Romane BOHRINGER, Clémentine AUTAIN, Eva YELMANI à Cannes : « Nos mères se sont perdues »

Avevais-je surtout l'angoisse qu'en m'identifiant à cette mère défaillante, je chute comme toi. Il est bouleversé en son livre. J'ai envie d'en faire un film. C'est pas étonnant que cette histoire vous touche. Vous aviez quel âge quand votre mère vous a abandonné ? Mais euh comment vous pourriez adapter ça ? C'est un film tellement touchant. Dites-lui que je l'aime. Roman Boringer. Clémentinotin. Evael Manie. Quand je dis c'est touchant évidemment Roman touche au cœur parce que c'est un film qui parle de nos mamans, de nos mères et je dis au sens large de tous de deux mamans en particulier mais au fond c'est universel. C'est pour ça que ce film nous touche tant. Je l'espère.

En fait, ce qui est drôle, c'est que dans la vie, je suis quelqu'un de très pudique. Donc, c'est finalement très étonnant que je fasse un film aussi dénudant. Mais en fait, je ne me serais jamais embarqué dans cette écriture si j'avais pas l'intime conviction que mon histoire et la nôtre rejoigne d'autres histoires. J'aurais pas passé 5 ans de ma vie à écrire ce scénario pour raconter quelque chose qui qui n'aurait concerné que moi. en écrivant ce genre de projet aussi euh euh autobiographique, on espère et on on est mu par le fait que en fait c'est un objet de communion et et qui peut raconter 1000 autres histoires. Donc si vous le pensez universel, alors c'est j'avais raison de le croire.

et et c'est un film qui mélange la fiction, le documentaire, une sorte d'enquête aussi comme ça à la recherche et qui commence par une rencontre avec un livre hein qui s'appelle Dit que je l'aime 2019 signé Clémentine Autin et que Roman découvre et Clémentine la rencontre est incroyable avec Roman à ce moment-là qui dit "Je veux faire un film." Oui. Bah je ça m'étonne au démarrage parce que c'est pas un livre pour lequel j'avais pensé une seconde qui puisse donner une suite cinématographique et je trouve l'objet le film enfin très original dans sa forme très très étonnant.

à la fois, c'est le film que j'imaginais que Roman pouvait faire et à la fois, j'ai été euh assez sidérée en fait par euh ce patchwork qui mêle euh à la fois notre récit, hein, la le nos voix et en même temps des images d'archives, euh des presque des photos, des c'est voilà, c'est une forme de bricolage incroyable qu'a réussi Roman et c'est son œuvre et de ce point de vue, je trouve ça très très fort. Ouais. et et on va donner vie à ses mamans à travers un visage celui de Evael Maniie et et qui apporte la comédienne apporte au fond ça cette dimension de la fiction qui rejoint au fond la vérité. C'est magnifique d'être ces mamans là, ces mères.

Euh ouais, je sais pas, c'est assez particulier au début parce que de base c'était surtout la rencontre avec Roman. C'était surtout la rencontre avec Roman. Puis je m'en souviens la première fois quand commencé à m'empre j'ai pas je comprenais pas tout bien de toutes ces histoires. Et ensuite j'ai commencé à lire le livre de Clémentine puis Roman m'a parlé beaucoup de sa mère et cetera et c'est pour moi c'est pour ça que pour moi c'était très je sais pas c'était très touchant de faire ça. Ouais. On va regarder quelques images. Dites-lui que je l'aime. Regardez. Dans ces cahiers, elle écrit "Je suis née à Saï d'une mère vietnamienne et d'un père Corse. Je ne les ai jamais connu.

Et vous n'avez pas envie de l'interroger là-dessus ? On parle pas trop de ça avec mon père, pourtant j'en aurais des questions à lui poser. Quand je partais avec elle, il avait l'air tellement inquiet. Quand il parlait de ta mère, il évoquait sa grande beauté et une fin tragique. Quand je suis tombée enceinte, j'étais sûr que quelque chose d'hyper grave allait arriver, que j'arriverai jamais à être maman. J'ai rompu la chaîne de l'abandon. Il y a de la beauté là-dedans.

Dominique la fin, Maggie des mamans et qui vont se rejoindre dans cette histoire là au fond roman et et vos histoires qui se retrouvent quelque part et ces mères qui ne se sont jamais connu qui vont comme ça vous donner de la force à toutes les deux en se rencontrant dans le film. Oui oui, quand j'ai en fait quand j'ai ouvert le livre de de Clémentine dès les premières phrases du livre, je t'avais rangé, je m'étais arrangé, j'ai eu un choc vraiment organique euh parce que moi j'ai dans dans ma vie de spectatrice, j'ai toujours été obsédée par les films qui parlaient des mères, des mères fragiles et des enfants blessés. Ça a été vraiment dans dans mon dans mon panthéon cinématographique.

Beaucoup de films sont traversés par ce sujet. Je savais pas encore que ça serait mon film, mais quand j'ai ouvert le livre de Clémentine, les deux premiers mots, j'étais vraiment mais c'était comme un choc. C'est comme si je m'étais tue tout le temps et que j'avais trouvé ma voix. Et euh et du coup euh c'est c'était le livre qui devenait le sujet du sans doute le film le plus intime que je ferais jamais.

Euh et il a été ma mon matériel pour pour m'aider à confronter, pour écrire le scénario, donc pour poser les questions que j'avais jamais posé pour et il a été mon guide, mon mon ma nourriture, mes mots euh et tout d'un coup, le personnage de Dominique dans le livre me paraissait non seulement je me sentais jumelle de Clémentine, mais le personnage de Dominique me paraissait potentiellement être une jumelle de ce que j'imaginais de la détresse de ma mère. Ouais. Et du coup, j'ai dit "C'est les mêmes femmes." Alors, la mienne éétait pas du tout comédienne et tout ça. Mais en plus, c'était aussi un hommage au cinéma à travers Dominique.

Euh ma mère n'étant pas comédienne donc mais elle me paraissait deux femmes qui auraient pu être les mêmes femmes. Et après, j'ai rencontré Eva. Ouais. Non mais tout tout était assez magique parce que Eva, je l'ai rencontré et elle elle a une telle ressemblance de nature et de et de et de de à l'image que je me faisais de ma mère, mais aussi elle avait aussi une possibilité de ressemblance quelque part avec Dominique. Donc elle est devenue les deux mères et c'est extraordinaire de rencontrer une nuit une femme dans la rue. Euh c'est comme ça qu'on s'est rencontré. C'est comme ça qu'on s'est rencontré et que tout d'un coup elles se mettent à incarner ses deux mères et donc toutes les mères.

Je C'est vrai. J'ai jamais pensé que un casting nous permettrait ça. J'ai j'ai rêvé qu'il arrive quelque chose de magique et c'est complètement comme ça que ça s'est passé. Ouais. Elle elle a ça, elle a ça de se confondre dire voilà ce qu'été vos mamans, ce qu'elles ont été parce qu'elles ont elles sont parties jeunes toutes les deux. Est-ce que voilà Eva, c'est ce qui est merveilleux, c'est au fond d'être d'être là ce lien entre toutes les deux là.

Bah oui, c'est je sais pas c'est c'est très étrange de cette histoire parce que déjà il y a eu une autre rencontre dans la rue, après on s'est recroisé et je me souviens que Roman me regardait, je sais pas, il s'est passé quelque chose et je pense que cette rencontre aussi a fait que ce film a d'autant plus touché qu'on tourne ensemble et cetera. C'était ça s'est passé de manière totalement miraculeuse, presque karmique. Ouais, je suis pas du tout croyante mais j'y vois des signes. Non mais c'est vrai, moi je suis pas mais je ne peux pas m'empêcher de penser que il y a quelque chose qui poussait à nos rencontres et qui poussait à la création de cet objet, ce film.

Oui, c'est ces mères auquel elle auquel on pense et qui et qu'au fond euh elles ne sont plus là. Et on regarde d'autres qui des mamans qui sont là et on se dit où sont-elles ? Et là, le film va à leur recherche clémentine et elles sont touchantes toutes les deux, c'est vrai, dans leur vie. Alors, elles sont elles sont touchantes mais pas au démarrage. C'est-à-dire que ce qui était commun entre Roman et moi, c'est d'avoir eu euh des mères absentes, des mères euh maltraitante.

Et quand on grandit au début, en tout cas, nous on avait envie de se construire contre ell, pas leur ressembler, les mettre à distance et donc c'est tout ce cheminement pour arriver à accéder à un moment donné aux femmes et pas simplement aux mères qu'elles étaient. Ouais. Et c'est ce qui permet le pardon parce que c'est à partir du moment où on comprend leurs blessures, où on est euh dans l'altérité euh je veux dire, on parfois on ne peut pas tout simplement correctement de s'occuper de ses enfants. C'est pas qu'on ne veut pas, c'est pas qu'on c'est pas qu'on est méchant, c'est que on est en soi-même en dépression, en addiction, en incapacité psychique en fait de faire face.

Et je pense que ça c'est la réalité de millions de femmes dans ce pays. Et ce film raconte que si on ne s'occupe pas de ces femmes, si on ne les aide pas à aller mieux, et bien ce sont des enfants qui auront des blessures durables. Ouais. Ce qui est magnifique dans la construction du film de Roman. Alors, il y a d'autres comédiens qui arrivent à Cberstein, il y a voilà, c'est et que et au fond aussi les images parlent et puis le puzzle se reconstruit comme ça avec aussi une part de fiction, une part de recherche documentaire et une forme d'enquête et ce qui est magnifique c'est qu'au fond on a l'impression de les de les rencontrer ces femmes.

Moi, il y a un truc qui me fascine dans le cinéma vraiment et et c'était euh un des souhaits que j'avais et c'est vrai que euh ici euh à Cann quand on a projeté le film euh la littérature fait ça beaucoup euh de pouvoir ressusciter euh des gens et le cinéma peut le faire. C'est vraiment extraordinaire. C'est dire que Dominique comme Marguerite sont des femmes qui ont beaucoup exprimé leur désir de vivre et leur désir de trouver une place. Elles l'ont difficilement trouvé pas. Euh et tout d'un coup, cette chose un peu mystique que le cinéma permet de de rééclairer des vies minuscules, ça m'a toujours fasciné. La littérature fait ça aussi beaucoup tout d'un coup.

Si si un auteur, une autrice pose son regard sur un village, une famille et tout d'un coup cette famille reprend reprend le premier plan dans la grande marche du monde. Moi, j'ai toujours été très bouleversée par par cette littérature, par ce genre par ces films qui ont ce pouvoir et de penser dans le film donc donc par exemple dans le film donc ma maman qui avait connu Vim Venders et Venders qui avait écrit sur elle au scénario qui était ta vie et au films que tu aurais fait, le fait euh d'avoir fait à sa place ce film qu'elle aurait sans doute peut-être aimé faire, créer quelque chose. comme Dominique qui voulait vivre, jouer, interpréter.

Le fait de d'arriver à le faire à travers un objet de cinéma, c'est aussi dans mon film, il y a aussi mon admiration de la littérature et du cinéma qui permet ça. Oui. Il y a il y a un moment parmi tant d'autres, Richard, votre papa et ça on entend la pluie qui tombe ici à Cann. Ouais, c'est peut-être un signe qu'elle nous envoie. Je veux pas paraître folle mais mais je disais Richard, voilà, c'est très émouvant. Il y a il y a une chose dans le film, on parle de ces femmes fragiles, mais les hommes sont évoqués par le père de Clémentine et par le mien comme des hommes qui ont été assez euh assez forts.

Ils ont sans doute essayé aussi euh assez euh peut-être aussi défaillant dans la compréhension de ces femmes à ce moment-là, mais ils ont été aussi très protecteurs et je trouve que les deux portraits d'hommes qui surgissent à travers mon père et celui de Clémentine sont des hommes qu'on réussi à élever seul sans la mer et qui finalement ont fait des femmes qui s'en sont pas trop mal sorties. Et je trouve que ce qui apparaît de ces deux hommes là, moi me touche beaucoup dans le film. Merci à toutes les trois. On va on va voilà, il faut entendre le bruit là, on l'entend. C'est un déluge, c'est un signe, un signe du ciel. Dites-lui que je l'aime.

Roman Boringer, Clémentin Eva Yelmanie qui a créé beaucoup beaucoup d'émotions dans la salle qui porte le nom d'Agè Varda ici au festival de Cann. Merci à toutes et merci

[Musique]