Julie Fuchs, la virtuose - C à Vous - 30/11/2022

C'est pas étonnant que vous consacriez cet album à Mozart, qui est votre compositeur préféré. Est-ce que c'est normal quand on est soprano ? Non, j'ai beaucoup de collègues qui détestent chanter Mozart.

Ah oui ? Ben oui, parce que ça pardonne rien, que c'est intransigeant, que ça peut aussi, pour certaines oreilles, paraître simple, un peu trop parfois. Ben oui, mais tout le monde n'a pas la même sensibilité.

C'est pas simple du tout.

Et en fait, c'est évidemment une simplicité qui ouvre sur une grande profondeur.

Vous avez vraiment une quasi-relation amoureuse avec Mozart, au point d'avoir songé à vous faire tatouer Amadeus sur le corps ?

Oui, notamment pour faire des photos, mais je ne l'ai pas fait.

Vous avez finalement renoncé. Patrick ?

Il n'y a pas que des airs connus, il n'y a pas que des tubes de Mozart sur votre album. Vous avez aussi intégré un air que le grand public ne connaît sûrement pas, qui est un opéra inachevé, ou plutôt un zingspiel, c'est ça ? Bravo. Zahid. Oui. Une pièce que Mozart a laissée en plan, et qui a été reprise bien plus tôt. On écoute l'air que vous avez porté. Oui. De Mozart. Pourquoi ?

En fait, c'est un air qui m'a accompagnée en tant que jeune chanteuse. Cet album est un album d'intimité avec Mozart, de par les thèmes des œuvres, mais aussi de par mon rapport que j'ai à ces œuvres-là. Et cet air-là, c'est l'air que j'ai le plus chanté en audition, notamment quand j'étais jeune chanteuse, parce que je trouve que c'est un air qui permet de lâcher l'énergie et le stress dès le début, et qui a quand même une grande variété de couleurs dans sa terre, comme souvent chez Mozart, d'ailleurs.

Les images qu'on a vues sur cette terre sont celles de votre enregistrement, puisque vous avez enregistré au château de Fontainebleau. Et là aussi, même question que tout à l'heure, pourquoi ?

L'orchestre avec lequel j'ai enregistré, le Baltasar Neumann Orchestra, est en résidence dans ce château. C'est un château qui a une grande histoire d'accompagnement de l'art et des artistes. Et il se trouve que du coup, ça s'est fait là-bas et j'en suis très heureuse, parce qu'à part le fait qu'on a eu très froid, parce que c'était en janvier que si on allumait le chauffage, ça faisait du bruit, donc ce n'est pas terrible pour enregistrer, la salle des balles dans laquelle on enregistrait était vraiment un lieu extrêmement inspirant au niveau de l'acoustique.

Pour l'acoustique, c'est bon aussi.

Ah, merveilleux, merveilleux. Je ne le dis pas trop parce que tout le monde va vouloir aller là-bas enregistrer maintenant, mais aussi parce que c'est un endroit qui a des fenêtres. Et souvent, quand on enregistre, c'est en studio. Donc là, on pouvait regarder. Moi, ça me plaît beaucoup de voir dehors quand je fais de la musique. Donc voilà, c'était très inspirant.

Lors de l'enterrement de Johnny Hallyday il y a cinq ans, vous aviez interprété un magnifique Ave Maria aux côtés d'Ivan Kassar au piano et de Gauthier Capuchon au violoncelle. L'émotion est palpable. On imagine que ça reste un moment très intense pour vous.

Oui, mais en vérité, je dois avouer que je m'en suis rendue compte après quand les gens m'en ont parlé parce que moi, c'est mon métier de chanter devant des gens qui éprouvent des émotions. Alors là, c'est particulier, mais en fait, j'étais là en tant que professionnelle et donc j'étais concentrée sur le fait de bien chanter cette musique devant des gens qui étaient là pour que ce soit bien chanté. Et c'est vrai que quand je me suis rendue compte de ce que ça représentait après avec les caméras, etc. Puis le fait que ça n'arrive qu'une seule fois, effectivement, je me suis rendue compte de l'honneur que c'était.

Puis j'ai une famille extrêmement fan de Johnny Hallyday qui a fait la sécurité au concert de Johnny Hallyday. Donc voilà, j'étais heureuse aussi de pouvoir faire résonner du Schubert auprès d'un public qui ne savait certainement pas d'ailleurs que c'était du Schubert, mais qui a été émue par cet extrait de Schubert.

Vous êtes aussi à l'aise dans le registre de l'opéra que dans celui de la comédie musicale et on verra ça lundi prochain dans Le Grand Échiquier, dans lequel vous interprétez un extrait de l'opéra de Katsu, aux côtés de Patrick Bruel. Alors c'est de la comédie musicale, mais vous aimez aussi beaucoup la variété. Et on vous a demandé si vous voulez bien nous interpréter un air, une chanson française. Et vous avez choisi de chanter ?

Bah Barbara. C'est vraiment la première chanson qui m'est venue quand on me demande de chanter, deux, trois notes. Je suis plutôt habituée à chanter avec des orchestres devant plein de gens. Et en fait, ça pour moi, c'est beaucoup plus intimidant.

Non mais Pierre va chanter avec vous.

Mais je suis sûre, mais je suis sûre. Et c'est la magie de la musique, c'est qu'on s'y retrouve tous. Bref. Je compte sur vous.

Ah non. Vous pouvez compter sur moi pour vous écouter avec la plus grande des bienveillances et d'admiration. Mais pour le reste...

Voilà combien de jours, voilà combien de nuits, voilà combien de temps que tu es reparti. Tu m'as dit cette fois, c'est le dernier voyage pour nos cœurs déchirés. C'est le dernier naufrage. Au printemps, tu verras, je serai de retour. Le printemps, c'est joli pour se parler d'amour. Nous irons voir ensemble le jardin refleurit et déambulerons dans les rues de Paris. Dis, reviendras-tu ? Dis...