Alain Lefèvre au sujet des Préludes de Dompierre

françispierre et et et moi c'est une une histoire qui qui date maintenant de d'une décennie j'ai rencontré François bien sûr je suis comme beaucoup de musiciens de chez nous qui avant en souvenir ce ce premier compos visiteur canadien qui a été donc enregistré par de grammophone ça c'est dans la plupart des g de de de la musique c'est quelque chose qui nous avait frappé à l'époque de voir don pierre sur uneétiquette la fameuse étiquette de gramophone c'était quand même quelque chose qu'aucun compositeur n'avait réussi à avoir et aussi on a tous en mémoire les diableries quand il y a le concours internal de Montréal de violon et que c'était une œuvre que tout le monde que tous les musiciens avaient adoré non seulement entendre mais avait adoré jouer alors ça c'est ça c'est ce qui était dans mon esprit je connaissais pas du tout le François donpierre moi qui avait vraiment fait énormément de choses en musique dite populaire le nombre de succès qu'il a fait apparemment est incroyable ça c'est ça c'est un coin que je ne connaissais pas et un jour sur un plateau d'émission je le rencontre et il me dit penses-tu que c'est possible pour moi de à mon âge de refaire du piano je il y a pas d'âge il y a pas d'âge pour faire du piano c'est c'est c'est c'est sûr et certain et de manière la plus la plus naturelle possible il s'est retrouvé à la maison deux fois par mois quelque fois une fois par mois dépendamment de mes tourné et je lui ai donné des des conseils ENF des conseils je l'ai aiguillé un peu sur le bonheur de pouvoir faire du piano et lui apparemment ça lui a donné l'envie de réécrire pour le piano ce qu'il n'avait pas fait depuis un certain temps un jour il y a de ça maintenant plus de 4 ans on arrive avec un avec un projet dont on parle Radio Canada décide de demander à franç Monpierre de faire 24 Préludes et les 24 Préludes serai joué par 12 pianistes du Québec donc chaque pianiste jouait deux préludes et l'idée moi je la trouve intéressante je trouvais surtout intéressant de de jouer l'œuvre d'un d'un compositeur québécois vivant j'étais moi en pleine aventure André Mathieu et et aussi je trouvais intéressant de de de mettre 12 pianistes québécois alors il m'apporte deux préludes et je commence à à à voir les Préludes et je m'aperçois que c'est une écriture euh extrêmement compliquée mais ça j'en parlerai un peu plus tard finalement j'entends plus parler du projet alors moi je commence dans ces deux préludes là et à un moment donné François vient me voir il me dit écoute j'y ai pensé j'en ai parlé avec Christian Leblanc la la directrice donc de la chaîne Espace Musique et d'un commun accord on voudrait que les préludes te soi dédiés et que tu sois celui qui fasse les 24 alors moi j'ai un j'ai trois problèmes devant moi j'ai un problème de temps j'ai un problème aussi que je ne veux plus bien que je sois très jeune je ne veux plus passer autant de temps sur des œuves que je ne vais jouer qu'une fois c'est impossible c'est c'est c'est un investissement qui est beaucoup trop grand et le troisème problème c'est comment faire pour vendre un compositeur comme frç don pierre à l'étranger alors tout ça mis ensemble je cogite longuement et sur un coup de tête j'accepte je dis oui parce que j'étais en plein donc boom André Mathieu et André Mathieu j'ai réalisé que le public a un nécessaire besoin intellectuel quand même d'avoir de l'oxygène au niveau des pièces je rentrerai pas dans la de musique contemporaine versus musique classique c'est un c'est quelque chose qui qui est inutile mais on ne peut pas éternellement proposer les mêmes programmes de récital ou les mêmes programmes de concert parce qu'éventuellement on va frapper un MU alors pour en revenir à François on parle un peu ensemble et finalement je lui demande la livraison des partitions et les les pré n'étaient pas tous écrits alors je les reçois j'en reçois un premier groupe de H8 après ça j'en reçois qure et tout ça ça s'échelonne sur 2 ans avant que je reçoive les 24 donc on parle de ça il y a 4 ans je reçois donc les 24 Préludes si tu veux euh à peu près il y a de cela 22 21 mois grosso modo et là je vois et je le dis de manière très honnête je vois exactement le même phénomène que quand j'ai travaillé les œuvres d'Isaac albenitz c'est-à-dire du grand compositeur qui chez franço d' pierre bon François n'est pas un Virtu du piano comme l't albénitz mais comme albénitz il connaît parfaitement la musique il connaît tous les rouages de la composition mais quel est le le le le le point commun d'nominateur c'est qu'ils écrivent à la table écrire à la table ça représente quelque chose d'intéressant mais quelque chose de très dangereux parce que l'écriture du table c'est le compositeur qui se laisse emballer par son écriture qui se laisse emballer par ses idées mais qui finalement n'essaye jamais au piano ce qui peut arriver alors on peut dire que RMAN a écrit des extrêmement difficile on peut dire que profia fait la même chose on pourrait dire que Francis aussi que Chopin aussi mais tous ces gens-là l'Essay au piano alors quand on voit Triana d'albénit on se rend bien compte qu'il a écrit ça dans une chambre d'hôtel entre deux tournées parce que c'est tout croche parce que les mains se superposent et que finalement faut presque réécrire Triana alors j'ai commencé les préudes et là très très très sincèrement je me suis heurté à un castette monumentale uniquement pour passer à travers le défrichage et non pas le dé chiffrage pour passer à travers le défrichage et doiter l'œuvre qui a été doitée de note à note cela m'a pris au-delà de 9 mois une fois le 9 mois passé je me suis heurté à des des difficultés nouvelles c'est un compositeur qui écrit quand même dans la modernité et aussi il a fallu que je passe des heures et des heures et des heures avec François pour que lui et moi on regarde mesure par mesure toutes les difficultés tout ce qui était possible impossible et que moi je garde toujours aussi et là je parle très sincèrement que je garde aussi quand même cette honnêteté de me dire je ne peux pas non plus assumer que dans 2 ans je seraai pas capable de jouer ça il faut quand même que je laisse au compositeur le luxe de composer et et de respecter ce qu'il a écrit je parle avec avec Alex benjamin de la possibilité de créer les préludes de Françis donpierre on prend une date on s'entend sur une date et ça me met un poids énorme et en plus de ça ce qui se passe maintenant dans ma carrière c'est que les mois avance les engagements depuis 4 ans ne sont plus ce qu'ils étaient il y a 4 ans auparavant il y a 4 ans auparavant les orchestres étaent sûr de tout ce qui se passait on engageit un an 2 an à l'avance aujourd'hui il y a beaucoup de changement on peut tengager à 6 mois de 4 mois d'intervalle les choses bougent et je me retrouve avec une année colossale monumentale avec l'enregistrement du 4e qu' seou dans sa version intégrale qui elle n'était pas édité donc j'ai travaillé sur un manuscrit deman et je me retrouve avec prometté que je navais jamais joué je me retrouve avec des projets de disque et cetera j'en ai fait je pense trois ou quatre en 4 ans et là je suis obligé un matin en grande panique de téléphoner Alex Benjamin je me'en rappelle très très bien il étaitisé son marché et j'ai dit Alex je suis pas capable je ne peux pas envisager et je ne peux pas et pour vous donc le festival de la noère je ne le peux pas pour le compositeur et je ne peux pas par rapport à moi-même par par esprit d'honnêteté alors j'ai parlé avec François on s'est réassis on a retravaillé et d'ici quelques semaines les préudes doivent être créés à la naudière l'intérêt et aussi la grande difficulté de la musique de François donpierre c'est que il ne peut pas échapper au phénomène nord-américain il y a quelque chose qui est réel quand on quand on voit la musique et moi je l'ai vu j'ai eu la chance de de voir ça très tôt en travaillant intimement avec John Coriano que il y a quand même une école maintenant nordaméricaine qui est bien vivante qu'on pense à Copland qu'on pense à Barb qu'on pense à gwin qu'on pense à à à tous ces compositeurs il y a quelque chose qui existe il y a un son il y a il y a une une profonde réalité cette réalité est un trio très très important alors je veux pas être technique mais c'est très très important il faut jamais oublier que la musique en Amérique du Nord le le noyau la colonne vertébrale la sève la la quintessence c'est le blues qu'est-ce que le Blue c'est ces premiers champs des des des esclaves africains qui tranquillement arrivent avec un mélange de religiosité et d' d'énnormees souffran qui crée pour moi à mon humble avis une des genres de musique les plus extraordinaires alors très petite parenthèse on ne peut pas on ne veut pas rêver en tant que musicien d'avoir assisté à un concert de Big Mama Torton ou d'un concert de coco Teller ou un concert de Sony Boy Williamson ou un concert de My waters tous ces gens-là j'en parle des frissons sont des sont des héros parce qu'ils représentent ce que l'Afrique avait de profondément génial qui a été euh qui a on a tenté de de pratiquer un génocide on a peur de dire ce motl mais c'est une réalité et c'est la musique qui a été exprimée dans la souffrance alors quand on entend bal and chains de coco tell on on sait queon n pas devant une pièce qui n'est pas classique on sait que nous sommes devant un shadeur on est la chose intéressante c'est que un compositeur nord-américain oui mais un compositeur francophone nord-américain qui lui a une grande influence quand même de Ravel debusy de cette musique française ça fait partie aussi des gênnes qu'est-ce qu'il arrive qu'arrive-t-il quand tout d'un coup il y a cette espèce de clash de rencontre entre le blues le jazz le boogie appelons ça comme on veut enfin cette cette cette musique euh cette espèce de chînon important et aussi cette espèce de de de de vieille société européenne et quand je dis vieille c'est c'est absolument pas comme ça mais ce qui est une réalité une vieille écriture et cetera mais il arrive les priludes de François donpierre c'estàd que François dans chacun des 24 priludes nous peint un tableau un tableau où systématiquement dans chacun des préudes il y a cette couleur disonsle couleur africaine il y a et pas une couleur de jazz ou de musique pop absolument pas une couleur inspirée de de ce qui de ce qu'il y avait de plus émouvant chez Don pierre chaque prélude est donc un tableau chaque prélude est est une écriture extrêmement classique alors la grande difficulté et bon le pianiste en vous va comprendre la grande difficulté c'est que l'écriture est classique on ne peut pas uniquement les jouer de manière classique il faut retrouver cette espèce de racine de jazz et de blouse et et et alors là je me trouve moi devant un un devant une situation C jeemaresque parce que j'avançais pas parce Queen parce que j'ai pleuré pendant des soirs parce que j'avançais pas j'étais toujours face à un mur et je me disais Maite Mar j'en sortirai jamais j'arrivais pas j'arrivais pas à aller parce que j'étais pris entre ma lecture extrêmement classique mais mes 40 ans de et plus 40 ans et plus de piano et en même temps cette écriture qui est elle classique mais qui nécessite toujours cette inspiration primaire profonde et organique de de ces esclaves qui qui qui nous a été transmis et quand on écoute la musique de corliano quand on écoute la musique de gwin c'est présent chez François ce l' encore plus parce que lui comme il a été il a fait des exporations beaucoup en musique populaire il a encore bien plus exploité les possibilités du jazz du blues qu'un compositeur classique ne pouvait le faire alors là où John Coriano pouvait

[Musique]

être limité par une pensée par une peur par se dire François jusqu'au bout il y a des moments c'est ça alors les 24 prudes m'ont pris effectivement 24 mois le con de John Coriano qui est un des con les plus difficiles m'a pris 12 mois les PR de Don pierre c'est un des plus gros moments des plus gros comme disent les amis français challenge c'est 170 pages de musique c'est des émotions sans arrêt c'est des des des ambivalences et c'est aussi la grande simplicité la grande simplicité d'un Mozard donc l' possibilité de camoufer des fauses notes l'impossibilité d'avoir trop de pédal l'impossibilité d'être vulgaire et en même temps le devoir de se dire B c'est quand même une musique qui a ses racines là où elles sont les rythmes dans les préudes sont toujours cassés alors la première et la plus grande difficulté du pianiste c'est de ne pas accélérer parce que la tendance c'est que tu commences avec un tempo et tu finis avec un tempo parce que il n'y a presque pas de rythme sur T fort il est constamment en train de nous de nous de nous de nous faire travailler du côté rythmique et en même temps au niveau de la technique ben il y a trois choses encore une fois il y a que François donpierre a des mains immenses François donpierre malheureusement a pris les cours de piano récemment et lui il a retenu toutes les difficultés qu'il pouvait exploiter et il m'a presque fait l'aveu que T crant les 24 priludes il a voulu mettre toutes les difficultés possibles inimaginables pour le pianiste P c'est un bijou les 24 pudes ça sera dans le répertoire des pianistes c'est une chose merveilleuse il n'y a pas une note d'inutile il n'y a pas d'écriture banale il y a toujours quelque chose qui se passe les gens vont assister à une grande histoire qu'on leur raconte où ils vont rire ému au larmes ils vont pleurer ils vont sauter il y a des prudes je me demande même comment les gens vont pas vouloir tout de suite c'est c'est excitant du début jusqu'à la fin il est impossible pour moi de ne pas dire un mot sur le festival de la nodiière le festival de la noière et là je parle pas de moi fait un acte très très important la création dans notre monde en 2012 est essentielle à la survie de la musique que la direction artistique m' donné la chance de présenter dans l'amphithéâtre ou à l'amphithéâtre les 24udes c'est un cadeau un cadeau du ciel parce que il y a pas beaucoup de séries qui sont aptes à prendre ce risque les gens qui seront là vont vivre un moment historique pas parce que c'est moi qui l'ai fait parce que il y a 24 heures d'un compositeur vivant de chez nous qui vont être interprétés et qui ont été travaillés pas à la vitesse pas la va vite en se disant bon il faut que je fasse une uvre contemporaine faut que je fasse plaisir aux différents organismes gouvernement moi j'ai doné tout mon cœur et les préludes vont être présentés jusqu'à date maintenant dans 5 pays dans 10 villes importantes j'arrête pas de les vendre parce que apparemment je suis convaincant quand j'en parle et l'idée c'est que le 14 juillet ben les premières personnes qui vont l'entendre seront des gens qui vont se dire j'ai assisté quand même à la création des 24 éludes