu un petit peu étonnant parce que à la fois j'avais l'impression qu'il y avait un champ qui s'ouvrait et puis y avait quelque chose de compliqué parce que j'avais pas les outils qui me permettent de photographier ce qui se passait dans la lumière dans la feuille donc j'avais l'impression qu' avait quelque chose un nouvel espace que qui qui m'échappait beaucoup mais qui me qui qui qui m'intéressait donc là ça c'est la c'est une pièce qui a donné après lieu à à à tout un travail que j'ai beaucoup partagé et que Philippe m'a beaucoup aidé à à à développer avec quelques feuilles qui sont qui sont insérés ou qui sont coincés entre entre des des morceaux de bois ou dans des fentes de bois hm hm et et j'ai j'ai développé sur sur sur ce principe un un un corpus de pièces ça c'est des c'est extraordinaire et en même temps cette stabilité quoi ell tiennent vraiment et elles sont souples bah c'est ça c'estàd que parfois il y a des choses qui sont brutales et dans dans ce dans ce travail il y a quelque chose d'assez brutal c'est pas c'est juste un coup un coup de lame dans dans un Mor pr c'est pas BR c'est précis c'est voilà alors alors parfois c'est brutal c'est pas toujours parfois c'est brut parfois c'est aussi plus il y il y a quelquesunes des pièces qui qui jouent de façon finement structurelle aussi ça arrive parfois mais c'est vrai que c'est ça allait quand même à chaque fois avec avec un vrai étonnement sur quelque chose d'assez simple c'estàdire sur sur toutes les gammes de gris que la lumière va déployer sur une feuille courbée quoi donc c'est c'est en montrant ça à quelqu'un il me disait qu'il y avait un mouvement dans les origamistes alors il y a la euh FFPP c'est la Fédération française des papiers pliés qui est une fédération qui regroupe des origamistes et dans les origamistes il y a un mouvement qui milite pour ne pas plier la feuille donc il y a des origamistes aussi qui travaille moi j'ai le mec m'a raconté ça j'ai cherché un peu je suis pas arrivé à trouver ce que ça pouvait donner mais j'ai trouvé son histoire étéit elle étéit assez belle et c'est vrai que dans ce travail déjà ce que je ce que ce que la feuille elle me raconte mais sans la plier et sans la déchirer à cet endroit puisque là en face elle est déchirée là elle elle n'est pas j'ai l'impression qu'il y a déjà beaucoup de choses et c'est vrai que sans sans la en faisant attention à pas la plier et à pas la déchirer ouais ça représente aussi cette feuille qui est sur au au au au bout de la de la tige et qui qui reste souplep et qui qui qui bouge avec le vent sans sans tomber ou c'est ouais elle bouge elle a elle a son elle a trouvé son assise elle a trouvé pas son sa bonne position c'est ça donc les couleurs Pastell c'est un petit peu pour cacher aussi certaines choses cette jolie p euh mais c'est vrai que j'aime beaucoup rose mais euh c'est vrai que j'en fait référence aussi aux deux derniers livres qui qui concerne ce petit bonhomme rose et c'est vrai que le rose et le bleu ça ça produit une espèce d'équation là pour le coup ouais je pense parfois je comprends qu'elle puisse sembler faussement ingénu et c'est vrai que sur certains de de de de ces dessins j'ai j'ai l'impression que ça peut ajouter joyeusement à à là pour le coup soit une brutalité soit même carrément de de la violence parce que c'est vrai qu'il y a les corps qui sont coupés qui sont déchipés qui sont poignardés mais pas que parfois ils s'embrassent aussi ça arrive ce qui moi me m'apèse beaucoup c'est les c'est les vernis c'est les vernis les vernis tampons les vernis tampons les vernis tampons les vernis comme ça par exemple celui-ci là les ver c'est c'est les vernis traditionnels qui se passent en en un certain nombre de couches ah oui et donc ça je peux mettre ou c'est vernis alcool c'est vernis à toucher ou c'est magnifique et ça c'est c'est c'est assez agréable après voilà il y a un jeu de forme il y a une espèce de pas de revisitation aujourd'hui je pas pas est-ce que c'est une traduction je sais pas mais du masque africain avec sa avec sa coiffe j'ai dû lui refaire un brushing parce que les cheveux ils avaient une coupe fa que je redonne du dans dans dans dans l'insertion il y avait des exercices techniques sur sur ce qui se passe pour pour pas fix pour la fixation enfin voilà ça c'est ça c'est pas mais par contre pour faire tenir lesqu et la console ça c'est des jeux de ou de de mécanique qui qui me plaisent bien et puis qui permettent d'avoir la pièce qui qui bouge dessus grand masque qui soit face au au au paysage au ciel déchiré