Thomas Roussel, musicien hors-norme - C à Vous - 08/11/2023

Bonsoir cher Thomas Roussel, ravi de vous accueillir à l'occasion de la sortie d'une nouvelle composition, ça s'appelle en anglais No Artificial Light, c'est en featuring avec Jamila Berry et c'est sorti en novembre 2003 et surtout très heureuse d'évoquer votre singularité dans le monde de la musique où vous êtes aussi à l'aise avec les musiciens d'un orchestre symphonique qu'avec des DJs et ça depuis toujours parce que dès le conservatoire, vous étiez au conservatoire et la nuit hop, vous alliez apporter vos démos dans les boîtes de

Dijon, vous fréquentiez. Le petit pénible un peu, ouais, ouais, exactement, ouais. A l'aise, mais j'ai pas encore fait l'orchestre tout nu, je pense qu'il faudrait avec ma baguette. Avec Renaud, ça m'a donné une idée. Content Renaud qu'on ait ressorti ces images. La musique, elle fait partie de votre vie depuis toujours. Votre père vous a vraiment appris à lire la musique avant de vous apprendre à lire tout court. Ouais, c'est vraiment mon papa qui m'a mis sur ses genoux devant le piano dès 3 ans et qui m'a appris tous les soirs, il a été très patient parce que maintenant aussi j'ai un fils de 4 ans. Je suis incapable de le tenir plus de 30 secondes sur mes genoux, je pense.

Et effectivement, je ne me rappelle pas avoir appris. Donc en fait, c'est un truc un peu de feignant parce que je n'ai pas eu vraiment d'effort.

Mais on l'apprend, donc du coup, vous étiez super fort en dictée de notes et en synthèse au conservatoire.

Je frimais, ouais, je frimais assez et en fait, c'est un peu un truc comme le langage. C'est dans la même case que le langage, je pense.

Ouais, c'est votre langue maternelle en fait. C'est ça, la musique. Et j'aime bien, vous avez tout essayé, tous les instruments, le piano, le violon, l'orgue et quand vous êtes arrivés en disant, ah ouais, je voudrais essayer la trompette, vos parents disent stop, maintenant ça suffit.

Vous êtes bien renseigné, je me rappelle de ce moment-là. J'étais très déçu, très déçu. Mais l'orgue, c'est le troisième et dernier instrument que j'ai eu le droit de faire. C'était un gros synthé pour moi en fait. C'était Jean-Michel Jarre. J'étais petit, je voyais Jean-Michel Jarre faire des trucs. Donc là, il y a des tuyaux, il y a des pédales. C'était un gros synthé.

Alors comme Jean-Michel Jarre, vous avez quelques points communs quand même, vous êtes à peu près partout. Aujourd'hui, trois événements, trois moments musicaux signés Thomas Roussel, parmi d'autres exemples. Quand on pense à une soirée XXL au château de Versailles avec un feu d'artifice, on pense à vous. Voilà, ça c'était il y a quelques semaines. Quand un palace parisien, le Ritz, pour ne pas le citer, veut fêter ses 125 ans, on pense encore à vous. Et quand on est président de la République et candidat à sa réélection et qu'on veut rentrer dans l'accord-aréna devant 35 000 personnes, on pense encore à vous. C'est un morceau que vous n'avez pas composé spécialement pour lui. Il a...

Il l'a choisi. ...emprunté. C'est lui qui a choisi.

Oui, apparemment, il aimait beaucoup les petites notes de piano au début, on m'a dit des choses comme ça. Et j'étais super fier et honoré que le président se sente en confiance pour rentrer dans ce stade. C'était la Défense-aréna, je crois, donc 40 000.

D'accord, Réna, la Défense. D'accord, oui, c'était... Et donc j'étais très fier de... Mais qu'est-ce qu'on ressent quand on voit sa musique, ce qu'on a imaginé, créé, joué, interprété devant des foules pour des événements de cette ampleur ?

Moi, ce que je préfère, c'est le live. Vraiment, j'adore ça. Et merci d'avoir montré ces extraits avant, c'est ce que je préfère faire, jouer et tout. Là, il avait choisi un morceau qu'il a diffusé. Et la petite différence, voilà, mais c'est vrai que c'est un morceau que j'avais composé en imaginant une cathédrale désaffectée en 2073. C'était un peu loin, je pense, de l'univers. C'est un peu plus dystopique, on va dire. Mais en tout cas, il y avait ce côté assez grandiose et c'est peut-être ça qui l'a ressenti. Inspiré, ça vibre.

Et quand on est un tout nouveau directeur artistique de Louis Vuitton, on pense à vous aussi. C'est Farrell Williams, en l'occurrence, qui a fait l'appel à vous pour son tout premier défilé. Vous avez, on va regarder, adapté les morceaux du chanteur en version symphonique. Vous avez eu le track manifestement. Vous avez dit, si j'avais vu Rihanna, qui faisait partie d'ailleurs du casting, arriver, j'aurais perdu le tempo. Ça, c'est la vraie. Ça s'est finalement bien passé.

Elle arrivait en retard, j'ai eu chaud. Mais alors en vrai, la musique était de Farrell. Il avait même composé ce morceau symphonique. Et là, quand c'est Farrell qui compose la musique, moi, il n'y a pas de problème. J'accepte de l'interpréter. Farrell, vous connaissez, il vous a appelé. Non, je l'ai vu quelques fois. Et on a des nouveaux projets dans les tuyaux. C'est vrai ? Donc, c'est vraiment, je me sens très chanceux. Et j'ai rarement eu l'impression, comment dire, il y a eu des moments avec Karl Lagerfeld aussi, il y a 15 ans, ou des choses comme ça, où on savait que c'était un petit peu, que ça allait être un peu historique.

Mais là, la pression, entre guillemets, il n'y avait que de l'excitation, en vrai. Mais on l'a senti avant.

Et là, c'était du live, pour le coup. On écoute quelques notes de ce morceau que vous nous présentez ce soir, No Artificial Light, un featuring avec l'artiste Jamila Berry. Et ça va finir où, ça, alors ? Dans quel meeting ? Dans quel défilé ? Pour quelle expo ? Pour quel anniversaire ?

En fait, c'est justement un peu un, comment dire, un exutoire. En fait, ce morceau, il sort dans un label que j'admire énormément, qui est le label de Pedro Winter, qui s'appelle Headbanger. Et en fait, avec Pedro, on a fait quelques projets depuis 2018 ensemble. Et le premier projet qu'on a fait, c'était un projet totalement symphonique, en fait. Donc, c'était plutôt dans mes cordes, on va dire. Et j'ai pourtant fait toujours de l'électro. On parlait des morceaux que je donnais à Laurent Garnier quand j'avais 14 ans, le pauvre. Et en fait, c'est finalement une musique que j'ai moins souvent sortie, parce que je me sens peut-être un peu plus légitime avec l'orchestre.

Et là, Pedro, il m'a mis un petit coup de pied aux fesses. Il m'a dit, si tu faisais, en fait, des morceaux sans orchestre, mais vraiment sans. Et je n'avais jamais fait ça, en fait. C'est bizarre, mais je n'avais jamais fait des morceaux sans orchestre. Donc là, voilà, c'est un morceau très électro. Et j'ai senti que Jamila Berry, comme vous disiez tout à l'heure, avec un meilleur accent que moi, serait parfaite pour ce titre. Et on a fait le morceau, la voix avec elle. Et je suis vraiment ravi.