André Jacob Roubo with all precision Possible Deep Look

Salut tout le monde, je suis James Wright et bienvenue dans Shop. Aujourd'hui, on va jeter un œil à… euh… cette horreur… euh… oui, un ami de la chaîne me l'a envoyée. Et euh… on va parler de « Avec toute la précision possible » d' André Rubeau. Un livre vraiment génial, avec toute l' histoire qui s'y rattache. Euh… pour les prochaines fois… en fait, il n'y a rien de particulièrement prévu. Enfin, ce week-end, si vous êtes dans la région de Chicago, il y a un événement MWTC au musée de la ferme Garfield. Je n'y serai pas, mais c'est un de mes préférés, et c'est un peu triste de passer du temps en famille, donc ce n'est pas si triste. Ils disent que tu as beaucoup d'écho. Je suis vraiment… oh…

j'ai… le plafond… tu peux baisser le son à fond ? Celui-ci ? Oui. Oh, il faudrait peut-être que je le baisse. Il y a toujours quelque chose que j'oublie. Non, il n'a pas bien fait ça. D'accord, c'est bon. J'avais juste le plafond allumé parce qu'on faisait un truc avec… euh… les mécènes. Ça devrait être bien mieux. Oui, sinon, n'hésitez pas à me le dire. Super ! Alors ce soir, nous allons examiner ceci. C'est un livre écrit au XVIIIe siècle, je crois que c'était en 1737, quelque chose comme ça. Il a été publié à l' origine en quatre parties, et ceci en est un extrait.

Il traite de l'art du travail du bois à cette époque, avec une quantité incroyable de détails, d'une manière qu'on ne retrouve nulle part ailleurs. Pour de nombreux menuisiers spécialisés dans l'histoire du bois, c'est presque une bible. C'est vrai, il y a tellement d' informations dedans, c'est incroyable ! Alors aujourd'hui, nous allons le parcourir et voir certaines choses. Si vous avez des questions, si quelque chose vous semble particulier ou si vous souhaitez en voir un en particulier, n'hésitez pas à me le dire. Je vais le regarder à l'envers pour que vous puissiez le voir, mais je vais le poser ici.

Bien sûr, le seul objet digne de le tenir est une belle planche de bois sciée sur quartier. Alors oui, on va s'amuser un peu. Ça sonne bien, non ? Cool, super, c'est parfait. Alors, plongeons-nous dans le vif du sujet. Celui-ci en particulier a été réimprimé par Lost Art Press en édition limitée. J'essaie de me souvenir du chiffre, je crois qu'il y en avait environ mille, peut-être même moins. C'était en 2017, quand Lost Art Press a commencé à redémarrer. Voyons voir, tu l'as trouvé ? Je ne crois pas. Donc, c'était une réimpression très limitée pour ce grand format. Cependant, ils l'impriment maintenant en plus petit format, et tu peux encore l'acheter.

Je crois que j'ai mis un lien dans la description. Alors, commençons à explorer ce document et voyons ce qu'il contient. Ce n'est pas exactement le même format que l' original, c'est légèrement différent. Tout ce qui est ici... Je vais vous parler de certains aspects, et il y a aussi des notes et des références. Si vous voulez y regarder de plus près... Regardez la page 24, et ainsi de suite. Il y a aussi plusieurs éléments insérés dans nos encarts, tirés des planches. À l'origine, il y avait de grandes planches dépliables qui sortaient de ce livre. Elles ont été intégrées dans un format légèrement plus petit, mais vous pouvez constater qu'elles sont vraiment superbes.

Le livre commence par le bois : que faut-il rechercher dans le bois d'œuvre ? Quelles sont les différentes méthodes de coupe, du refendage au sciage à plat en passant par le sciage sur quartier ? Comment empiler et sécher le bois ? Comment en extraire différentes planches ? Les nœuds, etc. Tout cela est décrit et commenté, chaque élément faisant référence à une planche. Voici la planche quatre, qui correspond à ce dessin. Tout ici est marqué des numéros 5, 6 et 7. Il fait donc référence à la planche 4, figure 6, et parle de quelque chose qui y est représenté. C'est vraiment génial ! Ensuite, il entre dans les détails.

On peut d'ailleurs voir des éléments des dessins insérés ici, ainsi que certaines des figures. et les mathématiques et tout ce qui entre en jeu. Donc, quand on le lit, on dirait un dessin très moderne avec un style et une phraséologie un peu anciens, mais la traduction du français est vraiment excellente. Je crois qu'il a fallu une décennie de travail pour y arriver. Voici la planche cinq, et elle montre le sciage et comment découper des planches à partir du façonnage. Voici une scie à fosse. Voyons si je peux faire un gros plan. Cette scie à fosse, là-bas, est absolument incroyable. Vous pouvez voir ça ici. Ces tréteaux sont plus hauts qu'un homme et ils ont une grande scie à cadre.

Une personne debout tire la scie vers le haut, une autre est en bas et la tire vers le bas. Ils regardent tous les deux une ligne et travaillent dessus. On pourrait penser que ce serait horrible d'être la personne en bas avec toute la sciure qui tombe dessus, mais la personne en haut doit soulever la scie à chaque fois. Celle en bas se laisse faire par la gravité. C'est donc plutôt agréable d'être la première en bas. Mais ensuite, il y a même le détail des différentes parties de la scie. Le set et les dents, comment elles sont affûtées, les pièces mécaniques qui maintiennent tout ça ensemble, c'est incroyable !

Une quantité incroyable d'informations auxquelles on ne s'attendrait pas dans un livre comme celui-ci. Bon, ça dit juste que c'est encore un peu réverbérant. Laissez-moi vérifier que je suis sur le bon canal. Et si quelqu'un dit quelque chose qu'il doit arrêter...

[Musique]

Oh, j'ai dit ça. Vous avez dit que je n'avais pas de son micro. Pourquoi je n'ai pas de son ? Oh, mon micro G4 dans G4 et le micro dans James, là. Tapez sur votre micro. OK, je vous entends. Pourquoi je ne m'entends pas ? Est-ce que mon micro est coupé ? Non, il ne l'est pas. Eh bien, c'est bizarre, il devrait fonctionner. Oh, j'ai branché le mauvais câble parce que j'ai l'autre micro. Laissez-moi essayer ça. Hé, ouais, c'est un peu mieux, sauf pour le son très fort d'un coup. Voilà, ça devrait être mieux. J'espère que ça sonne mieux. J'ai dû changer de micro aujourd'hui parce que j'en ai prêté un à Luke, mon vidéaste, et apparemment j'ai inversé les câbles. Donc merci.

D'après ce que j'ai compris, c'est Rubo qui a écrit le livre. Je ne pense pas qu'il ait aussi dessiné les planches, même si je n'en suis pas sûr à 100 %, car je n'ai pas fait autant de recherches que je l'aurais souhaité. Voilà, je voulais ce livre depuis longtemps, mais cette édition de 2017 en grand format est quasiment introuvable. En effet, elle est presque introuvable car le tirage était très limité, ce qui a incité Lost Art Press à la rééditer. Du coup, elle est difficile à trouver. J'en ai vu une en vente sur eBay, mais elle coûtait environ 600 dollars. Bref, elle est rare.

Si vous avez des questions, n'hésitez pas à m'interrompre, sinon je vais parler sans arrêt, ou du moins vous expliquer le contenu. Revenons-en à nos moutons : voici la planche cinq, et le reste du livre décrit les différentes illustrations. Des morceaux de la scie, cet ensemble différent, une partie de la quincaillerie qui verrouille tout cela. Permettez-moi de faire pivoter un peu ceci pour que vous puissiez mieux voir. Ensuite, la planche huit… Celle-ci aborde les techniques d' assemblage : comment les planches s'assemblent, avec la vue en coupe de différents tenons et mortaises, un tenon double, un tenon [ __ ] et une mortaise.

On explique ensuite comment assembler le bois, pourquoi la dilatation et la contraction sont importantes, et à quoi il faut penser pour les queues d'aronde, les queues d'aronde aveugles et les queues d'aronde complètement aveugles. On voit comment ils auraient taillé le bois et à quoi ils pensaient en les réalisant. Puis, des choses vraiment intéressantes, car les Français travaillaient beaucoup avec des planches et des pièces courbes : comment les assembler par rainure et languette, et différentes méthodes pour allonger une planche avec un coin. De magnifiques dessins, très clairs et faciles à comprendre. Chose intéressante, ces dessins ne comportent aucune mesure.

Il n'y a pratiquement aucune mesure, ce qui serait déconcertant pour quelqu'un qui consulte des plans aujourd'hui, mais ils ne travaillaient pas avec des mesures précises. Ils travaillaient à partir de schémas et de notre réalité, on pouvait s'y référer. C'était un peu comme si on n'avait pas de mesures précises en pouces, car il ne donnait pas les dimensions exactes de cet objet, sauf pour quelques éléments plus loin. Il s'agissait surtout de comprendre la géométrie et les connexions. C'est fascinant d' approfondir la question. On arrive ici à des outils que l'on retourne, que l'on lit à l'envers. Ce sont des outils de menuisier, de types, de formes et d'usages différents.

C'est la partie intéressante : ils entrent dans l'atelier et commencent à examiner les outils. Et bien sûr, voici la planche onze, la fameuse planche dont tout le monde parle. Elle représente l' établi de type robotisé. Sur le dessin, ces établis semblent mesurer environ 6 mètres de long, mais ils sont raccourcis ici pour montrer leur conception. Plus tard, vous verrez que les pieds de beaucoup d'entre eux sont beaucoup plus larges. Donc, les dessins ne sont pas à l'échelle, ou presque nulle part, et parfois, des éléments ajoutés ne semblent pas tout à fait corrects.

On ne peut donc pas toujours se fier directement aux dessins, mais ils montrent beaucoup de pièces, comme le crochet, la butée de rabot, le porte-ciseaux à l' arrière (visible sur beaucoup de ces dessins), la façon dont les pieds s'assemblent, l'assemblage à tenon et mortaise, le fonctionnement de la vis et la butée de pied en bas. Et puis ce petit élément : un tiroir à graisse ou à huile. Il y avait un petit bol vissé sous l'établi, qui pivotait pour sortir et contenait un peu de graisse ou de suif. On le prenait, on le mettait sur le rabot et on le remettait en place. C'était la lubrification. Voilà comment fonctionnent les fixations. C'est vraiment ingénieux ! Et ça vient de…

Vous savez, 1730, c'est tous ces dessins, une véritable mine d'informations. Tout cela concerne la planche 11 et explique les différentes pièces, comment elles s'assemblent, à quoi elles servent et quels sont leurs avantages. Plusieurs éléments ont été ajoutés par rapport à l'impression actuelle. Voici ma version, tirée de Lost Art Press. La planche 11 représente le célèbre établi de Rubo, et tout s'en inspire. On aborde ensuite la géométrie de la scie et l'angle de coupe prévu pour différentes utilisations. La lime utilisée est assez intéressante : son cône est plus prononcé que prévu. La voici. Voici la planche 12.

Il s'agit de la lime de scie, de forme différente, mais fondamentalement la même : un triangle qui parcourt toute la longueur, simplement avec un cône beaucoup plus prononcé que sur d' autres types de scies. Nous parlerons de leurs utilisations, notamment de la scie à cadre standard. Comme pour les scies à archet de menuiserie et celle-ci pour les grandes planches, votre apprenti monterait sur l' établi pour vous aider. D'accord, c'est quoi ça ? Deuxièmement, je croyais que vous aviez dit princesse, pas apprenti. Quoi ? Oui. Et puis Dennis veut que vous reveniez en arrière. Que dit-il à propos du marteau de Hambourg numéro neuf ? Euh, figure… Laissez-moi revenir en arrière.

Je ne sais pas si je vais chercher quelque chose de précis ici, comme ce qui est dit à ce sujet. Oh, allez, où en sommes-nous ? Trop loin, planche 11. Euh, figure en huit. Oh, figure en neuf… C'est le… c'est le marteau de réglage de rabot, qui ressemble beaucoup à ce que nous appelons un marteau de modèle anglais dont je parlais récemment, mais plus carré, mais aussi un marteau très, très petit en comparaison. Donc oui, le marteau de réglage de rabot… euh, marteau de réglage de rabot. Voilà.

Oui, une des choses auxquelles j'ai pensé, c'est que ce serait assez amusant de faire une série et de parcourir le livre planche par planche, de fabriquer quelque chose à partir de chaque planche et d'expérimenter et d'essayer différentes choses, car il y a beaucoup de choses dans chaque planche qui ne sont tout simplement pas… Des vidéos sur YouTube parlent de ça… Ce serait intéressant de parcourir tout le livre. Donc oui, chaque section est divisée en plusieurs parties, et on peut commencer à s'intéresser aux rabots. Leurs designs sont… Je ne sais même pas comment on pourrait penser qu'ils sont ergonomiques ! C'est un rabot de dégauchissage, et sa poignée est tout simplement incroyable !

J'adorerais… J'ai vu… oups, pardon, j'ai vu quelques versions modernes de cet outil… Et oui, j'adorerais vraiment l'essayer et voir si sa forme est naturelle ou si c'est juste un effet artificiel. Il montre même la découpe et les angles du lit, et il parle… oups, pardon, il parle des différents angles du lit, de leur utilité et des différents types de coins, et de la façon dont tout cela s'assemble. On est à la page 47 sur presque 400… Attendez, vous avez dit de quand il date ? Je dirais 1737. Probablement faux, c'est vers 1700, c'est dû. D'accord, oui, oui. Euh, quand vous meniez la guerre d'indépendance, ce livre a été écrit à peu près à cette époque.

Donc, ici, nous avons quelques rabots d'établi, de différentes tailles, du rabot cercueil au rabot lisse, et un rabot à compas, puis différentes façons de le tenir, comme le crochet. Euh, ce sera en fait la vidéo de samedi, nous allons faire les bâtons de dressage Rubeau. Euh, qui sont plutôt amusants parce que... euh, où sont-ils ? Oh, ils sont là. Euh, donc les bâtons de dressage et Rubeau a ces autres petits supports, ils sont plutôt intéressants, un pied de quille et ceci, en bas, montre comment regarder les bâtons de dressage et décrit comment les utiliser. Je sais, nous aurions dû vous faire lire le livre d'abord [Rires]. Oui, et ces... trusquins.

Ceci est en fait un trusquin à mortaiser et il aurait des doubles broches qui correspondraient aux ciseaux. Donc, au lieu d' avoir des broches réglables... Euh, où est mon trusquin ? Le voici. Donc, il ressemble assez à ceci. Au lieu d' avoir Ces deux goupilles réglables auraient été bloquées à la largeur de votre ciseau. Il vous suffit donc de régler la butée à la bonne distance, ce que j'apprécie. J'y ai réfléchi : j'ai trois ciseaux à mortaiser. Est-ce que je règle trois côtés avec chacun d'eux à l'aide de goupilles identiques, pour qu'ils soient toujours correctement positionnés ? J'aime bien ce système.

Ensuite, nous allons aborder les compas de traçage et leurs utilisations, notamment les compas courts fabriqués par Christopher Shore. Leur design est absolument magnifique et on voit que quelqu'un y a consacré beaucoup de temps et d'efforts pour y apporter une touche artistique. Parmi les outils de marquage et de mesure, on trouve les compas à pointes oscillantes (ou pointes de voyage). Il s'agit essentiellement d'un compas, avec une pointe ici et une pointe là, permettant de tracer un arc ou un cercle. Chose intéressante, la plupart des compas modernes ont les deux pointes mobiles. Sur son dessin, l' une est bloquée par un double tenon, tandis que l'autre peut coulisser grâce à un coin.

Pour finir, je voudrais fabriquer une jauge d'angle en bois. Je pense que ça ferait une super vidéo de fabrication d' une jauge d'angle en bois comme celle-ci, puis une équerre à mortaiser à 45 degrés, une équerre à onglet, qui est essentiellement ce gros bloc au lieu d' avoir un bras qui en sort, on a toute la taille, c'est très intéressant. Ensuite, on aborde certains des rabots à moulures, des rabots à châssis et des rabots à rainurer réglables, ainsi que certains des mécanismes de réglage de la profondeur du fer.

Donc oui, ils avaient en fait des mécanismes métalliques à l' intérieur de ces rabots à corps en bois pour les régler, mais ils avaient toujours les bras qui pouvaient être verrouillés à la place du coin. Et oui, tous les profils des différents rabots à moulures. Ici, il entre un peu plus en détail sur certains des mécanismes. Ensuite, celui-ci, beaucoup de gens l'appelleraient... euh... qu'est-ce que je cherche ?... une scie à rainurer... voilà. Mais on les appelait souvent scies à feuillurer parce que si on coupait une feuillure dans une planche avec un rabot, on enlevait ce matériau et c'était du gaspillage.

On le transformerait en boucles, mais si on utilisait une scie, en sciant d'un côté puis de l'autre, on pouvait enlever la feuillure et il resterait un morceau de bois utilisable pour autre chose. Ce ne serait donc pas du gaspillage. Beaucoup de ces ateliers étaient très attentifs à la qualité du bois qu'ils utilisaient, car il était très cher. Couper et sécher une planche prenait beaucoup de temps, et on ne pouvait pas simplement aller en acheter d'autres à l'atelier, car il fallait encore deux ans pour que la planche sèche complètement. Chaque morceau de bois était donc précieux. Ils utilisaient en fait ce que nous appelons aujourd'hui un rabot à rainurer pour réaliser la feuillure.

Ils sciaient d' un côté, ajustaient la lame, puis sciaient de l'autre côté pour obtenir un morceau de bois. C'est plutôt intéressant. Voyons voir. Passons en revue quelques méthodes pour réaliser des mortaises et scier des planches. Voici un ciseau intéressant. Il s'agit d'un ciseau à mortaiser classique, comme un ciseau à bois, mais celui-ci possède un crochet. Pour finir, il faut sortir et nettoyer le fond. J'aimerais bien essayer avec un de ces outils, ça a l'air d'une idée amusante. Il y a plein de choses ici qu'on ne voit plus, mais ce serait intéressant d'essayer et d'explorer chaque petit détail. Voyons voir, on passe à la planche 18. Ah oui, on va utiliser des serre-joints.

Voilà leur idée de serre-joint pour tuyaux : des planches qui descendent et une cheville en bas pour plus de solidité. On empile toutes les planches entre ces deux rainures, puis on insère une cheville dans un trou pré-percé et on enfonce un coin pour comprimer les planches et les serrer ensemble. Ce triangle qu'on dessine d'habitude… eh bien, il était encore là sur ces planches aussi. J'essaie de me souvenir de quoi… Figures 12 et 13. Ah oui, les pots de colle. Pour maintenir la colle en place et les pinceaux pour l'appliquer. Ce sont des rabots à rainure et languette.

Rabot à rainurer et rabot à languettes assortis, exactement les mêmes outils, juste un format différent, un peu plus artistique. Euh, oui, ici on aborde les limes et les râpes. Il s'agissait de râpes et de limes cousues à la main, mais vous savez, exactement la même chose. On penserait à tous les différents profils de moulures que vous pourriez avoir sous la main et aux baguettes de façonnage. Figure en cinq, je ne me souviens plus de ce que c'est, il faut que je vérifie. Oui, même… ce sont des rippeurs avec des formes étranges pour… En parlant de sculpture, y a-t-il des questions auxquelles je dois répondre ? Je m'arrêterai environ 10 minutes avant la fin et je répondrai au hasard.

Mais j'ai une idée pour votre vidéo : quand vous déciderez de construire, vous devrez aussi vous habiller de façon historiquement exacte. [Rires] Vous aimeriez ça, n'est-ce pas ? Je suis d'accord. Alors, euh, non, celui-ci est intéressant avec ces lames incurvées en forme de crochet. Voyons si je peux zoomer. Pas trop, je vais descendre et le placer ici. Je veux regarder ça. Je dois faire la mise au point. Voilà. Donc, ces lames seraient à 90 degrés ici et elles auraient un crochet qui s'y insère et qui pourrait découper une rainure au milieu de la planche. L'une couperait dans chaque direction et elles finiraient par être la semelle de l'autre.

On peut donc couper au milieu et dévier vers le bas, ce qui donne un design intéressant. Euh, où est-ce qu'il y a plusieurs fers comme celui-ci ? Pardon, revenez en arrière. Celui-ci a un autre fer qui descend ici, qui est en fait le... Non, ce ne serait pas un... L'éperon, c'est quoi ça ? C'est le rabot à guillotine ? Je vais peut-être regarder ça, parce que la plupart du temps, l' éperon est devant. Hum, c'est intéressant, il faut que je regarde ça. Oui, c'est le genre de chose sur laquelle je pourrais passer des heures. Je me suis plongé dedans petit à petit, et il y a tellement plus à dire.

Il y a plein de choses dans les photos où il en parle brièvement, en une ou deux phrases, et j'aimerais vraiment en savoir plus. Mais le livre serait énorme, s'il l'est déjà. Il pourrait être encore plus gros. Alors, ici, on aborde certains outils de sculpture, différents appareils de façonnage. En gros, une charrue de charron et tous les petits ciseaux à sculpter, parce que les Français sculptent beaucoup. Ceci est un niveau. On place ces deux points sur la planche, et la ficelle se déplace d'avant en arrière pour indiquer si c'est de niveau. Donc, au lieu d' avoir un niveau à bulle ou un niveau à bulle.

Les étais, ceux qu'on prenait chez le forgeron, ressemblaient à ça, et puis il y en avait d'autres. Euh, alors fabriquez cette boîte en bois qui s'emboîtera sur celle que le forgeron aurait, et cette boîte en bois s'adaptera à votre entretoise. Donc, au lieu d'avoir un cône standard, vous aurez ça ici. On a aussi des vrilles pour percer, des scies cloches et plein d'autres choses. Bon, on est à la page 87 et le temps presse, il faut que j'accélère un peu. Ensuite, il commence à parler des proportions de ceci, je crois, les proportions de la pièce, et des différents types de moulures. On parlera de comment découper des morceaux dans les planches pour créer différents types de moulures.

Et voici quelques panneaux standard, car si vous regardez beaucoup d'ouvrages sur la menuiserie française de cette époque, vous verrez qu'ils sont entièrement consacrés au travail du panneau et à la sculpture. Comment encastrer un panneau sans y appliquer quoi que ce soit ? On peut utiliser une dent de belle-mère, c'est un rabot à défoncer, et euh, on va là. Aussi appelée dent de sorcière [Rires]. Voilà, reculez. Désolé. Voilà ! [Rires] Bon, continuons. Oh, celui-ci est intéressant. On fabrique des panneaux arrondis. Ils ont fait beaucoup de panneaux incurvés à façade cintrée. Comment les assembler ? On utilise un appareil de serrage.

On place les planches dedans et on les serre avec différentes pinces. C'est fascinant de voir comment on fait. Si on veut quelque chose de solide, comment donner forme à la courbure d'une planche sciée à plat pour qu'on puisse voir les cernes de l'arbre ? Toutes ces planches sont assemblées pour former un rond solide. Comment le stabiliser pour qu'il ne se fende pas ? On le fabrique avec toutes les pièces. Tant que les cernes s'entrelacent comme ça, tout formera une seule pièce solide. Ce sont des choses auxquelles on ne pense pas souvent, mais qui sont très importantes quand on travaille dans un environnement non climatisé.

On parlera plus tard des colonnes : comment les fabriquer à partir de plusieurs pièces ? Quelle est leur solidité ? Quelle est leur structure interne ? Comment réaliser les cannelures ? Ça me donne envie d'en fabriquer ! J'ai réalisé quelques colonnes artistiques pour notre mariage, mais j'aimerais en faire d'autres en bois. Comment assemble-t-on les moulures pour créer des ornements complexes ? Les Français faisaient des ornements vraiment extravagants, et bien sûr, tout est recouvert de marqueterie, parce que c'est français, pourquoi pas ? Passons maintenant à l'avenir du mobilier en général et aux différents types de meubles. Oh, différents types de meubles !

Voilà, les chaises françaises ! Waouh ! Et puis, il y a ces magnifiques motifs ornementaux et ces tressages, et puis, il y a les tables et les bancs aux designs très simples pour le commun des mortels. Mais pas seulement… Voici la planche 223. Oh, ces pieds sont magnifiques ! Tous ces pieds sculptés ! L'idée serait qu'ils s'entrecroisent et qu'ils puissent se replier. Ceux-ci seraient la même chose, mais sans le système de pliage. Vous voyez comment ils auraient le bras pivotant et comment les deux s'emboîteraient l'un par rapport à l'autre pour permettre la rotation ? Un design plutôt intéressant. Ce serait amusant d'essayer. Ce serait génial !

C'est du travail, mais oui, je suis sûr que pas mal de gens les ont déjà reconstruites. Maintenant, c'est fondamentalement la même chose que ce que nous avons fait avec la jupe et les pieds. Même ces modèles plus sophistiqués ici seraient faits de la même manière, avec juste plus de sculptures. Des questions ? Je dois refroidir quelques dossiers de chaises ici. Ce qui est vraiment génial, c'est que tout cela représente une seule chaise.

Il examine chaque pièce et observe : quel est l'angle entre le pied et le dossier, puis, depuis le dossier, quelle est la proportion latérale, quelle est la proportion de l' avant où se trouve l'assise, comment les planches sont assemblées, quel est le sens du grain de chaque planche, comment sont-elles ajustées ? Voilà tout ce dont vous avez besoin pour construire la chaise, sauf les mesures, dont vous n'avez pas vraiment besoin. C'est une bonne base, vous pouvez juger tout le reste à partir de ça. Même les profils de sculpture sont incroyables.

Toutes ces pièces ont cette règle de mesure ici, et je serais très intéressé de faire des recherches à ce sujet pour voir si c'est effectivement le cas pour… Une sorte de règle à l'échelle, on dirait bien, mais ce serait fascinant. Ensuite, on y parle de tous les angles et de la construction. Oh là là, c'est tout simplement magnifique ! On peut faire quelque chose d'assez simple ou de très orné. Combien votre client est-il prêt à dépenser ? [Rires] Et puis, il y a les rééditions de choses qu'on a vues. Oui, comment le tissu d'ameublement est-il fixé et tissé ? Euh, oui. Et voici quelques équivalents modernes, avec une démonstration en mouvement : le cannage d'une chaise.

On voit comment les chevilles sont disposées pour que le cannage puisse descendre et s'enrouler autour grâce aux trous. Le cannage des chaises, ce serait intéressant à explorer. Oh oui, même des coupes transversales montrant comment le cannage traverse la chaise pour revenir. Mon grand-père Sarah faisait beaucoup de cannage, ou plutôt, il en faisait beaucoup pour les chaises. Qu'est-ce que c'est ? Je n'en suis pas encore là. J'essaie de… Lisez ceci, j'ai encore beaucoup à faire. Nous sommes à la page 139. Allons-y plus vite et voyons s'il y a quelque chose d'intéressant. Voyez, encore du cannage. Voici un autre modèle de chaise intéressant, celui-ci avec un dossier arrondi.

Les Français ont beaucoup fabriqué de dossiers et d'assises aux formes arrondies. C'est pourquoi beaucoup de planches au début montraient comment découper des pièces arrondies dans une planche. L' angle extrême de celle-ci est plutôt intéressant, et certaines de ces chaises, vous les verrez plus tard, ont même des roulettes. J'ai parcouru rapidement le document et j'ai entrevu l' avenir. Voici la suivante. J'ai une question pour vous : qu'est-ce que c'est ? Alors, Dennis Nico veut savoir s'il y avait des ateliers de production à l'époque ou si tout était fabriqué par des artisans indépendants. Tout était fabriqué par des individus.

Un individu pouvait devenir doué pour fabriquer une chose en particulier et être connu pour fabriquer ce type de chaise, mais il fabriquait probablement d'autres choses aussi. Oui, le système d'usine où une personne effectue une étape n'est pas apparu pour le moment. Une centaine d'années plus tard, même dans les grandes villes où la production était abondante, les objets étaient encore fabriqués individuellement par des ateliers indépendants. On pouvait trouver des ateliers employant une douzaine de personnes, mais chacune travaillait sur son propre projet plutôt que sur des projets en série.

En effet, il était très rare d'avoir besoin de 500 exemplaires d'un même article ; on vendait plutôt un ensemble de tables et de chaises. On pouvait vendre le même article plusieurs fois au cours de sa carrière, mais on ne se contentait pas de fabriquer ces tables et chaises. On possédait un atelier d'ébénisterie complet, fabriquant tout le reste. Un maître ébéniste de l'époque maîtrisait donc tout cela et disposait généralement d' une salle d'exposition présentant ses pièces uniques. Il pouvait ainsi accueillir le client et lui montrer : « Souhaitez-vous ce style particulier, avec tel ou tel détail ? Préférez-vous des ornements plus travaillés ? Ou quelque chose de plus simple, comme ici ?

» Ces pièces pouvaient être réalisées avec des cannelures et des formes relativement simples, ou encore avec des sculptures très complexes. On pouvait ainsi donner vie à des formes fluides et harmonieuses, comme si l'on incarnait un être humain. La figure est sculptée en forme de jambe. Waouh, qu'ils mangent de la brioche ! Ou vous voulez ? Oui, oui, le banc. Et ce que j'aime particulièrement, c'est de voir la sculpture finie, avec ses détails extrêmes, puis de voir tout cela enlevé et de découvrir le bois brut avant la sculpture. Tout cela est le travail effectué à l'atelier d'ébénisterie avant la sculpture. On peut ainsi voir la forme générale que l'on crée et son aspect final.

Il fait cela sur plusieurs de ces pièces, ce qui est fascinant. C'est le jour où les nuances sont tout simplement magnifiques ! [Rires] Alors, je m'attends à… Oui, oui, où le placeriez-vous ? Nous vous construirons une extension juste pour les meubles. Beaucoup de cannage, ce qui est assez surprenant. Je ne pensais pas que les Français feraient autant de cannage, mais il y en a beaucoup ici. Euh… non, nous ne voulons pas que James fasse ça. Nous ne voulons pas que James Wood fasse ça avec un accent français. Oh oui, voici ce que c'est… Ce sont… euh… quelques roulettes. Et ceci est… euh… en fait, un cadre.

Votre jambe et votre jupe, et ce cadre métallique qui traverse ici, avec une roulette fixée ici. Cette courbure indique l'endroit où la roulette pivote à l'intérieur du cadre. Voici une coupe transversale de ce cadre, et cette traverse… Voici la vue de côté. Voilà comment cette roulette est fabriquée. Il existe un autre type de moulage qui se fixe directement sur le pied de la table ou le pied de la base. Et oui, il y a beaucoup de quincaillerie. Comment ces éléments sont-ils assemblés ? Certains tenons et mortaises ne sont pas simplement collés ; ils sont fixés par des vis. Ces vis ont même des têtes carrées, car chacune d'elles a été sculptée et façonnée à la main.

Il n'y avait pas d' usines pour fabriquer des vis ; chaque vis devait être fabriquée par le forgeron. Souvent, la quincaillerie utilisée dans la fabrication de ces meubles est aussi impressionnante que le travail du bois. Ce livre me donne presque envie d'apprendre le français pour lire les dessins, car on ne peut pas vraiment lire… Qu'est-ce qui est représenté sur le dessin ? Il faut venir ici et lire la description plutôt que de se demander quel est ce titre. D'accord, qui parle français ici ? [Rires] On dirait une tête et un pied de lit. C'est un cadre de lit, c'est sûr. Je n'ai pas encore lu toutes les descriptions, mais j'adorerais le faire et je le ferai.

Ce livre prend vraiment beaucoup de place. Oh, c'est plutôt intéressant. C'est un cadre démontable : les pieds se replient et les plateaux pivotent vers le bas. Le tout se replie grâce aux charnières et aux fixations. C'est fascinant, notamment les découpes pour la quincaillerie. Bon, on est presque à la moitié du livre, mais on n'y arrivera pas. Oh, il y a beaucoup de meubles démontables. D'accord, ça ferait une chaise pliante amusante à fabriquer. Et voilà le tabouret simple à trois branches. Euh, oui, un lit démontable, une chaise pliante démontable… Ça pourrait faire une bonne vidéo, voire plusieurs. C'est vraiment cool. Et l'un des…

Ce qui me fascine vraiment chez les menuisiers de l'époque, c'est la rapidité avec laquelle ils fabriquaient ces objets. Ils étaient incroyablement habiles, non seulement au niveau artistique et de la précision, mais aussi en termes de rapidité de production. Chaque artisan ne fabriquait qu'une seule pièce, et la rapidité d'exécution déterminait la rapidité avec laquelle ils étaient payés. On les imagine donc comme des pièces absolument parfaites, d'une précision absolue sur chaque surface. Mais cette précision ne concernait que l'extérieur. L'intérieur était solide, mais n'avait pas besoin d'être esthétique à tous les égards.

Certes, il l' était à certains égards, mais parfois, ce n'était pas nécessaire. Ils gagnaient ainsi du temps et allaient plus vite. [Applaudissements] Bon, à quoi servent ces structures de pieds ? Oh, ils veulent s'assurer que vous vous rendiez à l'établi. Oh, je l'ai fait, tout de suite. Oui, c'était la planche 11. On y reviendra peut-être. Oui, la planche 11 est le troisième ou quatrième dessin ici. La 11e assiette, mais euh oui, une table ronde, hein ? Un damier, un plateau de backgammon ? Fascinant ! Je n'avais jamais vu ça. Je ne sais même pas ce que c'est, ce jeu a l'air amusant. Je devrais le fabriquer. Allez, fabriquons un jeu très ancien !

Bon, je vais faire des recherches et trouver ce que c'est, puis en créer un amusant. Oui oui, voici un bureau. Oh, avec le plateau coulissant ! C'est plutôt cool. Oui, je veux dire, ça vient de la page 256. Qu'est-ce que c'est ? Oui, je vais parcourir rapidement. S'il y a quelque chose de précis, je peux y revenir. Oui, ce sont tous des types de bureaux différents. Euh, il y a un bureau rabattable. Il y a un peu plus tôt, celui-ci ressemble plus à un bureau de secrétaire. On pourrait penser à un bureau à cylindre. Hé, regardez ça ! Celui-ci, où le cylindre s'enroule à l'arrière au lieu de descendre. Euh, c'est enroulé. C'est plutôt intéressant, et ça montre sa structure mécanique.

Oui, il y en a un vraiment cool. Ce bureau est super, j'aime bien l'insert en cuir. C'est quoi cette forme ? Oh, c'est un meuble à charnière, donc les côtés s'ouvrent et se ferment. Oui, si jamais je construisais quelque chose avec ça et que je faisais certaines choses, je pense que je devrais d'abord fabriquer un support pour poser le livre. C'était une question. Tu vas faire un livre décoratif ? Je pense que je vais devoir fabriquer un podium pour le poser et le lire. Maintenant, ouvrons le Bon Livre des Rebelles, planche numéro 34, figure numéro six. Et là, on voit... On sait que c'est quoi ça ? Je ne sais pas. Oh, ce sont les panneaux coulissants. Tu peux voir comment...

Oh là là, regarde-moi ça ! C'est dingue ! Les différentes formes de moulures ici sont juste ridicules. Comment on coupe des moulures comme ça ? C'est vraiment génial ! Non, pas ça. Faisons ça. Voilà. Oh, voici une armoire complète ! Oui, je pourrais faire plein de choses avec ça, mais après, il faudrait que je me demande où ranger tout ça. Je suppose que je pourrais simplement les vendre. Comme ici, on voit exactement la même forme et le même design, mais aussi différentes interprétations du produit fini. On pourrait ainsi montrer au client : « Préférez-vous ce style ou celui-ci ? » Waouh, c'est énorme ! Ce serait une garde-robe impressionnante ! Oh, des scies…

Bon, il faut que je me renseigne. On dirait des outils de travail du métal, mais je n'en suis pas sûr. Je n'ai pas encore lu tout ça, il faudrait que je revienne en arrière. On voit que c'est la planche 308. Ensuite, tous les articles sont présentés, puis ils expliquent chaque article et son fonctionnement. Oh, voici un tour. C'est en fait un tour à perche. La perche est un fil enroulé autour, relié à un ressort. Un autre tour à ressort robuste serait bien pratique. Ce serait sympa de travailler dessus. Et puis, le travail entre pointes… C'est plutôt cool, ces outils de tournage. Oh, et puis, il y a des découpes pour la quincaillerie utilisée. Comment ?

Est-ce que vous créez réellement ces centres et comment les faites-vous avancer ? Les différentes formes d'outils, comment utilisez-vous l'outil et son orientation ? Oh, une boîte à vis ! OK, ça va être amusant. Voilà. J'aimerais vraiment en construire une. Le problème, c'est la fraise. Celle que j'ai fabriquée, il me faudrait une très grande fraise et j'essaie de trouver un endroit où en acheter une. Sinon, je vais devoir en fabriquer une moi-même et j'adorerais le faire, mais euh, je n'ai pas... Je n'ai juste pas encore trouvé la motivation. Mais ce serait très amusant à fabriquer. Fabriquer une boîte à filetage de style Rubo... Ce serait cool. Qu'est-ce que c'est ? Qu'est-ce que c'est ?

Je ne sais pas ce que c'est. Oh non, c'est un coupe-filet. Ah, je vois. Donc ceci tournerait, ou du moins ceci. Est-ce une coupe différente ? Cette machine ou un outil approprié pour faire des cannelures est représenté par les figures trois et quatre. Trois plus épais. C'est celui-ci. Celui-ci... Celui-ci servirait à couper le boulon, mais celui-ci sert à couper... Oh, je vois. Pour couper des cannelures. Ce serait utile si je... La plaque entière permet de la faire glisser d'avant en arrière pour y découper les cannelures. C'est plutôt cool ! Une machine entière conçue pour découper des cannelures, des colonnes et des pieds.

Je suppose que les Français fabriquaient beaucoup de pieds cannelés, donc il fallait plusieurs méthodes pour les découper. C'était plutôt cool. Ce serait une machine amusante à fabriquer. Qu'est-ce que c'est ? Oh, c'est plus ou moins la même chose pour découper les motifs sur la face de la machine, pour les vagues. Oh, cool ! Donc, il y a un engrenage et toute cette machine monte et descend, découpant les vagues ou les motifs sur la surface de la planche. Hein ? C'est cool ! Ce serait un atelier sérieux d'avoir une machine comme ça. C'est vraiment cool. J'ai hâte d'arriver à ce passage du livre. Et celui-ci, je vais me dire sur cette page, reproduit la machine à onduler de Moxen. Oh ! Oh !

Donc, ils sont en train de fabriquer cette machine à onduler. Donc, ceci est… ceci est à quoi ressemblait la plaque et il parle de la fabriquer réellement. Donc, une partie de ceci… une partie de ceci est le livre original, les plaques et la description, et une partie de ceci… Des outils supplémentaires utilisés par des menuisiers modernes, montrant comment tout s'assemble, c'est magnifique ! On peut même y intégrer des motifs. Ça va être amusant ! Oh, un étau à pied pour le travail du métal, un étau à coudre le cuir, différentes pinces et petits serre-joints… C'est intéressant de voir comment certaines choses n'ont pas changé du tout.

Si vous voulez un étau à pied en métal, il ressemble exactement à ça aujourd'hui, il n'a pas changé du tout. Mais certaines choses ont changé. Les flotteurs... Comment appelle-t-il ça ? Des outils de serrurier pour l'ébéniste. La serrurier ? Ah, c'est la section suivante. Hein ? C'est de la serrurier, pas au sens de crochetage, mais bien la fabrication de serrures. Et puis, il y a les perceuses, puis tous les forets et les archets. C'est cool. Donc, ça, c'est l'archet qui actionne la perceuse, ou on pouvait avoir une perceuse à pompe où le piston monte et descend, tandis que cette corde pouvait être enroulée autour de la poulie et percer. La perceuse actionne la perceuse.

Des supports et des forets de différents types. Ils avaient beaucoup de forets cuillères. Ils n'avaient pas de mèches à bois. Ensuite, on pouvait utiliser un alésoir pour créer un cône afin de pouvoir insérer une vis. Les vis étaient la méthode la plus sophistiquée, mais aussi la plus coûteuse, car chaque vis, absolument chaque vis, est taillée à la main. Les charnières et les supports de quincaillerie... Ah, comment on insérait les charnières ? Les charnières étaient encastrées dans le bois... Ensuite, on insère une vis pour le fixer. C'est plutôt intéressant, une certaine précision dans cette photo. Et voici différents types de cadres à broder. Des cadres à broder…

Eh bien, ça a l'air d' une vidéo amusante, ou même plusieurs ! [Rires] Ah oui, donc on a le cercle à broder sur lequel on tend la toile, et ensuite on peut le déplacer dans n'importe quelle position, comme on veut. Voilà ! On peut le faire pivoter autour du poteau central. C'est plutôt cool, ça me donne presque envie de broder. J'ai déjà fait de la composition typographique, donc il y a la presse à imprimer et les emplacements pour les caractères. Une presse à imprimer serait vraiment amusante à fabriquer un jour. Et voici à quoi ressemble la presse à imprimer avec une coupe transversale de toutes les pièces. Ce serait amusant à fabriquer. J'aurais été du genre à utiliser un tableur Excel.

Oui, ça aurait été parfait. Des tables à plateau inclinable ? Oui. Maintenant, les pieds à queue d'aronde qui s'emboîtent dans le socle des tables. OK, c'est du travail vraiment cool ici. Voilà le support que je dois fabriquer pour poser le livre. Ce serait amusant. Des charnières. Ah oui, voici le livre, euh, ce truc. J'en ai deux, posés là. J'en ai fait, je ne sais plus combien. Bref, le support pour le livre. Vous le verrez de temps en temps, pour différents projets. Un petit projet simple qui fonctionne bien : la reliure, d' autres types de boîtes… Et c'est tout pour ça.

Ensuite, il y a la postface, où il parle un peu de la création du livre, d' André Rubeau et de son époque, puis des personnes qui ont contribué à sa réalisation, ainsi que de l' index. Voilà, c'est fait avec toute la précision possible par André Rubeau. Un survol rapide du livre, et j'avoue qu'une partie de moi aimerait vraiment faire une série d' ouvrages, en explorant tout ce qu'il contient. Excusez- moi, mais waouh, c'est un travail colossal ! Rien que l' idée de rassembler toutes ces informations et de créer ce livre, c'était le travail de toute une vie. C'était en fait une série complète, une compilation d'extraits. Oui, une quantité incroyable d'informations !

Chapeau bas à André Rubeau et à Lost Art ! Merci à la presse et à tous ceux qui ont travaillé à la traduction et à la réalisation de cet ouvrage. Vous le verrez de temps en temps, nous aborderons certains points. Alors, quelles sont vos questions ? Pour conclure… Voyons voir… Ont-ils utilisé le cintrage à la vapeur ? Je ne l'ai pas encore vu mentionné, mais je suis sûr que oui. C'est une méthode ancienne. Le cintrage à la vapeur existe depuis presque aussi longtemps que le bois. Oui, beaucoup d'œuvres françaises étaient généralement découpées dans le bois plutôt que cintrées, mais je connais des œuvres françaises qui utilisaient cette technique.

Je ne l'ai cependant pas vue spécifiquement dans ce livre. J'aimerais donc le voir. En le parcourant, je n'ai rien vu concernant les boîtes à vapeur, mais il y a ceci… Ce n'est pas le recueil complet, c'est la majeure partie, les parties les plus intéressantes. Alex veut savoir, et je ne me souviens pas l'avoir vu, si le livre traite de la construction, comme la fabrication de portes, d' encadrements, etc. Il y avait quelques éléments pour les petits meubles. Des portes et des choses comme ça, c'est fondamentalement la même chose, juste à plus grande échelle.

Il y avait des charnières et la façon dont elles étaient fixées, différents types de charnières, mais je ne me souviens pas avoir vu comment créer les portes françaises ornées. Les portes à six panneaux, par exemple, n'étaient pas très typiques du style français, beaucoup plus ornementées. C'est un peu trop simple pour eux. Mais oui, je n'ai rien vu de particulier à ce sujet, à part les portes d'armoires. Je n'en ai lu qu'un quart environ et il y a encore des parties que je veux relire plus attentivement. Ça vaut le coup. Je me demande si vous pensez que le livre a été écrit par plusieurs personnes sous le nom de Rubo. Ça ne m'étonnerait pas, mais je ne sais pas.

En tout cas, la plupart des dessins sont de style et de format très similaires. On a donc dû avoir une réunion très sérieuse sur la façon de procéder. Mais ça ne m'étonnerait pas qu'il ait eu des collaborateurs ou qu'il ait collecté des dessins auprès d'autres personnes. La majeure partie des dessins était en tout cas… Faisons-le dans le même style. Et ensuite ? C'est la dernière question concernant le livre. J'avais une question en passant, alors la voici. Kuro voulait savoir si, pour un panneau de contreplaqué sur un cadre, il fallait le coller ou le laisser libre. Eh bien, cela rejoint en fait la question des portes.

L'idée est la suivante : si vous avez un cadre avec une rainure et que le contreplaqué est inséré dans ce cadre, je le collerais au moins à deux endroits : au centre, en haut et en bas. La raison est simple : vous ne voulez pas que le cadre glisse plus tard. Si vous le fixez et qu'il est bien serré, puis que vous appliquez la finition, le cadre risque de glisser. Vous vous retrouvez alors avec une bande finie et une bande non finie. Il suffit donc de mettre quelques points de colle à deux endroits pour que le contreplaqué puisse encore bouger. Cela l'empêche de bouger. Parfois, j'utilise même quelques points de colle silicone de chaque côté, pour faire un joint.

Donc, cela permettra effectivement la dilatation et la contraction, car il peut se comprimer et bouger. Cela ne le bloque pas vraiment en place, mais cela l'empêchera de glisser dans le cadre à l' avenir. Bonne question. Autre chose d' intéressant ? Bon, je pense que nous allons conclure. Si vous avez des idées sur quelque chose que je pourrais construire à partir de ça ou sur quelque chose que nous devrions approfondir, n'hésitez pas à me le faire savoir. Mais c'est vraiment amusant ! Oui, oui, il y a beaucoup d' histoire et d' études intéressantes à ce sujet. Je pense donc que nous allons conclure. À la prochaine ! Passez une excellente journée ! Au revoir !