"Fais-moi une place" André Muller reçoit Georges Haibach

Un peu de dialecte pour débuter cette fin de bâtinée, ça ne peut pas nous faire du mal, bien au contraire. Ce petit jour de fin d'année, on y est presque, évidemment. J'ai fait une place à un homme sage avec une belle âme. Il nous vient tout droit du grand nord alsacien, vous savez là où brille l'étoile polaire, où les ours blancs bâtifolent dans la soère. Si, si, il faut y aller pour le croire, je vous assure. Son prénom, c'est Georges, un prénom prédestiné, nom de famille Haripor.

C

'est un troubadour, un vrai troubadour. Georges est connecté avec la nature de l'outre-forêt, le Pforzoweld, là vous savez, il est profondément vasgovien. Un joli mot, qui en veut dire long ? Georges chante, compose, il est interprète, joue des instruments bizarres, eux aussi viennent d'un autre temps. Salut Georges, le vasgovien, heureux de partager ce petit jour avec toi, devant cette forêt de micro de notre studio judaïka flamboyant. Viguetz ? Écoute, ça va bien. Ça me fait plaisir d'être avec toi.

Je

te remercie de cette invitation.

Je t'en prie,

c'est normal. Vasgovien, ça se mange, ça vient d'où,

cher

troubadour

?

La vasgovie, effectivement c'est un nom que j'aime beaucoup,

qui

qualifie la région de laquelle je viens, Niederbron-les-Bains. En fait,

c

'est le parc naturel régional des Vosges-Nord

et

le Pfelserwald, cependant, en Allemagne. Et c'est donc en fait la région transfrontalière qui est unifiée par la forêt,

cette

entité forestière.

Tu

veux dire que c'est une conjonction entre

les Vosges et le Gros-Mais-Elsos ? C'est le parc naturel régional des Vosges-Nord et le Pfelserwald, donc c'est la réserve de la biosphère, c'est un terme comme ça aussi. C'est ce qui est au

-dessus de Hagenau ? Oui, on

peut dire ça.

En fait, ça

commence à... le sud, c'est Saverne, on a une frontière, on va dire, Beach, Vissambourg,

et puis

ça monte jusqu'en Allemagne.

Mais tu sais que les Strasbourgeois, ils ne connaissent pas au

-dessus de

Hagenau,

ils ne connaissent pas

les Vosges-Nord. Parle-moi un petit peu de cet endroit, les Vosges-Nord. Fais-nous rêver,

c

'est comment ? On ferme les yeux et raconte-moi les Vosges-Nord, c'est comment

?

C

'est

vrai que les Vosges-Nord sont un peu délaissés des Strasbourgeois.

Et tant mieux, peut-être

? Ah oui, on y trouve son compte.

On

est bien heureux que finalement, ce

n

'est pas si connu que ça.

Parle

-moi

des forêts, c'est comment la forêt

? Ah, c'est des grandes immensités vertes. Tu peux très facilement monter sur une ruine de châteaux, déjà.

Parce que c'est truffé

de châteaux forts ?

C

'est truffé

de châteaux. En fait, il paraîtrait qu'ils nous ont compté 95, je n

'ai

pas vérifié, mais qu'il y en a

95. 95, ruines

de châteaux. Sachant qu'en Alsace, on a 500 châteaux forts. Oui, en totalité, non. Dans le parc naturel régional associé au Pfeil-Sorval, donc la réserve, la biosphère, donc la Vosges-Govie. C'est

toi qui as inventé ce mot, la Vosges-Govie ? Non,

c'est vraiment un terme qui existe.

Ah

bon ? Il y a un article Wikipédia, si vous voulez vérifier. Et en fait, la Vosges-Govie est une région qui se définit par la présence du grès.

Ah,

d

'accord. Le

grès rose de

notre région.

On

en parlera un peu

plus tard, parce que moi, je crois que c'est ton encrier, mais on en parlera un peu plus loin. Alors, raconte-moi quand même ces chemins sablonneaux, les forêts. Il y a quoi ? Il y a des pins ? Il y a des quilles fortes

baromes ? Il y a plein d

'espèces, effectivement. Le pin, bien sûr, le

pin

syvestre, le charme, le hêtre, le chêne, mais plein d'autres espèces. Et puis, ça batifole d'une faune luxuriante. On croise régulièrement des chevreuils, des

sangliers, des

plaireaux, des cerfs et des biches, etc. Tu

es un

promeneur solitaire, toi,

dans ces forêts ?

Je me suis beaucoup, beaucoup promené dans les Vosges du Nord, en terre vasgovienne. Et

c'est truffé de lacs aussi ?

C'est truffé de lacs

?

Oui, de lacs, d'étangs.

En

fait, c'est très dépaysant. L

'étang de Hanau

? De Hanau, l'étang de Hanau. J'ai appris à nager, moi. J'aime beaucoup l'étang de la Lichbar, par exemple. Mon petit étang, c

'est

très

fort sympathique. Avec des nénuphars

? Avec des nénuphars,

oui.

Alors, Georges, ton prénom, Georges,

c

'est pas par hasard que tu t'appelles Georges ? C'est

vrai.

Raconte-moi,

qu

'est-ce qui... Attends, on

va

d'abord écouter une petite musiquette, avec Thomas, va nous mettre un peu de musique. Comme ça, tu vas nous raconter pourquoi tu t'appelles Georges.

De

juifs et ronds,

de

patres grecs, et mes cheveux aux quatre, avec mes yeux tout délavés, qui me donnent l'air de rêver, moi qui ne rêve plus souvent. Avec mes mains de maraudeurs, de musiciens et de rôdeurs qui ont pillé tant de jardins. Avec ma bouche qui a bu, qui a embrassé, mordu, sans jamais assouvir sa

faim. Une

bouche qui a mordu, embrassé, c'est beau,

hein,

Moustaki ?

Alors, tu t'appelles

Georges, à cause de Moustaki, mais aussi à cause de Brassens ?

Bon, déjà, à cause de mes

parents.

Ouais. Effectivement, c'est ça. C'est eux qui ont choisi ton prénom. C'est ça,

oui. J'ai deux frères, qui s'appellent l'un Édouard, l'autre Henri. Des noms de rois ? Des noms de rois, même des rois anglais, on peut dire.

Ouais,

ouais. Et ils cherchaient, désespérément, un troisième nom, un troisième prénom pour l'enfant à venir.

Louis

XIV,

non ? Je ne sais pas, ça n'a pas été

envisagé. Et ils écoutaient, effectivement, une cassette de Moustaki. Ah ouais ? De Moustaki, de Georges Moustaki. Un autre troubadour ? Ah oui, un autre troubadour. Et ça a été, effectivement, un déclic pour eux.

Ils

se sont dit, mais bien sûr, mais c'est bien sûr, c'est Georges. Alors, comme Georges Moustaki, lui-même, s'appelle Youssef Moustaki. Oui, Youssef Moustaki. Et son prénom, Georges, qu'il a francisé,

en

fait,

il

l'a fait en hommage à Georges

Brassens. Il l'avait vu

en concert. D'accord. Et donc, il était très admiratif.

Et

en fait, tu chantes du Brassens, tu joues du Brassens avec tes instruments du Moyen

-Âge. Je fais ça aussi, oui.

On en reparlera un peu plus tard. Mais parle-moi aussi de ton look, casquette, petit gilet, troubadour. Raconte-moi un peu ça, tu as un vrai soleil, là, dans le micro, dans notre studio, là, je trouve.

C

'est vrai, oui, écoute.

Tu brilles.

Merci, merci, mais je brille de la même manière que toi.

Moi, je t'en prie, je t'en prie.

Disons qu'on a le même look,

c'est pas fait exprès, mais c'est vrai

que... On se connaît depuis longtemps,

en fait.

C'est ça.

Suite à une

émission de télévision,

en fait, c'est comme ça qu'on s'est rencontrés. On s'est vus

en terre vasgovienne,

au Bernstein-Barre.

Et puis moi aussi, j'adore ces endroits. Pour

moi, c'est mes

endroits préférés, quoi.

Les Vosges

du Nord,

c

'est extraordinaire.

Oui, c'est extraordinaire. C'est plein d

'énergie, c'est... Oui,

mais

j'ai vraiment arpenté, je te reviens sur ça, mais j'ai arpenté tous les sentiers des Vosges du Nord.

J'ai appris tous

les châteaux, toutes les ruines. On me montre une photo d'un petit tas de pierres. Je peux le situer sur la carte. Et puis, j'ai aussi beaucoup marché de nuit. Ça, c

'est

quelque

chose que je

faisais beaucoup. Et tu ne te perds pas, la nuit ? Non, parce que je connaissais par cœur les

chemins, quoi.

Tu connais toutes

les brindilles, tous les petits sentiers. Et puis, on

n

'aura

jamais de lampe de poche. Toujours de nuit, mais absolument de nuit.

Alors, dis-moi, depuis ton adolescence, tu as appris à gratter des accords, la guitare. Tu as mis

une guitare

dans les mains avec tes frères.

C'est ça. C'est mon grand frère, Edouard, qui m'a montré les premiers accords à la guitare. Et très rapidement, je leur ai cassé les oreilles dans la maison pendant des heures et des heures, pendant des années. Et puis... Et alors,

dis-moi un petit peu le contexte.

Tu

joues de la guitare. Aujourd'hui, tu joues de la guitare un peu à couder à un arbre, au pied d'un arbre. Et tu es près d'un lac, tu fais un petit feu de bois. C'est de la poésie, tout ça.

C'est

toute ma jeunesse. Tu

peux nous

jouer un petit peu avec ton instrument, nous montrer un petit peu une guitare, par exemple.

Oui, je peux te jouer

un morceau

de guitare.

Voilà. Ok, elle

est où ta guitare sèche

?

Juste

derrière

moi. Derrière toi, alors on est en live, vas-y, tu peux y aller, tu peux la chercher. Pose le casque. Voilà.

Je

me revois encore dans ce bal,

où

les couples, par la beauté de leurs gestes, semblent reproduire dans la salle,

la

course dansant des sphères célestes.

C

'est l'arbre flottante dans les

airs, elle

m'apparut sous un voile troublant, comme ses oasis dans les

déserts, ses

hautes cimes des océans

blancs.

Entraînés par la foule des amants, mes pas me portaient vers ce mirage,

sans

savoir ni pourquoi ni comment. Je souriais à chacun, c'est pas

ça.

Tu as vraiment un beau sourire quand tu chantes, hein ?

C'est magnifique,

tu as une belle voix et tout. Merci,

bien bien. Alors,

dis-moi, une petite question indiscrète. Cette guitare, c'était un des Playboy, c'était pour séduire les filles de l'outre-forêt ? Ah,

je ne sais pas. S'il faut réfléchir à la raison pour laquelle on fait de la musique, je ne

sais

pas si je mettrais les filles en première ligne. C'est les

arbres, la forêt, c'est pour chanter

? Oui, c'était, on chantait au bord du feu de bois. En fait, en gros, à Niderbron, si tu veux, on avait deux choix. Soit on se tournait vers Aguenot, vers Strasbourg, soit on se tournait vers la forêt. Et avec mes frères et nos amis, nous, on se tournait vers la forêt. Et on allait dans les châteaux-forts, dans les ruines des châteaux-forts, dans les grottes, des endroits connus que par nous ou que par très peu de gens.

Et comment

était le son dans ces châteaux-forts ?

Écoute, c

'était la nuit, toujours. Ah, génial. Donc, la nuit, les sons sont un peu, elles sonnent autrement. Ça a résonné, effectivement, dans les pièces

de châteaux. Et tu voyais le ciel étoilé,

par exemple ?

Bien sûr, bien

sûr.

Je

parlais tout

à l'heure de l'étoile polaire, elle est bien là-bas. Ah oui, on la voit bien. Et alors, est-ce que tu as appris du solfège ou est

-ce

que

tu

as l'oreille musicale

? Alors, c'est vrai que non, je n'ai pas fait du solfège. Comme dit, j'ai pris la guitare en main et j'ai commencé à jouer avec au Tour d'un Feu. Et puis, ça a commencé par des chansonnettes, des rythmes qu'on avait piqués à Manu Chao, des choses comme ça à l'époque. On était assez basiques au niveau de la musique. Et puis, au fur et à mesure, on s'est perfectionné. Je dis « on » parce qu'il y avait aussi mon frère Édouard à ce moment-là. Et qui en faisait de la musique, oui. Et comment est-ce tes chansons, ton écriture ? Alors ça, je pourrais t'en parler pendant longtemps. On

n'a qu'une demi-heure. On n'a qu'une

demi-heure, donc on est un peu serré. Mais c'est vrai que ça peut partir d'un rien. C'est un mot que j'entends, une expression. Des fois, des choses plus précises. Des fois, je lis un article dans le journal, je vois une phrase. Cette phrase m'évoque quelque chose. Je brode autour. Et ce qui est assez étonnant, c'est qu'après, on est emporté par le texte. Et puis, le texte, en fait, nous amène autre part. Et même la phrase de départ disparaît. Et on a carrément autre chose. C'est vrai que tu es auteur compositeur.

Une intention aussi. Tu es

auteur composé interprète et tous tes textes évoquent d'âme nature et l'amour.

Alors

oui, c'est mon côté sentimental. Mais la nature, oui, parce qu'en fait, au début, quand j'ai commencé à écrire des chansons, donc à l'âge de 15, 16 ans, en fait, comme je le faisais en forêt, on était dans ce cadre-là. Et il y avait évidemment, en fait, on était porté vers l'environnement autour. Et puis, mes chansons étaient des chansons engagées. Beaucoup de chansons engagées au début.

Enfin,

ce qu'on appelle les chansons engagées.

Rebelles. Rebelles, oui. J'avais

des chansons qui disaient, tout le monde veut un retour à la nature, mais personne ne veut le faire à pied, par exemple. Et c'était un début. Et puis, après, j'ai fait une chanson militante, si ça t'intéresse.

Attends,

j

'ai envie de te poser une petite question. Je t'en prie. L'encre de tes yeux, Georges, c'est le rose de l'érosion, des grès des Vosges ? Celle-là, l

'érosion des grès des Vosges.

L'encre

des yeux, c'est beau. Oui, c'est beau ce que tu dis, bien sûr. Je l'ai beaucoup photographié, ça. Ah oui. Ah oui, j'ai vraiment fait beaucoup de photos. J'étais fasciné par l'érosion, je suis toujours d'ailleurs, les formes que peuvent rendre l'érosion dans les châteaux, notamment au Falkenstein,

par exemple. C'est

de

la dentelle, c

'est extraordinaire. C

'est extraordinaire,

oui.

Il ne faut pas

trop le dire,

parce que sinon, les

gens vont envahir là-haut, les Vosges du Nord.

Ne

venez pas en

ombre. Alors,

la plupart du temps, Troubadour, tu joues

en solo

?

Alors, j'ai fait partie de plusieurs groupes, j'ai monté plusieurs

groupes.

Alors, c'était marrant, parce que quand j'étais étudiant,

en

fait, j'avais fondé un groupe qui s'appelait les Vanupiers à l'époque.

Ah bon ? Oui, les

Vanupiers. Bonfais, en

Alsace.

Voilà, les Vanupiers. C'était une évocation, comment dire, une invitation au dépouillement. Cette idée que j'ai beaucoup marché pieds nus aussi en forêt.

Oui,

ça c'est aussi, je ne

l

'ai pas forcément

dit. Ah oui, avoir

le contact avec

la Terre. Oui, le contact

direct, le dépouillement, réfléchir aux besoins fondamentaux de l'humain. Toutes ces philosophies, voilà, à la Soro, Henri David Soro.

Alors, qu'est-ce que tu peux nous jouer encore un petit peu ? Tu peux nous jouer un petit air avec ton

Dulcimer, par exemple ? Alors, j'ai ramené

plusieurs instruments, mais alors, comme on est limité en temps, je ne peux pas tout vous jouer. Je joue de 20 instruments, mais de 7 familles d'instruments différents. Donc, je réduis ce nombre en disant, oui, je joue de 7 familles d'instruments.

En Dulcimer, c'est une guitare ?

C'est une cithare de table. Ah, de table.

Ça se

joue effectivement, posé sur la table. Le Dulcimer, c'est un cousin de l'Épinette des Vosges. Ah oui ? C'est l'instrument de la Rue Everlor américaine. Ah génial, on

peut entendre un petit son ?

Je vais te jouer ça.

Alors, dis-moi, Troubadour, cet instrument, ça ressemble à quoi ? On dirait un violon avec des cordes en métal ? Alors, oui,

ça

forme... C'est comme si elle reproduisait un peu des collines, tu vois.

Ah, des collines vaugiennes ? Des

collines vaugiennes.

Ah

ouais. Alors, c'est un instrument qui comporte 3 ou 4 cordes seulement. D'accord. C'est

-à

-dire qu'on a en fait ce qu'on appelle des chanterelles qui sont là.

Comme

des champignons

?

Non, chanterelles qui chantent. Ah, qui chantent. Ah oui, c

'est vrai que... Le champignon chanterelle. C'est vrai que le chanterelle... Oui, oui, j'avais pas pensé le chanterelle. Tu savais pas que le champignon chantait ? Oui, en

fait, c'est la qualification de... Enfin,

c'est les noms des

cordes dans la musique modale,

en

fait, la musique à bourdon.

Parce

que cette corde ici, par exemple, la plus grave,

la

médium, sont en fait ce qu'on appelle des cordes de bourdon. Et celle-ci, en dessous, ça,

c

'est l'accord de chanterelle.

Alors, vas-y, je suis impatient, fais de me chanter quelque chose. Allez,

vas-y. Allons-y, allons-y.

Au

seuil de la nuit, dans ce temple de l'ivresse, cette terre promise dégorge à sécheresse. Humblement, je chante, adossé au courtois, pour ces rescapés qui me perdront à boire. Devant cet hôtel, où l'on perd sa raison, tel l'heure infidèle, je dépose mes chansons.

Pour

le

fruit de la

vigne, son repos et son trêve, je puise ma force à la source de mes rêves.

Tel

un rituel, j'unis le firmament, la santé des belles et la joie des amants.

Je

bénis les nouveaux-nés

d

'une goutte au

nerf, du jus de tonneau qui

préserve de la fière.

Je

trinque à la beauté de ce jour finissant, rendant grâce aux amoureux resplendissants.

À

ceux qui sur terre fleurissent notre séjour, je leur souhaite longue vie

encore

et toujours. Magnifique ! Vous êtes toujours sur Radio Judaïka, on est en live direct quasiment. Et puis on a un super troubadour en face de nous qui joue des instruments incroyables. Mais comment tu as appris tout ça ? Dis-moi Georges ! Oui,

c

'est vrai qu'on n'en a pas encore parlé.

J'ai commencé la guitare, comme je l

'ai

dit tout

à l'heure. Oui, tout à l'heure. Et là, on est sur

le dulcimer. Oui, très rapidement. J'ai trouvé ça dommage, d'une certaine manière, que la guitare écrase tous les autres instruments du monde. Alors qu'il en existe énormément, énormément. Il y a des peuusités, etc. Et j'ai commencé, après la guitare, je me suis intéressé au Didier Redoux,

qui

est le premier instrument, enfin le seul instrument pour lequel j'ai vraiment suivi des cours de musique. Parce que je ne comprenais pas comment fonctionnait le souffle continu. Ensuite, après, je suis tombé par hasard sur un disque de Marc Robine, qui est pour moi une grande figure tuteur de ma passion musicale. Et lui,

il

jouait du dulcimer. Donc, la première fois que j'ai entendu du dulcimer, c'était sur un disque de Marc Robine.

Et

puis, ça m'a totalement...

Mais tu ne l'as pas fabriqué, cet instrument ? C'est un luthier qui te

l'a fait ? Non,

effectivement.

Alors, j'en ai plusieurs.

J

'en ai eu cinq, six dans ma vie, déjà. Et puis, à chaque fois, j'essaye d'en trouver des plus intéressants. Celui-là, il a été fait en Virginie, il me semble.

Ah ouais ? Ah,

il

vient des Etats

-Unis. D'accord. Et

tu l'as

acheté

là

-bas ?

Non,

non. J'ai eu une belle occasion. Pour l'acheter.

Alors, les textes sont tendres et ta voix accompagne cette douceur, cette tendresse, je trouve. Ah, merci. Non,

mais c'est vrai que tu as une voix. Je ne sais pas à quoi te répondre à ça. Non, non, mais c'est vrai que c'est beau. C'est beau,

c

'est... J

'essaye, en fait, des... Tu vois, comme... Attends, je vais quand même juste finir sur les instruments, parce qu'en fait, j'ai commencé avec le dulcimer. Enfin, voilà, une guitare, dulcimer. Ensuite, j'ai voulu faire l'épinette des Vosges. C'est

quoi l

'épinette des Vosges ? C'est un couteau ? C'est l'instrument, en fait, traditionnel, la corde pincée, de la famille des citards de table, qui vient des Vosges. Cette fois, pas la Vosges du Nord, parce que Vosges du Nord, c'est le massif. Les Vosges, le département, cette fois.

C

'est l'instrument traditionnel le plus proche de chez nous, on va dire. Et ensuite, je me suis intéressé à toute la famille des citards de table. Je joue aussi, donc, de la citéra, de la cithare hongroise. Ouais. Ensuite... T'as un instrument quel ? L'accordéon, parce que ça, c'est un instrument que je joue aussi. L'accordéon diatonique. Ensuite, le concertina, l'harmonica.

L'harmonica

aussi,

ouais. Pour faire

court, je vais réduire un peu mon propos. Ensuite, j'ai fait de la nickel arpa, parce que je voulais des cordes frottées. Vous

avez jeté,

c'est quoi, ça ?

Ah, ça,

c

'est l'instrument national suédois. Ah ouais ? C'est un instrument qui est une sorte de violon à clavier.

Et

puis, après, je joue aussi du sas. À chaque fois, en fait, j'étais porté par des sonorités différentes.

Différentes. Et une volonté de sortir

de cette hégémonie guitaresque.

Est-ce qu'on peut éventuellement entendre un petit brin de musique de brassin ?

C

'est ton maître absolu ? Avec un

de tes

instruments ? Et pourquoi pas sur la nickel arpa ? Je pense que, sincèrement, ça n'a jamais été joué.

Oh, génial.

C'est une première mondiale de jouer du brassin sur la nickel arpa. D'accord. Alors, on va essayer ça.

On le fait ça

? Ok. Allez.

Alors là, notre troubadour, il est debout. Il a mis un violon autour du cou et il a un archer dans la masse. C'est quoi, cet instrument ?

Alors, c'est l'instrument national suédois. Donc, ça s'appelle une nickel arpa. C'est un instrument qui appartient à deux familles d'instruments.

C

'est-à-dire la famille des cordes frottées, déjà. C'est pour ça que j

'utilise

un archer. Et la famille des instruments à clavier. C'est-à-dire, j'utilise un clavier. Avec des touches ? Voilà. En fait, en termes de lutterie, il

y a

une petite pièce de bois, ici, là.

Oui,

oui.

Qui,

en fait, s'avance vers la corde et réduit sa longueur vibrante. D'accord. Et du coup, en fait, il

fait

le travail du doigt du violoniste. D

'accord. Alors, tu as

aussi des petits cœurs partout, là, je vois. C'est vrai, oui.

T'es un

sentimental. C'est ça. C'est encore mon côté

romantique. Alors, vas-y, joue-nous un petit quelque chose, là.

Bah, écoute, je vais te jouer un petit truc. Tu viens de me dire ce que c'est. Voilà, ok, je vais deviner.

Ah, je reconnais, c'est un Georges, non ? Un autre Georges. C'est vrai,

effectivement. Ah, c'est du brassin ?

C'est brassin. Ah, oui. On peut jouer toutes sortes de musiques là

-dessus.

C'est ça,

oui.

Ça, par contre, je n

'ai

pas reconnu. C'est quoi ? C'est le couplet. C'est la suite. Ah, c'est la suite, pardon. Alors,

on va s'installer. On va continuer de bavarder un petit peu tous les deux.

Georges, tu ne vis pas que de la musique. Ah, non, pas du tout. J'ai été architecte pendant 13 ans.

Tu

as

travaillé

la pierre. C'est ça, j'ai travaillé la pierre.

Et

puis, en 2019, suite au décès du fondateur de l'entreprise dans laquelle je travaillais. Et en fait, j'ai changé, j'ai viré de bord pour tourner, voilà. J'ai fait un changement,

un

virage dans ma carrière

professionnelle. Et tu fais quoi maintenant ? Tu travailles avec l

'humain ? Voilà, c'est ça, exactement. Je travaille avec l'humain après avoir travaillé avec la pierre parce que, voilà, j'ai voulu retrouver en fait l'enseignement.

Mais

tu enseignes quoi, la musique ?

Ah non, même pas. L'autre pôle artistique, l'autre matière du pôle artistique,

c

'est-à-dire les arts plastiques. Ah,

c

'est...

Et tu

as des...

Où ça, alors, la campagne ?

Alors, actuellement, Ingvillère et Wingen sur Modère,

en pleine

Vasgoville. Ah oui, c'est vrai. Et là-bas, comment sont

les élèves

?

Ils sont respectueux

?

Ils sont

pour sympathiques.

Et

puis, ils sont tout contents de me trouver sur Internet, dans des petites vidéos

YouTube.

Et tu leur chantes aussi des chansonnettes, de temps en temps ?

Ça arrive. J'utilise l'instrument

lors

de séquences d'art plastique, par exemple, dans une présentation d'œuvres plastiques par les élèves. En fait, là, dernièrement, je l'ai fait avec des élèves, justement, où le corps de l'élève est censé servir de support à la production. Et pour vérifier la stabilité de l'élément, je l'ai... J'aurais joué de la nickel arpa et

de

les danser en salle de classe. Voilà. D'accord. En fait, tu es

un homme heureux, dis-moi. Et libre, Georges. Oui, je crois, oui. Tu es un homme sympa. En tout cas, merci beaucoup d'être venu nous voir.

Merci, André, pour ton invitation. Voilà, je crois que

c'est fini. Un grand merci aux grandes oreilles d'être toujours aussi nombreux à nous écouter. Avec vous, j'ai l'impression de plonger dans un océan de gratitude et une tempête de gentillesse. À la semaine prochaine pour d'autres aventures. Salut, Bissom, Moroskut. Salut, Troubadour.

Salut, André.

Voilà, on

a tant ressassé les mêmes théories.

On

a tellement tiré chacun de notre côté.